Основы анатомии человека: разнообразие пропорций тела

На последнем занятии мы изучили основные, формирующие пропорции и их точки привязок на теле человека и на практике вы должны были заметить некоторое разнообразие. Наиболее очевидна разница между мужчиной и женщиной, но иллюстратор должен быть знаком и с возрастными изменениями (по мере старения), и с типами.

---

Мужские и женские пропорции тела

Мужские и женские пропорции имеют различия из-за разницы скелетов (или их частей), определяющих пол. Имейте в виду, однако, что по вертикальной оси нет никакой разницы: суставы не двигаются вверх или вниз. Разница относится больше к осям по горизонтали и связана с шириной в определённых местах тела. Как будет выглядеть рисунок основы женской или мужской фигуры? На структурном уровне, с которым мы работаем, есть только одно основное различие, остальное — небольшие вспомогательные детали.

Соотношение плечи/бедра

Основным будет различие в соотношении ширины плеч к ширине бёдер. Женщины имеют гораздо более широкую тазовую кость, чем мужчины, поскольку они должны будут выносить и родить ребёнка. Этот единственный факт влияет на строение всего тела. Это значит, что, если у женщин бёдра самая широкая часть, а талия, по контрасту — самая узкая, то у мужчин самая широкая часть — плечи и ширина талии едва отличается от ширины бёдер.  Общий женский силуэт напоминает песочные часы, в отличие от мужского, в форме трапеции.

Чтобы дать представление о соотношениях (довольно общие, потому что их нужно точно измерять каждый раз), к нашей основной фигуре (посередине) я добавила направляющие линии по бокам, на ширину головы в каждую сторону. Эти линии отмечают жёлтые зоны, где находятся плечи и кости таза фигуры.

Чтобы превратить базовую фигуру в женскую, надо раздвинуть тазовую кость до границ жёлтой зоны. Плечи могут быть разными, но всегда в этих пределах. (Обратите внимание, как изменяются ноги: бёдра снижаются к коленям, которые остались на своём месте, гораздо более широким конусом. Мужские ноги смотрятся более вертикально в сравнении с женскими).

Для нейтральной мужской фигуры тазовая кость должна быть уже плеч, вынесенных за жёлтую зону. Здесь снова могут быть варианты, но плечи всегда стремятся наружу жёлтой зоны. Это сказывается на расположении рук, что видно на предыдущем рисунке и наблюдается в жизни: локти женщин больше прижаты к телу, а в покое следуют его очертаниям. У женщин руки всегда прижаты к телу. Тем временем мужские плечи, будучи «подальше», позволяют рукам свободно свисать вдоль туловища.

---

Мелкие различия

Линия талии и локти

У женщин линия талии находится на уровне пупка, а мужская намного ниже. Поэтому мужской торс выглядит длиннее. Помню, как в начале своей карьеры одинаково рисовала торсы и линию пояса брюк для обоих полов и долго удивлялась, почему мужчины смотрятся неестественно. Поэтому следите, чтобы не выровнять локти с этой явно заниженной талией! Точкой привязки локтевого сустава будет пупок, так что, в отличие от женской фигуры, у мужчин локти будут казаться выше уровня талии.

Округлости против угловатости

Собираясь рисовать очертания фигуры, правильным будет женскую фигуру делать округлыми линиями, а мужскую более угловатыми чертами, по общему впечатлению от типа телосложения.

В-общем, женское тело состоит из мягких округлостей: грудь и ягодицы, ведь известно, что в натуральном виде у женщин больше подкожного жира. Мужские фигуры угловаты и линии мускулатуры более резкие. Конечно, здесь возможно много вариантов и надо подстраиваться — угловатыми штрихами рисовать сухощавых женщин, а мягкими рыхлых мужчин. Однако, обратите внимание, что на стройных телах живот женщин слегка выгнут, а ягодицы округлены. Мужское тело более плоское в районе живота и ягодиц.

Тазобедренные суставы

Маленькая, но важная деталь: рисуйте женские тазобедренные суставы снаружи тазовой кости. Они визуально выступают на теле и это заметная особенность. Наоборот, тазобедренные суставы мужчин оставляйте внутри тазовой кости.

Другие детали.

• У обоих полов ладонь и стопа чуть шире половины лица. Но, относительно лица, у мужчин они длиннее.
• Женский позвоночник более гибок и выглядит более дугообразно, чем у мужчин.
• Ну и, наконец, мужчины выше ростом!

Насколько всё это важно?

Для иллюстрации посмотрите, как выглядит мужчина, изображённый в женских пропорциях и наоборот.

Даже с добавлением половых признаков, вроде волос и груди, благодаря пропорциям бёдра/плечи, тела выглядят иначе.

Мужские и женские тела могут иметь отклонения в ту или другую сторону от природных пропорций, как мы видели, но это не меняет облик кардинально. Беден тот художник, который рисует разнополые тела, опираясь лишь на поверхностные половые признаки. На следующем занятии мы поближе рассмотрим базовые типы тела (соматические), сложенные из комбинации костяка и мускулатуры.

---

Пропорции и возраст

В этом разделе описываются детали изменений пропорций с рождения до окончания роста,  который знаменует собой конец отрочества и начало взрослой жизни. Здесь есть возможность манёвра, поскольку люди не растут одинаково даже в одной семье, не говоря о мире. Тем не менее, усреднённая модель полезна при отображении персонажа определённого возраста и мы ещё обратимся к иным деталям тела и лица.

Новорожденный (от 0 до 1 месяца)

Заметьте, какие в эту пору короткие бёдра: у взрослого в этом положении колени достают до плеч, а здесь бёдра и плечи едва ли не одной длины и поэтому колени и локти стыкуются. В этом возрасте большую часть времени мы находимся в положении плода и, когда я говорю про общую длину, равную около 2,5 головы, ноги не учитываются. А вот голова новорожденных выглядит непропорционально большой в сравнении с остальным телом.

Дети (от 1 месяца до 1 года)

К трём месяцам пропорции меняются несильно, но тело заметно толще и с вытянутыми ногами появляется впечатление резкого роста. Стоя (некоторые дети встают рано) 10-месячные уже похожи на малышей, но ещё с характерным признаком отсутствия шеи.

Малыши (от 1 до 4 лет)

Очевидно, что чей-то взрослый рост будет равен их двойному росту в возрасте 2 лет.  В любом случае, малыши — самые маленькие люди, которые могут стоять вертикально, как и все. Голова по-прежнему очень велика для тела (уже близкого к его взрослому размеру), ноги короткие (чуть более трети общего роста, в отличие от половины для взрослого), и появляется шея.

Дети (от 5 до 11 лет)

Рост в детстве, конечно, продолжается, вы видите пример ребёнка между 7 и 9 годами. В этом возрасте дети более худощавые, поскольку младенческий жир сошёл (правда, позже, в период созревания, немного веса добавится). Обратите внимание, что тонкая шея вырастает из почти горизонтальной линии плеча, потому что трапециевидные мышцы и мышцы шеи не развиты. Я упоминаю эту деталь, потому что рисунок ребёнка с полностью развитой плечевой линией может невольно показаться очень странным!

Подростки (от 12 до 17 лет)

До этого этапа мы не делали различий между мальчиками и девочками, потому что половой диморфизм до этих пор не проявлялся. Как вы знаете, мы определяем пол младших детей только по тому, как мы их одеваем и подстригаем, но в этом возрасте очень легко спутаться. Половая зрелость — это такой период жизни, когда гормоны прут и тело становится зрелым. Женщины начинают созревать раньше, между 8 и 13 годами. Мужчины где-то с 9,5 до 14. На уровне конституции:

• Увеличивается разница между талией и бёдрами. Поскольку масса жира нарастает на животе, ягодицах и бёдрах, в этом блоке увеличивается объём, что является признаком полностью зрелой женщины.
• У мальчиков расширяются плечи.

У обоих полов голова по-прежнему больше, чем во взрослом возрасте, а конечности (кисти, ступни, даже руки и ноги) могут расти быстрее, чем остальные части тела, придавая нескладный и неуклюжий облик. То же самое происходит и у животных!

Следующим этапом роста является ранняя зрелость, где окончательные пропорции устанавливаются так, как они объяснялись в разделе, посвящённом мужчинам и женщинам. На данный момент нет необходимости разбирать другие возрастные группы, потому что структура тела больше не меняется. Я только упомяну, что в старости кости начинают терять массу, поэтому происходит потеря роста и тело может резко усохнуть, делая шею на вид короче и удлиняя руки.

И снова, насколько всё это важно?

Вот шеренга из четырёх человек…

Первые две фигуры точно пропорциональны своему размеру. Третья показывает, что получится, если нарисовать ребёнка, используя взрослые пропорции: крошечный взрослый! Это работает, если вы рисуете фею или муравья, но определённо не относится к ребёнку.

Верно и обратное: на четвёртой фигуре изображён вполне взрослый человек с детскими пропорциями. Взрослый, сформированный таким образом, выглядел бы неуместно, если бы даже его череп вырос таким большим.

Несмотря на неизбежные варианты из-за человеческого разнообразия, существует определённая минимальная высота, ниже которой взрослые пропорции просто выглядят иначе, чем норма. Маленькие женщины — это всего лишь «уменьшенные» женщины; если бы они были очень короткими, их пропорции имели бы слегка детские характеристики. Верно и обратное: чрезвычайно высокие люди выглядят вытянутыми, а не просто увеличенными.

Несмотря на грубость наброска, мы можем разглядеть крепкого, высокого мужчину, взрослую женщину небольшого роста и подростка (или, возможно, девочку). Как можно судить об этом, когда нет внешних признаков, а подросток примерно того же роста, как женщина? Вся информация в пропорциях. Начинающий художник подумает, что слишком сложно запомнить все приведённые схемы, но бессознательно мы носим в голове полный каталог шаблонов пропорций и понимание того, что они означают. В этом изображении ваше подсознание не может пропустить контрольные подсказки широких бёдер женщины (признак зрелости) и неразвитое тело подростка (ни плечи, ни бёдра не расширились). Это не означает, что вы не можете рисовать взрослых с сознательно недоразвитыми чертами (например, узкие плечи), но при неправильном отображении это может вызвать недоумение. Вы заметите, что рисунок взрослого человека выглядит не совсем правильно, но не сможете понять, почему.

---

Этнические признаки

Набор различий в пропорциях телосложения, о котором я говорила выше, зависит от культуры. Он растёт, если мы путешествуем или иным образом подвергаемся этническому воздействию, но это происходит и хорошо нам известно. Вот почему нам, на западе, японские женщины часто кажутся моложе, чем они есть: на большинстве изображений их бёдра остаются более узкими даже во взрослом состоянии, чем у европейских женщин, таким образом сбивая важный визуальный стереотип. Если мы нарисуем японскую женщину с тем же типом тела, что и у нашей «родной» европейской (включая более широкие бёдра), мы зададим себе вопрос, почему она больше похожа на европейку, чем на азиатку.

Усреднённые типы телосложения действительно меняются во всем мире, и, если вы проводите достаточно времени среди определённой группы или постоянно видите их в кино, вы узнаёте их по телосложению. Это большое исследование, для которого я сделала диаграммы в другом месте, но позвольте мне проиллюстрировать здесь очень вольно фундаментальное различие типов строения скелета.

Существуют десятки этнотипов, каждый из которых имеет свои особенности, но на самом базовом уровне строения скелета можно наблюдать общие различия между тремя крупнейшими этническими группами человечества. Поскольку необходимое исследование выходит далеко за рамки этих занятий, я напишу, чтобы дать понимание: осознание чрезвычайного многообразия человеческой фигуры и, как это ни парадоксально, необходимость иметь общие черты в качестве отправной точки, нужны, чтобы не потерять основное строение, к которому мы все относимся.

---

Время практики

До следующей встречи попробуйте теорию на практике. Вот несколько способов её применения, чтобы подготовиться к уроку «Основы анатомии человека»:

• Наблюдайте, наблюдайте, наблюдайте! Смотрите на людей вокруг вас, мужчин и женщин, на этот раз с прицелом на то, что в их строении делает их разными. Смотрите на детей разного возраста, на людей разного этнического происхождения, в Интернете или лично.
• Выкопайте фотографии своего детства (или ваших детей) в разном возрасте и нарисуйте их основные фигуры. Не копируйте — создайте комбинацию впечатления и скелета, как мы это делали до сих пор. Будет особенно интересно, если вы сможете найти фотографии в похожей позе в разные моменты времени, так вы увидите, как изменяются пропорции.
• Нарисуйте толпу фигур различных пропорций из головы. Что-то выглядит не так? Если да, можете ли вы определить, почему?

Типы фигур женщин и форма тела

Тип фигуры и форма тела человека зависит от физических особенностей. Как минимум можно выделить четыре группы, описывающие структуру скелета: прямоугольник, треугольник (яблоко), груша, песочные часы. Это самые распространенные типы фигур женщин. Хотя существует и другие вариации, например ромб, круг и так далее, но на самом деле все их можно свести к четырем типам фигур.

Типы женских фигур

Зная какой у вас тип фигуры, можно определить, каким именно частям и областям тела нужна  тренировка, чтобы привести его в баланс. К примеру, у людей с типом фигуры «груша» нижняя часть шире, чем верхняя.  Они могут накачать классный пресс, но всё же им придется бороться с большими бедрами. Чтобы сбалансировать тело после похудения, им нужно будет поработать над плечами, чтобы визуально их увеличить.

У фигуры типа «Треугольник/Яблоко» наоборот верхняя часть тела шире нижней, поэтому у них прекрасные ноги, но проблемы с лишним жиром в области живота. Вам так же будет полезно почитать статью на эту же тему про типы телосложения.

Тип фигуры «Прямоугольник» (банан, линейка)

• Склонен к худобе и стройности.
• Плечи, бедра и талия почти одинакового размера.
• Слегка втянутый живот.
• Имеют тенденцию набирать вес на животе и нижней части тела, но при этом не толстея в руках.  Обычно это эктоморфы.
• Примеры размеров: 86-76-89, 91-84-94, 101-91-107 (см).

У типа фигуры «Прямоугольник» почти одинаковая ширина плеч и бедер, а талия слабо выражена, благодаря чему фигура имеет прямоугольный вид. Обычно люди с таким строением тяготеют к худобе и стройности, и иногда испытывают проблемы при попытках набрать вес, однако не всегда.

Если питание не сбалансировано, или недостаточно физической нагрузки, то и они толстеют. Чем больше жира, тем менее заметны мышцы, формирующие стройное тело, и тем более прямоугольным оно кажется. Так как люди, с прямоугольным типом фигуры имеют тенденцию накапливать жир в основном в области живота, то основная проблема — выступающий живот и талия.

Поэтому основной задачей будет — сбросить жир на животе и укрепить его мышцы. Для этой цели можно объединить диету с низким содержанием жира, аэробику и тренировки для мышц пресса и боков. Из аэробных нагрузок можно выбрать ходьбу и бег трусцой три раза в неделю. Это поможет похудеть в талии.

Тип фигуры «Треугольник» (яблоко, алмаз)

• Плечи шире бедёр (обычно встречается у мужчин).
• Верхняя половина тела больше нижней.
• Стройные бедра и ноги.
• Большая грудная клетка и живот.
• Склонны к набору веса выше или ниже талии.
• Обычно это мезоморфы или эндоморфы.
• Примеры размеров: 101-91-84, 91-81-76, 86-76-74 (см).

У типа фигуры «Треугольник» плечи значительнее шире бедер. Это как правило люди со спортивным телосложением, узкими бедрами, стройными ногами и массивной верхней частью тела, которая чуть короче нижней части. Наиболее часто встречается среди деловых женщин и спортсменов. Талия либо незаметна, либо слегка широкая.

Жир тоже часто скапливается в верхней части тела: руки, спина, грудь, живот. Сброс веса часто не приводит к желаемому результату, по той причине, что массивная верхняя часть и широкие плечи в большей степени являются костной структурой, нежели результатом накопления жира. Чтобы сбалансировать форму тела, нужно увеличить мышечную массу в нижней части тела — на ягодицах и бедрах. А чтобы придать телу подобие «песочных часов» — убрать жир на животе с помощью упражнений.

В тренировках для верхней части тела вам следует сделать упор на относительно большие силовые нагрузки и отягощения с небольшим числом повторов. Например можно использовать два разных упражнения на одну и ту же группу мышц, которые идут одно за другим без отдыха. Для укрепления нижней части тела вам подойдут любые виды аэробных упражнений, нацеленные на крупные мышцы ног, т.к. именно эти мышцы увеличивают бедра. Например: лестничный тренажер, велосипед, лыжи, беговая дорожка с наклоном, гребной тренажер, приседания.

Тип фигуры «Груша» (ложка, конус, перевернутый треугольник)

• Нижняя часть тела больше чем верхняя.
• Плечи уже бедер (обычно у женщин).
• Склонны набирать вес ниже талии.
• Небольшой торс, плоский живот, отличный пресс.
• Обычно это эндоморфы.
• Примеры размеров: 81-71-99, 86-76-96, 91-76-112 (см).

Обычно у людей с типом фигуры «Груша» бедра шире плеч, а верхняя половина тела немного длиннее и уже нижней. Талия бывает узкой или средней, иногда занижена, но в целом неплохо выражена. Ноги ширококостного телосложения, в то время как руки узкокостного.

Жир как правило откладывается на животе, ногах — бедрах, икрах, ягодицах, иногда в талии. Чем полнее человек, тем более треугольная у него форма тела, однако с уменьшением веса и похудением, фигура «груш» становится довольно красивой. Кроме того очень важна осанка — если она прямая, то и всё тело выглядит привлекательно, а если вы сутулитесь то тут же все недостатки формы тела становятся очень заметными.

Так как у вашей формы тела основная проблема — излишнее количество жира в нижней части, особенно на ногах, то вам рекомендуются упражнения для ног, которые изолированно влияют на определенные мышцы, которые вы хотите подчеркнуть. А также комплексные упражнения, заставляющие работать несколько мышц, чтобы в целом убрать жир с ног и бедер. В этом очень поможет бег трусцой на длинные дистанции.

Главное, на чем вам следует сосредоточиться — похудеть в бедрах. Но в то же время не забывайте о верхней части тела, так как она небольшая и хрупкая. Можно поработать и над ней, чтобы привести тело в баланс и визуально выправить верхнюю и нижнюю часть тела, сместив акцент с больших бедер.

Из плюсов этого типа женской фигуры можно выделить то, что у «груш» плечи и спина всегда остаются женственными — хрупкими и узкими, лицо как правило не полнеет, а талия обычно хорошо выражена.

Тип фигуры «Песочные часы»

• Верхняя и нижняя часть тела хорошо сбалансированы.
• Бёдра и плечи почти одного размера.
• Сужение в талии (> 15 см).
• Набирают вес по всему телу, особенно в области груди и бёдер.
• Часто это эндоморфы или мезоморфы.
• Типично женская форма.
• Примеры размеров: 81-66-84, 84-69-89, 91-76-97 (см).

У типа фигуры «Песочные часы» узкая талия и примерно одинаковый объем бедер и груди. Иными словами это классическая, пропорциональная, хорошо сложенная женская фигура. Любой дисбаланс и недостатки как правило довольно легко исправляются контролем над весом.

Лишний жир может откладываться в разных местах, но обычно это происходит в области груди и бедер. Но если жир на груди лишь добавляет женственности, то жир на бедрах приводит к так называемым «ушам на бедрах» —  жировым отложениям на внешней стороне бедер. Поэтому необходимо сбалансировать питание, чтобы поддерживать нормальный процент жира в организме, который бы подчеркивал всю вашу красоту, плавность линий, и в то же время не был избыточным.

Так как у вас идеальное телосложение в форме песочных часов, то вам не нужно его разрушать, а лишь подчеркнуть это. Поэтому просто равномерно укрепляйте мышцы, но следите чтобы не нарушить баланс в пользу какой-то одной части тела (разве что немного больше внимания следует уделить ногам). Вам будет полезна аэробная нагрузка, такая как: бег, ходьба, велосипед, степпер или даже танцы.

Какие бывают объективы? На что снимать портрет, а на что пейзаж?

В этом уроке мы узнаем, на какие типы делятся существующие объективы. Это четвертый урок про объективы. Чтобы он был понятнее, рекомендуем сначала ознакомиться с предыдущими.

Какие объективы используют в тех или иных видах съемок? Какой объектив использовать для съемки пейзажа, а какой — для портрета? Объективы различают прежде всего по углу обзора. Зачастую именно от угла обзора объектива будет зависеть сфера его применения.

Как измеряется угол обзора объектива?

Поскольку фотография имеет прямоугольный формат, то углы обзора будут разными по диагонали (1) горизонтали (2) и вертикали (3). Какой же угол обзора обозначен в характеристиках объектива? Каждый производитель решает для себя этот вопрос самостоятельно. Но чаще всего в спецификации указывается угол обзора по диагонали, то есть самый широкий из возможных. Мы в дальнейшем будем опираться именно на угол обзора по диагонали кадра.

Типы объективов и их углы обзора

Мы уже знаем, что основной характеристикой объектива является его угол обзора. Угол обзора зависит от фокусного расстояния объектива. Так что чаще всего объективы классифицируют именно по этим двум связанным между собой параметрам. Наверняка все слышали выражения “широкоугольный объектив”, “телеобъектив”, “штатный объектив”… Что же это такое? Разберемся. Важно заметить, что эта классификация — приблизительная. Четких и абсолютных границ между разными категориями нет. Ведь основывается она прежде всего опыте фотографов.

Обратите внимание, что зум-объективы могут работать в широком диапазоне фокусных расстояний, а значит попадать сразу в несколько категорий данной классификации. К примеру, часто встречаются зумы (например китовые объективы с фокусными 18-55 мм), работающие одновременно и в широкоугольном, и в “нормальном” диапазоне фокусных расстояний. А гиперзумы типа Nikon AF-S DX 18-300mm F3.5-6.3G так и вовсе могут сочетать в себе все категории от широкоугольного до теледиапазона фокусных расстояний. Но при выборе объектива не стоит забывать, что в жертву такой универсальности приносятся светосила, красота размытия фона (боке), а иногда и резкость.

Универсальный объектив для полнокадровых камер Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR охватывает все популярные фокусные расстояния: от сверхширокоугольного до теледиапазона.

Важно также понимать, что объективы с разным углом обзора не просто “приближают-отдаляют” изображение. В виду разной дистанции съемки, продиктованной углами обзора, они по-разному влияют на передачу перспективы, по-разному передают пропорции объектов на фото.

Предположим, мы хотим снять поясной портрет человека… Посмотрите иллюстрацию ниже. Человек снят с одинаковым масштабом объективами с различным фокусным расстоянием. Фотограф менял дистанцию съемки, постепенно отходя всё дальше от модели, но при этом стараясь сохранить прежнюю крупность плана на фото. Посмотрите, как меняются снимки. Обратите внимание не только на изменения пропорций лица девушки, но и на соотношение переднего и заднего плана: что происходит с горами на фоне. Причиной всему — разная дистанция съемки и разный угол обзора объективов.

Как видите, на коротком фокусном расстоянии кажется, что противоположный берег замерзшего озера и горы над ним очень далеко, однако чем больше фокусное расстояние, тем сильнее визуально “сжимается” это пространство, задний план с противоположным берегом увеличивается в размерах.

Почему мы говорим не только про угол обзора объектива, но и про дистанцию съемки? Посмотрите пример ниже: он снят тем же короткофокусным объективом 16 мм, однако человек сфотографирован с большой дистанции. Поэтому его пропорции не исказились.

Продемонстрируем то же самое схемами:

Широкий угол обзора, малая дистанция съемки.

Узкий угол обзора, большая дистанция съемки.

Широкий угол обзора, большая дистанция съемки: хоть объекты съемки на фото получились меньше, их пропорции относительно друг друга такие же, как при фотографировании с более узким углом обзора, ведь расстояние что до первого, что до второго объекта осталось таким же. На соотношение пропорций объектов в кадре (на передачу перспективы) влияет в первую очередь дистанция съемки. Угол обзора объектива определяет лишь крупность плана.

Забегая вперед, отметим, что отсюда же напрашивается простой вывод: чтобы не искажать пропорции предмета или человека, снимая его на широкоугольный объектив, стоит фотографировать с большой дистанции, в полный рост.

Сверхширокоугольные объективы. Объективы, имеющие угол обзора от 80 до 180 градусов, называются сверхширокоугольными. Понятно, откуда такое название: данная оптика дает самый широкий угол обзора. Сверхширокоугольным объективам соответствуют фокусные расстояния короче 24 мм на полном кадре, для камер с матрицей APS-C — короче 16 мм, для камер Nikon 1 — 9 мм.

Кадр, сделанный сверхширокуогольным объективом Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor. Благодаря его широкому углу обзора удалось “охватить взглядом” весь пейзаж, включая мостик, совсем рядом с которым присел фотограф.

Примеры сверхшироуогольных объективов Nikkor:

Полнокадровые

Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED

Только для APS-C

Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 6.7-13mm f/3.5-5.6 VR nikkor

Сверхширокоугольные объективы чаще всего применяются в пейзажной, интерьерной, архитектурной съемке. Одним словом там, где будет востребован их широчайший угол обзора.

Поскольку угол обзора сверхширокоугольных объективов очень велик, то и перспективу они передают особым образом: всё, что ближе к объективу, становится очень большим, а всё, что дальше — очень маленьким. Если таким образом снимать человека, пропорции лица и тела на фото могут исказиться. Именно поэтому на сверхширокоугольные объективы редко снимают портреты, разве что вы хотите сделать своему герою огромный нос, как случилось с собакой на фото ниже. Это может сыграть как во вред, так и на пользу снимку: например то же фото собаки получилось забавным именно благодаря увеличенному носу. Думайте над сюжетом снимка, над его стилем и эмоциями, а уже под это подбирайте фокусное расстояние, а не наоборот.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F3.5, 1/160 с, 18.0 мм экв.

Чтобы не искажать пропорции людей при съемке сверхширокоугольной оптикой, героев кадра можно снимать с некоторой дистанции, не крупным планом — такой прием часто применяют свадебные фотографы и те, кто хочет в одном кадре сочетать элементы и портрета и пейзажа.

Отдельный вид сверхширокоугольных объективов — фишай-объективы (от англ. “fish eye” — рыбий глаз). Эти объективы особым образом искажают изображение. Примерно так же, как это происходит в дверном глазке. При создании таких объективов производитель намеренно не исправляет дисторсию. Дисторсия — особый вид геометрических искажений изображения, свойственный всей короткофокусной оптике, но во всех объективах кроме “фишаев” он корректируется благодаря особой оптической схеме. Как правило, фишай-объективы дают близкий к 180 градусам угол обзора. Из-за того, что они передают геометрию пространства не точно, с искажениями, применяются эти объективы как правило в творческой съемке.

Можно ли получить фишай-эффект при обработке изображения? Именно из-за широчайшего угла обзора не получится достичь эффекта фишай-объектива при обработке изображения: получится просто нарушить геометрию на снимке с обычным, более узким углом обзора. Фишай-объективы бывают диагональными и циркулярными. Диагональный фишай обеспечивает угол обзора около 180 градусов по диагонали кадра. Такой фишай-объектив “заполняет” изображением весь кадр. Циркулярный фишай-объектив дает кружок посередине кадра, а углы снимка остаются черными. Для полнокадровых камер Nikon выпускается фишай-объектив Nikon 16mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor. Надо помнить, что полнокадровый объектив, установленный на “кропнутую” камеру, будет иметь более узкий угол обзора. Поскольку от фишай-объектива требуется максимально широкий угол обзора, то для камер с матрицей APS-C выпускаются рассчитанные под них фишаи. Например Nikon 10.5mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor. Оба упомянутых объектива являются диагональными.

Кадр, сделанный фишай-объективом. Обратите внимание, как на снимке выглядят заведомо прямые объекты и линии.

Широкоугольные объективы имеют угол обзора от 50 до 80 градусов. Безусловно, с точки зрения геометрии такие углы уже не являются широкими, однако в контексте фотографии они позволяют охватить достаточно обширное пространство. Полнокадровые широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние около 24-35 мм. На “кропе” — 16-24 мм. В системе Nikon 1 — 9-13 мм.

NIKON D810 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 100, F13, 1/60 с, 25. 0 мм экв.

Примеры широкоугольных объективов:

Полнокадровые

Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor

Только для APS-C

Nikon 17-55mm f/2.8G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 AW 11-27.5mm f/3.5-5.6 nikkor

Если сверхширокоугольная оптика достаточно специфична в работе, то умеренные широкоугольные объективы весьма универсальны: ими при должном умении можно одинаково эффективно снимать и пейзажи, и портреты, заниматься репортажной и трэвел-съемкой. Широкоугольный объектив, пожалуй, должен быть в арсенале каждого фотографа.

Широкоугольный объектив позволит снимать портреты с довольно близкой дистанции в тесных помещениях и эффектнее передать перспективу, объем на снимке. Но из-за малой дистанции съемки в кадре могут появиться сильные перспективные искажения. Поэтому в большинстве случаев для съемки портрета применяется более длиннофокусная оптика.

Съемка велась на тесной лестнице дачного домика с дистанции около полутора метров.
За спиной фотографа — стена дома. Умеренный широкоугольный объектив для полнокадровых камер 35мм позволил получить достаточно широкий угол обзора, при этом не сильно исказив пропорции лица и тела модели.

NIKON D810 / 35.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/160 с

Однако, важно помнить и о подводных камнях: из-за ярко выраженной передачи перспективы, все расположенные ближе к фотографу детали будут казаться очень крупными. Именно так получилось на этом снимке: модель держит руки перед собой. Поэтому из-за съемки широкоугольной оптикой, руки стали очень большими. Модель в такой позе стоило либо снимать более длиннофокусной оптикой, либо попросить девушку расположить руки ближе к себе.

NIKON D810 / 35.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/160 с, 35.0 мм экв.

“Нормальные” (штатные) объективы дают угол обзора около 40-50 градусов, что соответствует фокусным расстояниям 40-60 мм для полнокадровых аппаратов, 28-40 мм — для аппаратов с матрицей APS-C, 15-22 мм — для системы Nikon 1. Оба этих названия условны, и означают лишь, что данная оптика обеспечивает “нормальный” угол обзора и “нормальную” передачу перспективы: они передают картинку приблизительно так же, как ее видит человек.

Объективы с таким фокусным расстоянием достаточно универсальны, им найдется применение в любом жанре фотографии. Однако в силу своей “нормальности” данные объективы могут показаться достаточно скучными: ими не получится ярко передать перспективу, охватить широкий угол обзора, а с другой стороны, не получится сильно “приближать” картинку, как это делают телеобъективы. Все универсальные зум-объективы могут работать с данными фокусными расстояниями.

Классические представители “нормальных” объективов — фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм или, как их называют в народе, “полтинники”.

Стоит отметить, что нормальным объективом для кроп-камеры будет объектив с фокусным в 35 мм, а для Nikon 1 — 18 мм. Это нужно учитывать при выборе оптики. Раньше, в пленочную эпоху “китовыми” объективами выступали именно недорогие фикс-объективы с фокусным расстоянием 50 мм, возможно поэтому за ними закрепилось название другое название — “штатные объективы”, “штатники”. Однако такое название немного некорректно: каждый фотограф выбирает сам свои любимые, “штатные” фокусные расстояния. Тем не менее, из-за доступной цены и высокой светосилы для многих фотографов нормальный объектив (очень часто именно “полтинник”) становится штатным, наиболее часто используемым.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 2500, F1.4, 1/400 с, 50.0 мм экв.

Полнокадровые

Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor

Телеобъективы (длиннофокусная оптика). В названии данного класса оптики есть приставка “теле”, что переводится с греческого как “далеко”. Поскольку такие объективы имеют довольно узкий угол обзора, они способны показать крупным планом предметы, находящиеся на большом расстоянии от нас. Угол обзора телеобъективов — от 35 до нескольких градусов.

Портрет, сделанный светосильным объективом с фокусным расстоянием 85 мм.

NIKON D810 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 1250, F1.4, 1/200 с, 85.0 мм экв.

Кадр, сделанный супертелеобъективом

NIKON D5300 УСТАНОВКИ: ISO 200, F5.6, 1/200 с, 600.0 мм экв.

Полнокадровые

Nikon 70-300mm f/4.5-5.6G ED-IF AF-S VR Zoom-Nikkor

Только для APS-C

Nikon AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR Nikkor

Для системы Nikon 1

Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 VR nikkor

Принято разделять объективы умеренного теле-диапазона (фокусное расстояние приблизительно 70-200 мм для полнокадровых камер, 50-150 мм для APS-C и 25-75 для системы Nikon 1) и супертелеобъективы — их фокусное расстояние больше 200 мм (больше 150 для APS-C, больше 75 мм для Nikon 1). Как правило, чем больше фокусное расстояние объектива — тем он крупнее и дороже. Поэтому телеобъективы обычно используются профессионалами для специфических съемок очень сильно удаленных объектов, например, диких птиц, зверей или же футболистов во время матча.

Супертелеобъектив для полнокадровых аппаратов Nikon AF-S 800mm f/5. 6E FL ED VR Nikkor весит 4,5 кг и имеет длину 46см. Безусловно, этот объектив обеспечивает великолепное качество изображения, однако такой массивный и дорогой инструмент могут позволить себе прежде всего профессионалы.

Объектив, способный снимать с тем же углом обзора (настолько же сильно “приближать” картинку) и с той же светосилой Nikon 1 70-300mm f/4.5-5.6 VR nikkor для фотоаппаратов системы Nikon 1. Он весит всего 550 грамм. Такая разница в размерах обусловлена тем, что в камерах Nikon 1 использована более компактная матрица.

В горах Адыгеи. Пейзаж, сделанный на телеобъектив. Обратите внимание, как передано пространство, расстояние на фото. Кажется, что горные хребты расположены близко друг к другу. На самом деле, между ними десятки километров.

Благодаря узкому углу обзора данные объективы передают перспективу иначе, чем более короткофокусная оптика. При съемке на телеобъектив в кадре сводятся к минимуму перспективные искажения, по-разному удаленные друг от друга предметы “сближаются” в кадре. Из-за этой особенности оптику умеренного теле-диапазона любят использовать в портретной съемке для того, чтобы не искажать пропорции лица и тела модели. Еще одна особенность телеобъективов — они могут сильно размывать фон, что выгодно при портретной фотографии. Помимо портретной съемки телеобъективы очень востребованы в репортажной, спортивной, пейзажной съемке.

Среди телеобъективов можно выделить несколько типов объективов, разработанных под конкретные виды съемок.

Портретные объективы спроектированы специально для съемки людей. Портретный объектив, а это чаще всего фикс, обладает высокой светосилой и фокусным расстоянием в районе 50-135 мм для зеркалок, 18-50 мм для Nikon 1. Откуда взялись именно такие фокусные расстояния? Более широкоугольные объективы могут некрасиво искажать пропорции лица и тела человека при определенных ракурсах и позах. Более длиннофокусная оптика заставит вас отходить от портретируемого слишком далеко, вы просто потеряете с ним всякий контакт. Благодаря высокой светосиле, подходящему фокусному расстоянию и оптической конструкции, портретный объектив красиво размывает фон на фотоснимке. Безусловно, другие объективы тоже могут размывать фон, однако именно портретная оптика славится среди фотографов особой красотой боке (рисунком размытия в зоне нерезкости).

Макрообъективы очень схожи по своим характеристикам с портретными объективами: это тоже светосильные объективы умеренного теледиапазона. Но у них есть важная техническая особенность: они способны фокусироваться на очень близкой дистанции без всяких дополнительных приспособлений типа макролинз и удлиннительных колец, снимая мелкие предметы очень крупным планом.

Макрообъективы используются при съемке мелкой природы: насекомых, мелких животных, мелких растений. Помимо этого, именно эти объективы являются идеальным выбором для предметной, ювелирной, репродукционной съемки. При всей схожести характеристик, изображение, даваемое макрообъективом, сильно отличается от изображения с портретной оптики. Макрообъективы дают довольно контрастное, “жесткое” изображение. Но при съемке людей такой характер изображения подчеркивает все дефекты на коже. Поэтому портреты снимать макрообъектом не рекомендуется.

Почему у серьезных фотографов несколько объективов?

Порой люди, незнакомые с фотографией, недоумевают, зачем увлеченному фотолюбителю или профессионалу не один, а сразу несколько объективов? Теперь, после изучения урока, становится понятно: для каждой съемочной ситуации подходит та или иная оптика. Как правило, в арсенале фотографа имеется несколько объективов для разных ситуация: одним объективом человек снимает портреты, а другим — пейзажи. У фотографа может быть несколько объективов с различными фокусными расстояниями, покрывающими нужный ему диапазон (чтобы снимать как вблизи, так и издалека).

Как собрать комплект объективов, необходимых для полноценной работы?

Каждый, кому возможностей универсального “китового” объектива не хватает, или кто собирает комплект фототехники с нуля, задается этим вопросом. В конечном итоге, всё зависит от ваших задач и интересов. Подумайте, что чаще всего вы снимаете, что вам интересно снимать. Ответив на этот вопрос, оптику выбрать будет легко. Однако, большинство начинающих фотографа затрудняется на него ответить. Ведь интересно сразу всё: и пейзажи, и портреты, и репортаж, и макросъемка. Поэтому начинающим фотографам разумнее всего начать именно с универсального зум-объектива, чьи фокусные расстояния покрывают сразу несколько обозначенных в статье диапазонов. Среди универсальных зум объективов для фотокамер Nikon можно выбрать уже упомянутый Nikon AF-S NIKKOR 24-120MM F/4G ED VR для полнокадровых камер, для кроп-камер — Nikon AF-S DX 18-140mm F3.5-5.6G ED VR Nikkor, для системы Nikon 1 — Nikon 1 10-100mm f/4.5-5.6 PD-ZOOM VR nikkor. Такой объектив сможет стать вашим верным помощником в любом жанре фотографии.

Профессионалы же в погоне за высочайшим качеством изображения и высокой светосилой, предпочитают использовать несколько зум-объективов с меньшим диапазоном фокусных расстояний (например Nikon AF-S 24-70mm f/2. 8G ED + Nikon AF-S 70-200mm f/2.8G ED VR II Nikkor). Либо “закрывают” востребованные ими диапазоны фокусных расстояний фикс-объективами.

Сейчас у меня есть только китовый объектив. На что мне его заменить или какой объектив мне купить в дополнение к нему?

Этим вопросом задается любой начинающий фотограф. Но на него ответить можете вы сами: проследите за собой — на каких фокусных расстояниях вы чаще всего снимаете; чего вам не хватает — более широкого угла обзора или большего “приближения” далеких объектов? Сделав выводы, вы сможете определиться с типом необходимого объектива. Например, многие хотят универсальности: чтобы одним объективом можно было снимать любые сюжеты. Тогда прежде всего стоит обратить внимание на универсальные объективы, о которых рассказывалось выше. Но если же вы хотите раскрыть максимум возможностей своего фотоаппарата и получать максимально качественные снимки с красиво размытым фоном, стоит попробовать “штатный” фикс-объектив. Он не сможет “приближать-удалять”, у него нет зума. Зато он даст отличное качество изображения. Для полнокадровых камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм (например Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor), для APS-C — 35 мм (например Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor), для Nikon 1 — 18 мм (например Nikon 1 18.5mm f/1.8 Nikkor).

---

Читайте также:

---

Какая фигура нравится мужчинам больше всего?

Внешность и фигура – «больная тема» и постоянный предмет споров и обсуждений среди девушек и женщин. Стереотипы, сформированные обществом, не дают покоя и постоянно напоминают о якобы страшных недостатках: то складок слишком много, то кожа не идеальна, а форма бедер и вовсе наводит тоску. Зачем девушки так пристально следят за всем этим, изучая глянцевые журналы и статьи именитых диетологов? Все просто: чтобы в первую очередь нравиться мужчинам. Отсюда бесконечные походы в фитнес-клубы и салоны красоты на сеансы обертывания и массажа, изнуряющие диеты и даже хирургические методы коррекции фигуры. Но стоит ли так терзать себя и свое тело? Ведь вкусы мужчин очень разные и порой кардинально отличаются от женских представлений об идеальной форме. Попробуем разобраться, как достичь гармонии с собой, и что все-таки мужчины предпочитают видеть и осязать в женском теле.

Пропорции и борьба со стереотипами

«Сильный пол любит высоких длинноногих блондинок!» – кричит нам fashion-индустрия. Но это так же верно, как и утверждение, что «полные мужчины всегда ленивы». То есть в корне неверно. Люди разные, их взгляды на жизнь и окружающих также отличаются. Определенный процент мужчин обожает крайности в виде худощавой конституции тела а-ля Твигги или наоборот – предпочитает довольно крупных дам категории «за сто». Это исключение. Большинство представителей сильного пола любят гармоничные пропорции, когда приятно и смотреть, и обнимать, даже если присутствует явный животик и круглые бедра далеко не модельных размеров.
Мужчины не настолько жестоки к женщинам, чтобы требовать от них совершенства, не данного природой (в конце концов, многие сами далеко не Аполлоны). Но переживать за женские формы они могут и умеют. Если ваша половина подсовывает вам журналы с известными моделями, настаивает на изнурительных тренировках и всячески критикует, указывая на недостатки – может быть, это просто не ваш мужчина? Ваш будет заботиться и понимать, что слишком большой вес, как и чрезмерная худоба, вреден для здоровья. Он сам даст возможность решить, в каком теле вам комфортно. И, конечно, это тело будет ему нравиться.

Природой не всем даны хорошие пропорции. Знаменитая фигура «песочные часы» встречается не так часто, зато широкие плечи или бедра при объемной талии и невысоком росте – повсеместно. Большинство таких «недостатков» успешно исправляются правильно подобранной одеждой. Но если вы считаете свою фигуру слишком негармоничной или отмечаете, что поправились, возьмите за правило каждый день выполнять несложные физические упражнения и следить за своим питанием. Достичь нужного результата вам помогут:

1. Принцип «меньше есть, больше двигаться»
2. Бег, приседания, прыжки через скакалку
3. Классическая хореография и спортивные танцы
4. Шейпинг, йога и бассейн
5. Ограничения в мучном и сладком

В первую очередь, занятия должны приносить удовольствие, тогда и тело ответит вам положительными изменениями. Появится игривый блеск в глазах, который так нравится мужчинам. Им будет уже все равно, какой формы ваши бедра, когда вы так грациозно и плавно двигаетесь. При этом фигура станет более сексуальной, пропорциональной и, как любят говорить мужчины, «аппетитной», так как мышцы придут в тонус.

Заметьте, сильный пол хватает только на тренажерный зал, да и по поводу «пивного» живота они не сильно переживают и любят себя такими, какие они есть. Но при этом им нравится ухоженное женское тело. Не костлявое и не рыхлое, а сексуальное и пропорциональное. «А что делать тем, у кого подростковый тип фигуры или слишком большая (маленькая) грудь, а поправиться не получается?» – спросите вы. Для начала честно ответьте на вопрос: вы нравитесь себе такой? Если да, не нужно думать о том, что какому-то мужчине неприятны ваши угловатые плечи или худые руки. Найдется тот, кто за них бросит мир к вашим ногам. Если любовь к себе пока отсутствует, зато есть претензии и желание что-то исправить, дерзайте. В вашем распоряжении множество комплексов упражнений для коррекции формы тела и на проработку неразвитых мышц, а также правильное питание.

Главное не лениться, но действовать без фанатизма. Помните: женское тело всегда привлекает мужчин, когда оно женственное. Округлые бедра и грудь, объемные ягодицы и плавные линии гипнотически воздействуют на мужское сознание, это заложено природой. Поэтому нет смысла подгонять себя под определенные стандарты и размеры, но стать здоровой, женственной и ухоженной очень важно.

Пара слов о размере груди

Этот вопрос волнует прекрасных дам не меньше, чем ширина бедер и длина ног. Какая грудь нравится мужчинам – большая, маленькая, средняя? Что значит большая, и с какого объема ее можно считать маленькой? Не терзайте себя вопросами. Размер второстепенен, на первом месте стоит натуральность. Несмотря на высочайшие достижения пластической хирургии, силиконовые формы очень просто отличить от природных, а это не очень нравится сильному полу (за исключением некоторого процента, но среди них практически все не против «кукольной» красоты).

Статистика жестока: почти 90% мужчин бегут от ненатуральных дам с накаченными губами и силиконовой грудью. В первую очередь потому, что боятся случайно повредить что-нибудь девушке в порыве страсти. Может быть, любоваться такой красавицей и приятно, но строить с ней отношения решаются не все. Запомните: ненатуральная грудь при любой форме тела выглядит «неродной», рождая диспропорции. Представьте, что вы поправились или наоборот – сильно похудели: изменилось все, кроме груди. Будет ли она смотреться так же хорошо, как раньше? Зато мужчина сразу поймет, в чем дело, и это ему не очень понравится.

Ваша основная задача – забота о своей натуральной груди, какой бы она ни была. Правильное питание, массаж и гимнастика, косметические средства и регулярный осмотр у маммолога помогут сохранить ее красивой и здоровой надолго, даже если после родов форма несколько изменилась. Именно ваша любовь к себе, прежде всего, понравится мужчине, даже если вы носите первый размер бюстгальтера.

Загар: когда это красиво?

Загорелое тело всегда в моде и привлекает мужские взгляды не просто так: загар маскирует некоторые недостатки, придает ухоженный вид, выгодно подчеркивает достоинства и дает широкий простор в выборе одежды. Но только тогда, когда он в меру. Безусловно, мужчинам нравится загорелое женское тело (особенно в светлом кружевном белье, которое выгодно оттеняет кожу). Но некоторые девушки слишком увлекаются солярием, забывая о том, что вредят своему здоровью. Легкий бронзовый загар притягивает взгляды представителей сильного пола (особенно на ногах и спине), а кожа цвета «свежезапеченной индейки» отталкивает и пугает.

То же самое относится к специальным кремам-автозагарам. Чрезмерное увлечение ими и неправильное применение не исправит «болезненную» бледность, а сделает внешность странной и нелепой. Кроме того: УФ-лучи и химические средства в большом количестве очень вредны и способны вызвать необратимые изменения на коже. Если мужчина боится к вам прикоснуться или сторонится вас, посмотрите внимательно в зеркало: может, загара слишком много?

Глянец и ТВ: эталон красоты или картинка?

Глядя на красавиц с экранов телевизоров и разворотов популярных журналов, мужчины редко задумываются, почему они так цепляют взгляд. Красивая фигура, идеальное лицо, прическа – создана полная гармония тела и образа. Вот что заставляет любоваться модельной внешностью снова и снова. Редко кто вспомнит, что за этим стоит ежедневный труд профессиональной команды красоты, в которую входят дизайнеры, видео-монтажеры, костюмеры, гримеры, стилисты и парикмахеры-визажисты. Рабочий тандем «фотограф-ретушер», пожалуй, один из главных в процессе достижения глянцевого идеала. В реальной жизни модели совсем другие и сильно отличаются от тех образов, которые они демонстрируют, дефилируя по подиуму под правильно выставленным светом софитов. Мода – это коммерческий проект, не имеющий ничего общего с реальной жизнью.
К сожалению, не все мужчины понимают, как достигается та самая идеальная внешность, ласкающая взгляд. Им важен только результат, и часто они переносят его в окружающие их реалии. Стоит ли говорить, что их ждет неизбежное разочарование в женской внешности? Жизнь такова, что даже у близнецов пропорции тела могут отличаться: один из них может быть склонен к полноте, другой нет. Такое несоответствие образам, навязанным экспертами fashion-индустрии, рождает сильное противоречие в мужском сознании, но не каждый мужчина, к сожалению, способен это осознать. Если от вас требуют определенной окружности бедер и талии или просят кардинально сменить внешность, задумайтесь: может, дело не в вашей фигуре? И в вас любят вовсе не человека, а только картинку, которой можно похвастать перед друзьями? Конечно, уход за собой должен оставаться на первом месте, но некоторые особенности, подаренные природой, от нас не зависят. Статистика вас порадует: около 92% мужчин адекватны и прекрасно понимают разницу между модельным бизнесом и обычной жизнью.

Что не нравится мужчинам в женской фигуре и внешности?

К сожалению, неженственные формы отталкивают представителей сильного пола. Какие инстинкты может вызвать девушка, если она выглядит, как мальчик, и даже одевается подобным образом? Мужчины согласны дружить с такими дамами, но строить отношения с ними не стремятся. Неухоженные ногти, немытые волосы, собранные в непонятный пучок, или слишком коротко и небрежно стриженные; лицо, покрытое акне, ярко выраженные растяжки на теле – все это отталкивает мужчин. Слишком перекаченное тело, уродующее плавные женские линии, также не вызывает желания. Нередко таких дам обыкновенные мужчины (не связанные с миром фитнеса и бодибилдинга) считают равными себе – «своими парнями», с которыми можно потягать железо в зале и посоревноваться в силе. Не нужно слишком увлекаться спортом, если вы не планируете зарабатывать этим на жизнь и сделать себе имя в фитнес-индустрии. Остальные недостатки можно легко скорректировать при наличии желания подчеркнуть свою индивидуальность и выглядеть женственно и красиво.

Подводя итоги

Если вы внимательно читали статью, то уже поняли, что мужчинам нравится фигура любимой женщины. Когда симпатия сильна, недостатки отходят на второй план. Главным остается человек с его привычками, предпочтениями и характером. Такая женщина становится для своей половины совершенством. Конечно, есть мужчины, которым даже любовь не мешает понервничать из-за трех-пяти набранных любимой килограммов. Но это легко исправить, если проговаривать свои желания и прислушиваться к мнениям друг друга. Чаще всего такие переживания у мужчин связаны с чувством собственничества: это моя женщина, и она будет идеальна, ни у кого такой нет!

Представители сильного пода сильно избирательны, когда дело касается женских фигур. Казалось бы, идет женщина: идеальные формы, красивые ноги – все при ней, но мужчина все равно найдет недостаток и обесценит образ. Иногда это происходит, когда подсознательно он понимает, что женщина ему не по зубам, даже если очень приглянулась. И если немного занизить ее достоинства, то таким образом можно успокоить себя: какой смысл стараться? В ней же ничего особенного. Поэтому не стоит принимать близко к сердцу мужские комментарии о вашей фигуре. Как бы вы не старались соответствовать различным вкусам, все равно найдется что обсудить и раскритиковать. Любите себя и свое тело, тогда едкие замечания будут звучать в ваш адрес все реже и реже.

Не унижайте себя, пытаясь подстроиться под стандарты. Оцените свою внешность адекватно, чтобы не искать то, чего на самом деле нет. Любой недостаток можно умело превратить в достоинство, а тело скорректировать, приложив некоторые усилия. Принять себя реальной – это не значит перестать за собой ухаживать. Это значит понять, что таких особенностей больше ни у кого нет, и найдется мужчина, который будет гордиться тем, что вы у него такая уникальная и неповторимая.

Что еще полезно знать:

Фоторедактор тела | Уменьшите талию на фото за 5 минут!

Выделите ноги на фотографии и сделайте их более длинными и стройными! Вам нужно будет просто отрегулировать соответствующие бегунки на панели справа.

Формы

Сделайте выразительнее мускулатуру, уменьшите руки, скорректируйте различные дефекты в виде выступов. Здесь есть несколько удобных инструментов для аккуратной точечной коррекции.

Работа инструмента «Пластика фигуры»

Ручная коррекция

После скачивания фоторедактора тела и недолгой установки, открываем изображение, кликнув на кнопку «Открыть фото». Выбираем нужную нам фотографию:

Откройте фотографию в программе

Для начала подкорректируем фигуру девушки: с помощью программы для обработки фото сделаем её более стройной. В этом поможет инструмент «Штамп», находящийся во вкладке «Ретушь»:

Выберите инструмент «Штамп»

Функция этого инструмента – «подмена» одного участка фотографии на другой. Для комфортной работы максимально приблизьте часть тела, которую собираетесь обработать. Она должна занимать как можно больше места на экране, но при этом помещаться целиком. На нижней панели есть регулятор масштаба, позволяющий приближать или отдалять картинку с помощью кнопок по бокам. Или можно ввести точное значение в процентах от оригинального размера:

Приблизьте проблемную область и настройте размер кисти

Нажимаем на «Штамп» и настраиваем параметры инструмента:

• Размер. Двигайте этот ползунок влево, чтобы сделать рабочую кисть меньше, или вправо для её увеличения. Маленький размер нужен для работы с небольшими объектами, а большая кисть применяется обычно там, где можно пренебречь качеством в пользу скорости работы.
• Растушёвка. Отвечает за размытие краёв. При отключении результат будет с «рублеными» краями, а избыточное значение создаст эффект, напоминающий размазанную краску. Оптимальное значение индивидуально.
• Прозрачность. На этом этапе она не пригодится вовсе, поэтому оставьте ползунок в значении 100 (полное отсутствие прозрачности). Если изменить значение в меньшую сторону, то «Штамп» будет не перекрывать фоновое изображение заменяемым, а совмещать их.

Переходим к работе. Нужно отредактировать фигуру на фото так, чтобы левое бедро «сдвинулось» правее, а правое – левее. Выставляем не очень большой размер кисти и одним единым плавным мазком проводим по краю фигуры. Необязательно пытаться сделать всё сразу, возможно переносить объекты по частям. Ориентируйтесь так, чтоб центр курсора вёл по краю тела, а область выделения немного выходила наружу:

Аккуратно закрасьте часть, которую хотите скрыть

Как только вы отпустите курсор, на экране появится подобное изображение:

Настройте положение контейнера, от которого идет стрелочка

Помимо выделенной области (той, которая будет заменена, назовём её зоной А) добавилась ещё одна (та, которая её заменит, она же зона Б, стрелочка ведёт из неё в сторону заменяемой). Они обе перемещаются независимо друг от друга. Перемещаем зону А немного вглубь, а зону Б аккуратно ставим на её место, стараясь состыковать все детали:

Повторяйте действия до тех пор, пока результат вас не устроит

Итак, результат становится уже заметен:

Как видите, здесь намеренно оставлены небольшие фрагменты исходной фотографии. Во-первых, так заметно, сколько именно было «ужато». Во-вторых, вы наверняка столкнётесь с похожей ситуацией. Для устранения таких артефактов достаточно тем же «Штампом» переместить на их место куски фона. На рассматриваемой картинке он почти однородный, так что замазать такие мелочи при работе абсолютно несложно.

Гораздо сложнее устранить видимый разрыв в цветах, где произошла «стыковка». Если кожа сошлась почти идеально, то одежда явно выдаёт следы обработки. Здесь нам и пригодится «Прозрачность». Максимально аккуратно выделяем проблемную область и при низком значении прозрачности перетаскиваем на неё фрагмент одежды подходящего цвета. Лучше так сделать два-три раза. Вот что получилось у нас в итоге:

В конце устраните мелкие погрешности

Разумеется, для бесплатной качественной обработки мало просто скачать фоторедактор фигуры и пользоваться одним только штампом. Дополнительно поможет набор инструментов для коррекции черт лица. Главное – это не увлечься в погоне за «идеальной фотографией» и сохранить на снимке человеческие пропорции тела.

Вот пример умеренного уменьшения частей тела фоторедактором:

Сравните до и после! Разница очевидна!

Для качественной коррекции с помощью «Штампа» придётся немного потренироваться, но результат вас не огорчит. Советуем начинать практику с несложных фотографий на однородном или размытом фоне. Редактор фигуры на фото достаточно прост в освоении. Вскоре вы сможете перейти к обработке более сложных кадров.

Обработка лица

Теперь можно перейти к редактированию черт лица. В этом случае необязательно обрабатывать каждый элемент способом, показанным выше. Возьмём другую фотографию. Проще всего продемонстрировать потенциал программы с помощью кадра, где модель смотрит прямо в объектив. Для опознания лица откройте инструмент «Пластика лица» во вкладке «Ретушь». После нажмите на кнопку «Применить»:

Активируйте инструмент «Пластика»

Программа самостоятельно распознает лицо на фотографии и откроет меню с настройками главных элементов:

Справа появятся все доступные настройки

Для увеличения или уменьшения отдельных черт лица достаточно перемещать настройки вправо или влево — процесс проходит автоматически и моментально. Посмотрим на результат:

Меняйте размер глаз, ширину лица и другие параметры

Само лицо сделано более узким, а отдельные черты незначительно подкорректированы — так они кажутся более выразительными. ФотоМАСТЕР при умеренном использовании делает ретушь практически незаметной или вовсе невидимой для стороннего наблюдателя. Вы можете бесплатно скачать фоторедактор и уже через несколько минут после установки приступить к обработке изображений.

Масштабирование картинок | WebReference

Если для элемента <img> не задать атрибуты width и height, то браузер самостоятельно определит ширину и высоту изображения после загрузки файла и покажет его в исходном размере. Рисунок в формате SVG браузеры, за исключением IE, выводят на всю доступную ширину.

Изменение масштаба и пропорций изображения делается как через атрибуты <img>, так и через стили.

Использование атрибутов

Любую картинку можно как увеличивать, так и уменьшать в размерах, задавая значение высоты или ширины в пикселях или процентах от размера родителя. Если установлена только ширина или высота, то вторая величина вычисляется автоматически исходя из пропорций картинки. Два заданных значения могут исказить пропорции, особенно если они заданы неверно. В примере 1 показаны разные варианты задания размеров в пикселях.

Пример 1. Размеры в пикселях

<!DOCTYPE html> <html> <head> <meta charset=»utf-8″> <title>Изображения</title> </head> <body> <img src=»image/redcat.jpg» alt=»Размеры не заданы»> <img src=»image/redcat.jpg» alt=»Задана ширина»> <img src=»image/redcat.jpg» alt=»Задана ширина и высота»> </body> </html>

В примере использовалась одна и та же фотография, для первого <img> размеры явно не указаны, поэтому браузер добавил изображение в исходном виде. Для второй фотографии указана ширина 400 пикселей, что привело к уменьшению её размеров при сохранении пропорций. Третья фотография искажена, поскольку задана одинаковая ширина и высота, притом, что исходное изображение не квадратное (рис. 1).

Рис. 1. Размеры фотографии

Аналогичным образом задаются размеры в процентах от ширины родительского элемента, таким образом можно установить картинку на всю ширину окна браузера. В примере 2 показано добавление трёх фотографий в ряд, ширина которых привязана к ширине окна.

Пример 2. Размеры в процентах

<!DOCTYPE html> <html> <head> <meta charset=»utf-8″> <title>Изображения</title> <style> figure { width: 27%; /* Ширина */ float: left; /* Выстраиваем элементы по горизонтали */ margin: 0 0 0 3.5%; /* Отступ слева */ background: #f0f0f0; /* Цвет фона */ border-radius: 5px; /* Радиус скругления */ padding: 2%; /* Поля */ } figure:first-child { margin-left: 0; /* Убираем отступ для первого элемента */ } </style> </head> <body> <figure> <img src=»image/redcat.jpg» alt=»Рыжая кошка»> </figure> <figure> <img src=»image/redcat.jpg» alt=»Рыжая кошка»> </figure> <figure> <img src=»image/redcat. jpg» alt=»Рыжая кошка»> </figure> </body> </html>

В данном примере все размеры заданы в процентах, так что приходится пользоваться математикой, чтобы суммарная ширина не получилась больше 100%. Ширину каждого элемента <figure> устанавливаем как 27%, к ней добавляется поле слева и справа по 2%, итого каждый элемент занимает 31%, а всего 31х3=93%. Оставшиеся 100-93=7% делим пополам, в итоге 7/2=3.5% — столько получается ширина промежутка между блоками. Для первого <figure> отступ слева нам не нужен, поэтому его убираем через свойство margin-left. Результат данного примера показан на рис. 2.

Рис. 2. Масштабирование фотографий

Масштабирование через стили

Стили удобно задействовать, когда нужно массово задать одинаковые размеры для множества изображений, тогда не придётся указывать индивидуальные размеры для каждой картинки через width и height. Но если у вас большое количество иллюстраций разного размера, то стили здесь никак не помогут. Они пригодятся, например, для иконок одинаковой ширины и высоты или когда размеры задаются в процентах, как это показано выше. В примере 3 приведён стиль для изменения размеров всех изображений внутри элемента <figure>.

Пример 3. Размеры через стили

figure img {
 width: 100%; /* Ширина в процентах */
}

Когда для одного элемента одновременно указывается атрибут width и стилевое свойство width, то стили имеют приоритет выше.

Интерполяция

Предположим, что у нас есть растровая картинка размером 200х200 пикселей и мы увеличиваем её пропорционально по ширине в два раза. Площадь изображения и общее количество пикселей вырастет при этом в четыре раза. Новые пиксели добавляются браузером самостоятельно исходя из набора уже имеющихся. Способ получения этих новых пикселей называется интерполяцией изображения. Надо понимать, что качество очень сильно зависит от самого изображения, масштаба и алгоритма, но обычно результат получается хуже оригинала.

Похожее происходит и при уменьшении изображения, только браузеру уже приходится не добавлять, а выбрасывать часть пикселей.

Алгоритм интерполяции заложен в браузер и может быть изменён с помощью свойства image-rendering. К сожалению, браузеры пока слабо поддерживают это свойство, поэтому приходится указывать несколько разных значений. В примере 4 показано изменение алгоритма, чтобы переходы цветов не размывались, а оставались чёткими. В браузерах Chrome и Opera пример пока не работает, ожидается что поддержка свойства появится в новых версиях.

Пример 4. Изменение алгоритма интерполяции

<!DOCTYPE html> <html> <head> <meta charset=»utf-8″> <title>Изображения</title> <style> img { border: 1px solid #ccc; } .edge { image-rendering: -moz-crisp-edges; /* Firefox */ -ms-interpolation-mode: nearest-neighbor; /* IE */ image-rendering: crisp-edges; /* Стандартное свойство */ } </style> </head> <body> <img src=»image/russia. png» alt=»Флаг России»> <img src=»image/russia.png» alt=»Флаг России»> </body> </html>

Результат данного примера показан на рис. 3. Для левой картинки применяется алгоритм, заданный по умолчанию; для правой — метод интерполяции по ближайшим точкам.

Рис. 3. Вид картинок после увеличения масштаба

Вписывание картинки в область

Порой изображения необходимо вписать в область заданных размеров, например, для создания слайдшоу — плавной смены нескольких фотографий. Есть два основных способа. Первый метод простой и работает во всех браузерах. Задаём желаемые размеры области и скрываем всё, что в неё не помещается с помощью свойства overflow со значением hidden (пример 5).

Пример 5. Использование overflow

<!DOCTYPE html> <html> <head> <meta charset=»utf-8″> <title>Изображения</title> <style> figure { width: 100%; /* Ширина области */ height: 400px; /* Высота области */ margin: 0; /* Обнуляем отступы */ overflow: hidden; /* Прячем всё за пределами */ min-width: 600px; /* Минимальная ширина */ } figure img { width: 100%; /* Ширина изображений */ margin: -10% 0 0 0; /* Сдвигаем вверх */ } </style> </head> <body> <figure> <img src=»image/redcat. jpg» alt=»Рыжая кошка»> </figure> </body> </html>

Результат примера показан на рис. 4. Область имеет высоту 400 пикселей и занимает всю доступную ей ширину. Для фотографии внутри <figure> устанавливаем ширину 100% и сдвигаем её чуть вверх, чтобы она лучше выглядела. Поскольку высота области фиксирована, то при уменьшении окна браузера до некоторого предела высота фотографии окажется меньше 400 пикселей и под ней появится пустое пространство. Поэтому вводим свойство min-width чтобы этого избежать.

Рис. 4. Фотография внутри области заданных размеров

Второй способ не так универсален, поскольку свойство object-fit не поддерживается в IE, а Firefox его понимает только с версии 36. Зато object-fit позволяет более аккуратно вписать изображение в заданную область. В примере 6 показан стиль для этого. Задействовано значение cover, оно увеличивает или уменьшает изображение так, чтобы оно всегда полностью заполняла всю область.

Пример 6. Использование object-fit

figure {
 width: 100%; /* Ширина области */
 height: 400px; /* Высота области */
 margin: 0; /* Обнуляем отступы */
}
figure img { 
 width: 100%; /* Ширина изображений */
 height: 100%; /* Высота изображении */
 object-fit: cover; /* Вписываем фотографию в область */
}

Автор и редакторы

Автор: Влад Мержевич

Последнее изменение: 11.03.2020

Редакторы: Влад Мержевич

МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Мифы про кадрирование с обрезанием частей тела

az

08:54 am — МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Мифы про кадрирование с обрезанием частей тела В интернете, да и в литературе, посвященной композиции есть много утверждений относительно того как можно и как нельзя «обрезать» людей в кадре. Часть из этих рекомендаций совершенно справедливы для каких-то очень конкретных случаев, но никак не могут считаться общими. Например, если вы фотографируете модель на обложку модного журнала, то есть целая система рекомендаций, что нужно делать и что делать не нужно. Им имеет смысл следовать, потому что это просто сочетания законов этого конкретного жанра плюс технические требования, связанные с тем, что обложка – это специфический продукт, с которым после фотографа работает еще как минимум дизайнер обложки. И вот, чтобы этот очень нужный человек не скончался прямо за работой, желательно об этом позаботиться заранее и не делать всяких глупостей. Или другой пример: фотографии на документы. Есть строгие инструкции, как их надо делать, какие пропорции соблюдать, как сильно обрезать, под каким углом снимать и какой должен быть фон. Откровенно говоря, я не в состоянии отследить все каноны всех жанров и собираюсь обсуждать вопрос в общем плане, то есть не привязываясь к таким «особым» ситуациям. Edgar Degas, Dancers Bending Down, 1885 Что я называю мифами кадрирования? Очень часто встречаются следующие утверждения, которые в разных вариациях повторяются во множестве интернет статей по теме и на всяких форумах. Их ультимативность варьируется от осторожных рекомендаций «на всякий случай для новичков» до «тот, кто сделает иначе, будет гореть в геене огненной». — Нельзя кадрировать так, чтобы тело было обрезано по суставам, — Нельзя кадрировать так, чтобы тело было обрезано по пальцам, — Нельзя кадрировать так, чтобы голова была частично обрезана (или вообще отрезана), — Вообще, обрезать тело нехорошо, — Кисти рук должны быть включены целиком, если видна хотя бы часть. То же касается ступней. Кроме того, есть еще разные схемы, которые наглядно показывают, как надо кадрировать и как не надо Вот три примера: Здесь синим показано, как обрезать нельзя, а зеленым – как обрезать допустимо Примеры «фотографического» кадрирования в живописи: Текст на последнем рисунке мелкий, но его читать необязательно. Откуда берутся все эти мифы? Одна из причин – это перенос каких-то правил из одного жанра на все другие. Есть определенный жанр съемки «портретов» в студии. Слово портреты я взял в кавычки, потому что это редко бывают интересные портреты. Но они востребованы: они дают возможность модели получить что-то для модельного портфолио, они дают возможность фотографу продемонстрировать свое умение работать со светом. Да и вообще, народу нравится, и почему бы не фотографировать? В общем, такое фотографическое занятие есть. И вот представьте: в этом жанре делается портрет, где модель снята, например в полный рост и все хорошо, и макияж лежит отлично, и свет грамотный, но пальцы ног отрезаны. Ну, диковато это выглядит! С этим трудно спорить. Но нельзя эти соображения переносить на все портреты и на все ситуации. На улице портрет незнакомца не обязан следовать этим канонам. В жанровой съемке этих ограничений нет. В семейных фотографиях, снятых дома (а такие есть даже в фотоагентстве «Магнум», и не мало!) тоже нет этих ограничений. Они вообще есть только в том узком жанре, откуда эти правила пришли. А во всех остальных случаях обстоятельства могут быть всякими (и по возможностям, и по задумкам). Вторая причина состоит в том, что одной из сильнейших установок (ожиданий), которая присутствует в норме у каждого из нас – это установка целостности изображенных людей. Говоря проще, мы привыкли чтобы у людей, которые нарисованы или сфотографированы, были руки, ноги, голова, туловище и вообще полный набор всех необходимых для нормального функционирования организма частей тела. Конечно, мы понимаем, что части тела могут быть чем-то закрыты или не поместиться в кадр. Тогда мы начинаем мысленно достраивать их, чтобы восстановить целостность. В начале прошлого века гештальт-психологи, которые развивали теорию восприятия, сформулировали даже соответствующие принципы, такие как «принцип завершения», «принцип инвариантности/константности». Смысл этих принципов состоит в том, что мы достраиваем те формы, которые видны не полностью, до регулярных и привычных сообразно опыту и обстоятельствам. Мы также можем узнавать объект при различных условиях, в том числе при различных ракурсах, условиях освещенности и при различных параметрах объекта (размер, цвет и т.п.). Это связано с нашим умением распознавать общее в тех объектах, которые мы видим и которые видели раньше. Иногда, правда, это наше свойство дает осечку, когда ракурс оказывается слишком необычным, когда усеченный объект проще достроить до чего-то другого или когда его вообще трудно достроить. И вот эта «установка на целостность», то есть ожидание увидеть полное изображение целых людей, делает неопытных зрителей и даже неопытных фотографов нетолерантными к «огрехам» кадрирования, хотя огрехами это можно назвать весьма условно. Наверняка есть и другие причины возникновения и распространения таких мифов, но эти мне представляются основными. Что мы знаем из опыта живописи и почему этим опытом надо пользоваться с осторожностью особенно фотографам? Из опыта живописи мы знаем, что до некоторого времени большинство художников старались вообще не резать людей по живому, не говоря уж о таких «экстремальных вариантах» как те, которые мы можем увидеть, например, в работах Эгона Шиле: Egon Schiele, Reclining nude, 1910 Мало кто поверит в то, что такое «кадрирование» (я буду употреблять это слово и в отношении живописи тоже, хотя это и не совсем верно) было широко распространено в эпоху Возрождения или даже много позже. И все же нам встречаются некоторые случаи экстремального кадрирования. Например, картина Рембрандта «Ночной дозор» Рембрандт, Ночной дозор, 1642 Можно было бы воскликнуть «О! Да еще в XVII веке резали как хотели». Однако оказывается, что картина эта была обрезана со всех сторон в XVIII веке , чтобы она смогла быть помещена в новом зале. Об этом мы можем судить по копии, которая сохранилась целиком. Gerrit Lundens, The Company of Captain Banning Cocq (‘The Nightwatch’) , 1642, (копия картины Рембрандта) Я немного осветлил эту копию, чтобы лучше были видны детали. Что мы видим? Мы видим, что такое «кадрирование» более консервативно, хотя низ картины немного урезан, а справа все еще не все фигуры людей помещаются в изображении полностью. Возможно, к изображениям с большим числом людей предъявлялись более гибкие требования. Что мы можем извлечь из этого примера? То, что старые картины могут не доходить до нас в том виде, в каком они были задуманы и, следовательно мы можем заблуждаться относительно принятых тогда правил компоновки. То, что ценители картин того времени все-таки были относительно толерантны к смелому кадрированию. Могли обрезать готовую картину и спокойно жить с обрезанным вариантом. Еще один любопытный пример мне подсказали недавно. Vittore Carpaccio, Two Venetian Ladies on a Terrace, 1495. Это картина Витторе Карпаччо «Две венецианские леди на террасе». Ранее картина называлась «Две куртизанки». На ней мы видим, что кадрирование, мягко говоря весьма странное для 1495 года. Собачку буквально перерезало, человека справа тоже, а одна из дам уперлась головой в границу изображения. Переименовать картину решили после исследования, которое показало, что это всего лишь четверть полотна. Верхушку от этой четверти нашли в другом музее, а две четверти слева оказались утеряны. Таким образом, обращение к ранним образцам живописи нам не очень много даeт. Картины могут не доходить до нас в первоначально задуманном виде. Кроме того, иногда можно принять набросок за законченную картину, а это вносит дополнительную путаницу. А почему мы вообще должны обращаться к классической живописи до XVIII века? Я не вижу в этом большого смысла. Прошло очень много времени. Сегодня манеры Леонардо Да Винчи, Рубенса или Тициана не могут служить указанием на то, по каким канонам надо писать картины (и тем более фотографировать). Лучше брать более современные образцы живописи. Они ближе к нам по духу, они скорее могут стать образцами для подражания, они лучше сохранились. Начиная с середины XIX века живопись имеет опыт взаимодействия с фотографией, и влияние фотографии на живопись становится таким же заметным, как и влияние живописи на фотографию. В образцах современного (современного фотографии) искусства мы видим массу примеров «небрежного кадрирования». Не стану приводить много примеров, но с момента возникновения фотографии их действительно много. Амедео Модильяни, Лежащая обнаженная с раскинутыми руками (Красная обнаженная) , 1917 Тулуз-Лотрек. В салоне на улице Де Мулен, 1894–1895 Daniel Vasquez Diaz, The Bathers, 1926 Согласитесь, что любителя тех правил, которые упомянуты в начале этой статьи, здесь может многое покоробить. А вот другой, еще более возмутительный пример. Как неаккуратно обошелся художник и с рукой девушки, и с ногой. Balthus, Nude girl with silk scarf, 1981–1982 Sonia Delaunay, Girls in bathing-suit, 1928 А здесь художник просто взял и обрезал сразу трех женщин по щиколотку. Я уж не говорю про такое течение как гиперреализм. Вот, например, картина Жака Бодена. Это не фотография и не 3D! Jacques Bodin, De dos XXXVI, 2010 Или вот, например, рисунок графитовым карандашом Пола Каддена. Это тоже не фотография, а кадрирование в весьма неклассическом стиле: Paul Cadden Pedro Campos, масло, холст Резюмируя эту часть, хочу подчеркнуть, что фотографические принципы кадрирования следует рассматривать в отрыве от классической манеры живописи. Частый аргумент, что, дескать «раньше так не делали» не состоятелен. Жизнь не стоит на месте. Наши вкусы меняются, наши знания о человеческом восприятии тоже меняются. Что мы знаем из опыта фотографии? Давайте посмотрим, что мы знаем из опыта классической фотографии. В этой части мне помог разобраться Александр Савельев. Он собственно, подтвердил мои ощущения, что поначалу смелое кадрирование было не в моде, также как и в классическом искусстве. Это совершенно естественно, потому что (а) фотография очень сильно подпитывалась от живописи в идейном плане, (б) фотографирование поначалу было процессом не быстрым из-за длинных выдержек, а жанровой, уличной и другой «быстрой» фотографии не существовало, (в) резкость на периферии кадра падала, и фотографы, хотевшие, чтобы все было резким помещали часто объект в центр и оставляли вокруг него пустоту. Примеров приводить не буду. Их несть числа. Исключения составляли некоторые досадные промахи. Занятно, что один из первых фотографических портретов при этом имел «неправильно обрезанную» руку. Joseph Draper, 1839 или 1840, Сестра фотографа, Anna Katherine Draper. Считается, что портрет был снят “нормально”, а потом перекадрирован и далее использовался уже с обрезанными пальцами. Если изучать старые фотографии, то приходишь к следующему. Примерно до конца XIX века экстремальное и даже неосторожное кадрирование в портретной съемке, да и вообще в любой, практически отсутствовало. Можно выделить некоторые отдельные случаи, например, когда фотографировали портрет ребенка, а в кадре оставалась «обрезанная» рука его матери. Но это скорее исключение из общего правила. Charles Evans, Girl with Doll, Holding Mother’s Hand, c. 1853 В первые два десятилетия прошлого века, когда выдержки стали уже достаточно короткими, стала развиваться событийная съемка, жанровая съемка, документальная фотография и многие другие виды фотографии, в которых фактор тщательного контроля за кадром стал постепенно утрачивать свою силу, и можно все чаще видеть примеры со всякого рода кадрированием за пределами жесткого канона. В начале XX века появляются портреты в уже знакомом нам современном стиле с более смелым кадрированием. «The Red Man», by Gertrude Käsebier. Published in Camera Work No 1, 1903 «Drops of Rain», by Clarence H. White. Published in Camera Work No 23, 1908 Edward Curtis, «In a Piegan Lodge», 1911 Georgia O’Keeffe, hands 1918, photo by Alfred Stieglitz В 1920х годах и позже у Мана Рэя и Эдварда Уэстона, а также у других фотографов «неправильная обрезка» и всякие способы нестандартного кадрирования уже встречаются сплошь и рядом, поэтому даже не хочется приводить примеры. Любой найдет их множество с помощью Google. Основная мысль, которую я хочу подчеркнуть состоит в том, что в классической фотографии с начала прошлого века обрезание частей тела не по старым канонам становится постепенно нормой, а после 1920х годов используется весьма активно. Что мы знаем из психологии восприятия и почему этими знаниями пользоваться сложно? Итак мы выяснили, в современной фотографии и изобразительном искусстве можно видеть весьма часто всякого рода «отклонения от рекомендованного строгими каноническими правилами» кадрирования, которые используются мастерами изобразительного искусства и фотографами весьма широко и не раздражают экспертов по изобразительному искусству. Давайте обсудим, какие же все-таки есть ограничения на «обрезку» и что мы можем взять на эту тему из знаний по психологии восприятия. Мне известно только два общих правила, которые имеют отношение к обсуждаемой теме. Однако как и многие общие правила, они весьма неконкретны и их трудно применять на практике. Первое известно как закон Prägnanz из гештальт-психологии, направления психологии, которое начало развиваться в 1920х годах и которое исследовало в том числе вопросы визуального восприятия. Это правило можно сформулировать следующим образом: Любой паттерн в визуальных стимулах имеет тенденцию восприниматься так, чтобы результирующая структура была настолько простой, насколько это позволяют обстоятельства в каждом конкретном случае. Попробую объяснить, что значат все эти умные слова. Визуальный стимул – это то, на что мы смотрим (например, фотография или реальный объект, который собираемся сфотографировать). Результирующая структура – это то, что мы видим. То, что мы видим, – это не совсем то же самое, на что мы смотрим. Это уже переработанная нашим мозгом информация с учетом наших знаний и личных особенностей восприятия. Часто наше зрение ошибается и это основа для большого числа интересных зрительных иллюзий. Другими словами, если мы видим нечто и можем воспринимать это несколькими разными способами, то мы обычно выбираем самый простой из этих способов. Приведу пример. Допустим, у нас есть вот такая картинка и я задам вам вопрос, какую фигуру закрывает круг, то скорее всего получу ответ, что круг закрывает квадрат (или ромб). В действительности мы не знаем, что закрывает круг, и фигуры могут быть самые разные, например, такие: Почему на такой вопрос большинство людей отвечает таким образом? Потому что это самое простое предположение в данной конкретной ситуации. Когда мы интерпретируем изображение, в том числе и то, что мы видим на границе кадра, мы делаем самые простые предположения о том, что мы видим (и о том что мы не видим тоже). Проиллюстрируем как работает это правило примером. Есть такая обложка журнала: Едва ли у кого-то есть сомнения, что фотограф старался изобразить эту девушку привлекательной. Но почему нам кажется, что ее ухо выглядит как ухо эльфа? Потому что, как бы это ни было смешно, это самое простое предположение в данном конкретном случае, несмотря на то, что мы знаем, что появление эльфа с таким лицом на обложке журнала весьма маловероятно. Забавно также, что рядом с лицом мы читаем надпись: «Никто не идеален!» Это сочетания ракурса, кадрирования и прически приводит нас к тому, что мы видим эльфа. Конечно же, при данных обстоятельствах так кадрировать было нельзя. Итак, с законом Prägnanz все более менее понятно. Но понятно также и то, что мы можем использовать его только применительно к каждому конкретному случаю. Это крайне неудобно, но придется с этим смириться. Давайте теперь разберемся со вторым принципом. Второй принцип говорит нам о том, что любой визуальный стимул, который находится в изображении «не на своем месте» вызывает напряжение и зрительный дискомфорт. Сразу хочу оговориться, что напряжение и зрительный дискомфорт может оказаться и целью какой-либо конкретной фотографии. Такое бывает сплошь и рядом. Но если этой задачи нет, то стоит задуматься нужен ли нам дискомфорт. Основная сложность состоит в том, как определить, что находится не на своем месте. И вот тут теория встает в тупик. Было много исследований на эту тему, развивались различные теории, но увы, на сегодня нет ничего внятного. Либо эти теории не работают универсально, либо они дают результаты, которыми фотограф не может воспользоваться по разным причинам. Частично мы уже разобрали эту ситуацию в одной из предыдущих статей, посвященных визуальному балансу. В ней говорилось, что такое правило использовать трудно и что наши оценки субъективны. Тем не менее в отдельных ситуациях вполне понятно, что такое «не на своем месте». Одним из наиболее частых случаев можно считать фотографии в которых по краям оставлено чего-то немного. Я называю это ситуацией «ни два–ни полтора». На фотографии ниже девушка держится рукой за плечо. Но фрагмент руки настолько ничтожный, что лучше бы оставить его за пределами кадра (или включить побольше). Итак, по существу, мы знаем только два принципа которые могут быть применены к кадрированию с «обрезкой» частей тела, которые мы перечислили выше. Говоря более простым языком, есть два условия: (а) должна обеспечиваться непротиворечивая и быстрая мысленная реконструкция обрезанного, если в этой реконструкции ощущается необходимость, (б) никакие обрезанные части не должны вызывать дискомфорт. Однако, фактически существует практика «двойных стандартов». Принято с разной степенью строгости и придирчивости относиться к разным жанрам съемки. Для рассматриваемого вопроса нам прежде всего интересны три жанра съемки. (1) съемка моделей, когда в фотографиях фактически нет иного смысла, чем показать саму модель, одежду на ней или ее отсутствие, нечто, что она помогает рекламировать или просто показывает. (2) репортажная съемка, когда условия съемки предполагают возможную стесненность во времени и в пространстве, когда у фотографа может не быть возможности сделать идеальную фотографию с точки зрения кадрирования и построения кадра; сюда же можно причислить фактически любую документальную фотографию и фотографии, которые явно делаются в стиле репортажа, уличную съемку и так называемую жанровую съемку. (3) арт-съемка; то есть съемка, задача которой сделать произведение искусства фотографическими методами. В принципе, под понятие арт-фотографии может подпадать любая фотография, даже та, которая делается исключительно в утилитарных целях. Если мы рассматриваем фотографию с этих позиций, то и требования предъявляем соответствующие. В случае съемки моделей требования обычно наиболее жесткие, потому что в изображении нет никакого содержания, кроме как репрезентация самой модели или того, что модель помогает показывать. Жесткость возникает от отсутствия другого содержания, от того, что не предполагается, что в фотографии может быть иная ценность, чем просто собственная красота модели и аккуратность сделанной фотографии. В случае арт-съемки требования снижены, потому что есть другое содержание, которое имеет приоритет перед всем остальным и потому, мы можем простить фотографу мелкие огрехи. В случае арт-съемки неловкое кадрирование может быть просто прощено, но не редко оно обыгрывается специально, композиционно скомпенсировано и оправдано. В случае репортажной съемки требования снижены в силу ограничений по времени и по поиску оптимального ракурса и кадрирования. Различение жанров может оказаться проблемой при обсуждении фотографий вне контекста, часто их невозможно различить вообще. Поскольку мы предъявляем разные требования к жанрам, а сами жанры различить часто затрудняемся, найти критерий, когда и как можно резать, непросто. Лучший критерий из известных мне следующий. Я мысленно задаю себе вопрос «Такое кадрирование выбрано случайно или специально? Если специально, то убедительно ли это выглядит как задумка или это все-таки выглядит как случайность?» Допустим мы видим, что кадрирование спорное, но есть уверенность, что автор выбрал его специально, или если мы понимаем, что такое кадрирование могло возникнуть как необходимость, вызванная обстоятельствами (в случае репортажа), то мы толерантны к тому виду кадрирования, который считается спорным. Если же мы понимаем, что это неловкая случайность, то тогда мы такое кадрирование отвергаем. Нередко можно видеть фотографии с налетом сюрреализма или демонстрацией чего-то одиозного. В этом случае, неловкое или даже нелепое кадрирование может только усиливать эффект. Давайте теперь разберем конкретные примеры. Выше мы уже рассмотрели фотографию, которую мы однозначно идентифицируем как съемку модели. В ней неудачно обрезана кисть руки. Создает ощущение неряшливости. Здесь я ее поместил слева. Справа — фотография Ara Guler, на которой изображен Альфред Хичкок. На ней тоже обрезаны пальцы, но нет ощущения неаккуратности. Во-первых, это не модельная съемка, а то, что иногда называют «жанровый портрет». И соответственно претензии к такому портрету совершенно другие. Во-вторых, рука, которая не попала в кадр, полностью создает ощущение, что Хичкок как бы пытается протянуть руку за пределы кадра. Это читается как умышленный прием, а не как небрежность. Не стоит забывать, что границы кадра – это составная часть изображения, а не только то, что его ограничивает. Поэтому можно обсуждать проблему под таким углом: а находятся ли они на своем месте? Границы кадра играют свою роль. Снизу они являются опорой, сверху они могут быть тем, что давит на изображение. Если сверху оставлено достаточно «воздуха», то и давление приходится на него. Если сверху часть головы обрезана, то изображение сверху воспринимается как тесное, недостроенное, но в этом ничего нет плохого. А если голова касается границы кадра сверху, то это часто воспринимается как что-то, что давит на голову сверху. Ниже пример из модельной съемки. Тело может касаться и любой другой границы кадра, но это почти всегда выглядит как неряшливость и интерпретируется по смыслу не в пользу изображения. Все эти рассуждения справедливы, пока давление границы кадра сверху не выглядит как специальный прием. Вот, например, фотография Martine Franck: Martine Franck Здесь четко видно, что это задумка. Поэтому фотография и смотрится нормально. Вот пример еще одной («модельной») фотографии на обложке: При таком кадрировании и такой позе не сразу понимаешь, какая из рук торчит у нее из головы и, вообще, можно ли так вскинуть какую-либо из рук! Здесь проблема не столько в том, что самое простое предположение, которое мы можем сделать, ужасно, а в том, что мы вообще его не можем сделать. И этот также приводит нас в недоумение. На фотографии цыганки ниже это используется как прием, чтобы создать ощущение чего-то сюрреального: Josef Koudelka Вот пример «модельной съемки», который я просто нашел в Интернете: Красивая девушка, чувственные губы, глаза, но кадрирование таково, что простейшим предположением о том, как тут все устроено, является то, что от локтя у нее идут сразу два предплечья. Это тоже пример неудачной обрезки, хотя он и удовлетворяет формальным канонам. Примерно то же самое мы видим на фотографии Била Брандта: Это одна из фотографий из его исследований обнаженных форм. Здесь умышленно выбрано такое кадрирование. На то, что эту фотографию надо рассматривать, используя совершенно иные критерии, чем для модельной съемки, указывает обезличенность модели, а также то, что эта фотография — часть большого набора снимков, в которых автор смело экспериментировал с формами, ракурсами и искажениями. Очень часто можно видеть, как на снимках моделей девушки запускают руки в собственные волосы или держатся за голову. Многие фотографы в этой ситуации отрезают локоть. Такое можно увидеть даже на обложках глянцевых журналов. Рука при этом теряет связность: видно, где она началась и где закончилась, а в промежутке ничего нет. Иногда мы можем мысленно достроить всю руку. В таких случаях считается, что всё в пределах нормы, хотя, на мой взгляд, уже и это выглядит некрасиво. Но есть ситуации, как на картинке сверху, которые ужасают сразу. Кисть руки здесь воспринимается как отросток головы. Конечно же, такого тем более следует избегать. На самом деле, это общий принцип, вытекающий из закона Prägnanz, который касается не только кадрирования: у зрителя не должно быть трудностей с достраиванием тела до нормального так, чтобы это не выглядело уродством. И здесь исключением являются случаи, где уродство – цель фотографии. Также как и в предыдущих примерах, требования к съемкам моделей иные, чем к творческой фотографии. Bruce Gilden На этой фотографии, конечно же, нет такого уродства как на предыдущей, хотя мы и не видим, где рука соединяется с плечом. Формально это тот же случай, что и с моделью выше, а фактически претензий к этой фотографии нет. До сих пор мы рассматривали примеры, когда кисти рук попадали в кадр хотя бы частично. Выше пример явно неудавшейся фотографии, когда кисти рук и ступни оказались обрезанными. Проблема с такой обрезкой состоит в том, что непонятно, что этот парень делает. Следовательно непонятна и цель такой фотографии. С другой стороны есть масса фотографий с отрезанными кистями, которые не вызывают такого отторжения. Ниже я привожу примеры: Lise Sarfati Здесь совершенно неважно попали кисти рук в кадр или нет. Alex Webb А здесь даже хорошо, что кисть оказалась обрезана. Так лучше видна геометричность этой фотографии. Здесь рука отрезана по локоть, а всё кадрирование и ракурс весьма экстравагантны, но видно, что это сделано специально, и поэтому не вызывает отторжения. Чтобы завершить этот раздел, хочу еще раз подчеркнуть самое главное: Не существует единых канонов и требований к кадрированию, а законы восприятия настолько общи, что пользоваться ими весьма трудно. Огромную роль играет содержательная сторона изображения. К модельной съемки принято предъявлять строгие требования, потому что содержание примитивно и ограничивается по сути презентацией модели, одежды, которая на ней надета, и предметов, которые модель помогает рекламировать или показывать, а также презентацией навыков фотографа. В отношении творческой, художественной съемки требования совершенно другие, потому что обрезание частей тела в такой съемке должно быть обыграно. В случае жанровой, уличной фотографии, которая делается спонтанно, требования также занижены, потому что для получения фото с идеальным кадрированием и выбора ракурса часто нет ни времени, ни возможности. Во всех случаях лучший способ отличить, оправдано ли какое-то конкретное кадрирование, – это попытаться определить, выбор автора умышленный и осознанный или так у него получилось случайно. Эта статья начинается с «правил», которые устанавливают каноны кадрирования и которые я считаю не общими, а применимыми к узким жанрам. В заключение, хочу дать подборку интересных фотографий с кадрированием, нарушающих эти каноны, но не являющихся чем-то неправильным, на мой взгляд. Patrick Zachmann Henri Cartier-Bresson Miguel Rio Branco Paolo Pellegrin Martin Parr Peter Marlow Bruce Gilden © Bruce Gilden Eli Reed Eve Arnold Paolo Pellegrin *** Первая статья: МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Миф «Нужно оставлять место перед взглядом портретируемого» Вторая статья: МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Миф «в фотографиях должно быть равновесие (баланс)» Третья статья: МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Мифы про кадрирование с обрезанием частей тела Четвертая статья: МИФЫ ФОТОКОМПОЗИЦИИ: Мифы про расположение объектов в кадре Шестая статья: Упражнения для саморазвития в области фотографии Подготовлено специально для образовательного проекта FujifilmRu.livejournal.com

Основы анатомии человека: основные пропорции тела

В этом уроке по рисованию человеческого тела вы изучите основные приемы рисования контуров человеческого тела. Если вы практиковались в захвате энергии в предыдущем уроке, вы хорошо освоили свободные наброски людей. Мы собираемся структурировать эту основу, основанную на чувствах, изучая тело более научным взглядом.

Позвольте мне сказать, что потребуется много сеансов, чтобы охватить чудеса человеческого тела.Это не только одна из самых сложных структур животных в природе, но и одна из самых вариативных: немногие другие виды имеют такое разнообразие форм и цветов. Поэтому никто не должен расстраиваться из-за проблем с рисованием людей; это амбициозное предприятие.

Изучите основы рисования анатомии тела в этом уроке.

Мы собираемся развивать этот навык с нуля, в том же порядке, что и процесс рисования, начиная с упрощенного рисования скелета тела ( базовая фигура или фигурка из палочек), переходя к объемам мышечной структуры. , а затем, наконец, детали каждой части тела и лица.

Первыми фундаментальными навыками, которые необходимо приобрести, являются техники рисования человеческих пропорций. И мы собираемся какое-то время попрактиковаться с этой базовой фигурой, чтобы ознакомиться не только с общепринятыми «идеальными пропорциями», но и с тем, как они меняются в зависимости от пола, возраста и даже этнического происхождения.

Если вы рисуете в цифровом виде, возможно, вы хотите, чтобы ваша работа выглядела так, как будто она создана карандашом и бумагой. Если это так, можем ли мы порекомендовать один из множества наборов кистей Photoshop, доступных на GraphicRiver, включая этот набор классических художественных кистей.

Набор кистей Professional Volume 4 — Classic Art

Что вы узнаете из этого руководства по рисованию человеческого тела

• Как нарисовать человеческое тело шаг за шагом
• Базовый чертеж контура человеческого тела
• Методы рисования человеческого профиля
• Рисунок пропорций человеческого тела
• Практические упражнения по рисованию тела

Как нарисовать тело: базовый рисунок

Создайте свою диаграмму из головок

Давайте начнем с основ рисования человека. Фигура с правильными пропорциями, независимо от вариаций, связанных с полом и т. п., определяется расположением суставов , которое неизменно (то есть мы воспринимаем что-то странное, если оно меняется). Это наша основа для пропорций. Нарисуйте вместе со мной свою собственную схему — это очень помогает в изучении материала.

Чтобы научиться рисовать тело, начнем с головы. Начните с рисования овала или формы яйца (заостренным концом вниз) для головы и отметьте восемь измерений, последним из которых будет земля.

Измерение (идеальный мужской рост = восемь голов) было установлено в эпоху Возрождения как идеализация человеческого тела. Довольно очевидно, что очень немногие люди на самом деле имеют рост в восемь голов (даже северные европейцы, которые послужили основой для этой модели, ближе к семи голов), но это все же лучшая модель для начала, так как она делает легче понять выравнивание.

Ссылка на рисунок человеческого тела для головы.

Таз

Затем добавьте тазовую кость, упрощённую в виде плоского круга между отметками 3 и 4, с тазобедренными суставами, расположенными на отметке 4. Его ширина составляет примерно 1,5–2 ширины головы. Теперь вы можете нарисовать позвоночник, соединяющий голову с этой самой важной частью тела, его центр тяжести и устойчивость.

Ссылка на рисунок человеческого тела для таза.

Ноги и колени

Предположим, что эта фигура стоит, ноги вертикально выровнены с тазобедренными суставами. Коленные суставы находятся на отметке 6, так как эта линия соответствует нижней части коленных чашечек.

Когда нога вытянута, коленный сустав располагается на одной прямой с бедром и голеностопным суставом (слева).Но эта прямая виртуальна: чтобы завершить ногу, соедините тазобедренный сустав с внутренней частью коленной чашечки, а затем снова внешнюю часть колена с внутренней стороной лодыжки (справа). Это очень упрощенное, но точное представление фактической структуры кости, и оно помогает нарисовать естественный вид человеческой ноги, которая сужается от бедра, затем сужается в колене и снова сужается. Это также помогает с размещением мышц на более позднем этапе.

Ссылка на рисунок человеческого тела для ног и коленей.

Грудная клетка, соски и пупок

Группа «грудная клетка-легкие» является третьим по значимости объемом тела после головы и таза. Упрощенно, это овал, который начинается на полпути между 1 и 2 до отметки 3; но лучше всего отрезать его нижнюю часть, как показано здесь, чтобы имитировать настоящую грудную клетку, так как важна пустая часть между двумя объемами: она мягкая и подвержена изменениям (плоский живот, мягкий живот, осиная талия) и это также место, где в позвоночнике происходит наибольшее скручивание и движение.Хорошо знать об этом и не соединять туловище и таз вместе, как два блока, так как это «блокирует» диапазон движения вашего рисунка. Ширина овала примерно такая же, как у таза.

Еще две детали здесь: соски попадают на отметку 2, прямо по бокам головы, и пупок на отметку 3.

Ссылка на рисунок человеческого тела для грудной клетки.

Плечи

Линия плеч проходит примерно посередине между отметками 1 и 2, ширина плеч составляет от 2 до 3 ширин головы, но ее видимое положение может сильно варьироваться. Для начала она немного выгнута вниз, но при напряжении плечи напрягаются и изгиб может сам повернуться вверх и выглядеть выше. Кроме того, трапециевидная мышца, которая спереди кажется соединяющей плечо с шеей, очень индивидуальна; если она очень мускулистая или содержит много жира, линия плеч может казаться такой высокой, что шея отсутствует; и наоборот, недоразвитая трапециевидная мышца, часто встречающаяся у очень молодых женщин, производит впечатление длинной шеи.

Это краткое отступление в детали, не относящиеся к скелету, сделано для того, чтобы не было путаницы между фактическим положением линии плеч и ее кажущимся размещением в телесном теле, некоторые примеры которого показаны ниже.

Ссылка на рисунок человеческого тела для плеч.

Рука, запястья и кисти

Наконец, оружие. Запястья находятся на отметке 4, чуть ниже тазобедренных суставов, которые на ней сидят (вы можете проверить это сами, встав и прижав запястья к бедрам). Пальцы заканчиваются примерно на уровне середины бедра, что соответствует отметке 5. Локти представляют собой несколько сложный сустав, который мы подробно рассмотрим позже, а пока полезно обозначить их как удлиненные овалы, расположенные на уровне 3.

Ссылка на рисунок человеческого тела для рук.

Готово… почти. Прежде чем подвести итоги, давайте расширим эти отметки в линии и посмотрим, как это работает в профиле.

Как нарисовать тело: базовый профиль

Следующим шагом в обучении рисованию тела является профиль. Начните с повторного рисования головы, той же формы яйца, но с концом, направленным по диагонали вниз, и проведите вертикальную линию от макушки до земли.

В прямом положении вы можете расположить тазовую кость (более узкую версию яйца головы), плечо и колено примерно на этой вертикальной линии.Они находятся на том же уровне, что и прежде: все суставы есть, но другие не на той же плоскости, что и эти.

Справочник по рисованию профиля человека.

Позвоночник в профиле

Сбоку видно, что позвоночник имеет форму сплющенной буквы «S». От основания черепа она движется вниз и назад, пока не достигнет самой дальней точки на уровне плеч (между лопатками). Обратите внимание, что плечевые суставы впереди позвоночника! Это потому, что, опять же, «линия» плеча на самом деле представляет собой дугу: медальон показывает ее вид сверху.

Затем позвоночник возвращается вперед и снова заостряется (внутрь) немного выше таза (поясница, которая различается по глубине и может привести к прогибу спины). Наконец, он снова ненадолго меняет направление и заканчивается в копчике или копчике.

Ссылка на чертеж человеческого профиля для позвоночника.

Грудная клетка и ноги в профиль

Грудная клетка плотно прилегает к позвоночнику, и в достаточно здоровом теле, стоящем прямо, грудная клетка естественным образом выдвинута вперед.

Тазобедренный сустав находится впереди нашей вертикальной оси, и это уравновешивается тем, что голеностопный сустав находится немного позади него.Таким образом, наша линия бедро-колено-лодыжка наклонена назад и снова смещена: от тазобедренного сустава к передней части коленного сустава и от задней части коленного сустава к лодыжке.

Общий эффект этой позы — визуальная дуга от головы к груди и ступням (зеленая), и когда она сплющена или перевернута, мы ощущаем неуверенность или сутулость в позе.

Ссылка на чертеж человеческого профиля для грудной клетки и ног.

Руки в профиль

Наконец, оружие. Плечо падает довольно прямо от плеча, так что локоть может быть на одном уровне с последним (или немного отклоняться назад).Но рука никогда полностью не выпрямляется в состоянии покоя, поэтому предплечье не вертикально: рука слегка согнута, а запястье падает вперед, прямо над тазовой костью. (Кроме того, когда рука расслаблена, пальцы немного сгибаются, как показано здесь).

Ссылка на чертеж человеческого профиля для рук.

Как рисовать тело: резюме

Это завершает базовый учебник по рисованию человеческих пропорций. Вот диаграмма, суммирующая все методы рисования контуров человеческого тела, которые мы рассмотрели:

Напоминания о рисовании пропорций человеческого тела

Следующие рисунки человеческих пропорций являются несколькими полезными визуальными напоминаниями, основанными на теле. Они пригодятся, когда тело стоит не в вертикальном положении.

Практические упражнения по рисованию тела

В этом уроке рисования анатомии тела мы рассмотрели много материала. Сейчас самое время сделать паузу в изучении и ознакомиться с этой базовой фигурой и принципами рисования пропорций человеческого тела. Затем мы перейдем к различиям между мужскими и женскими структурами (и другим). Например, вы можете интегрировать эти новые знания в свою ежедневную практику рисования набросков, накладывая быстрый энергетический набросок на эту базовую фигуру с правильными пропорциями.

Советы по рисованию пропорций человека

Я последовательно начинаю с головы, но не так важно, с какой части тела вы начнете рисовать, если вам удобно и получается хороший результат. Если вы не уверены или испытываете затруднения, то я предлагаю сначала попробовать голову.

Привыкайте рисовать эту базовую фигуру с легкой руки, так как готовое тело будет надстраиваться поверх нее. Традиционно последние линии наносятся тушью, а направляющие затем стираются (отсюда важность легкой руки), но даже когда я делаю набросок шариковой ручкой с намерением рисовать на другом листе по прозрачности, легкая рука гарантирует Я вижу, что я делаю.

Откройте для себя больше удивительных уроков рисования человека

Надеюсь, вам понравился этот урок о том, как поэтапно рисовать человеческое тело. Если вы хотите узнать еще больше, у нас есть отличное учебное пособие: Основы анатомии человека. Там вы найдете подробные руководства по рисованию людей и ресурсы, подобные этим:

Примечание редактора: этот пост был обновлен при участии Марии Вильянуэвы. Мария — штатный писатель Envato Tuts+.

Оценка ребенка Возраст от изображения с использованием пропорций всего тела

Оригинальная статья

Оценка возраста ребенка от изображения с использованием всего тела

Пропорции

Teghan Lucas

1

& Maciej Henneberg

2

Получено: 23

#Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2017

Резюме Использование и распространение детской порнографии является

растущей проблемой. Судебных антропологов часто просят

оценить возраст ребенка по фотографии. Предыдущие исследования

пытались оценить возраст детей по фото-

графикам с использованием соотношений лиц. Здесь мы предлагаем включить

коэффициента измерения тела в оценки возраста. Всего за

10-летний период было обследовано 1603

мальчиков и 1833 девочек в возрасте от 5 до 16 лет. Это дети «цветного мыса» из

Южной Африки. Их возраст был регрессирован по отношениям, полученным на основе

антропометрических измерений головы и тела.

Уравнения множественной регрессии, включающие четыре отношения для каждого

пола (высота головы к ширине

плеч и бедер, ширина колена,

длина ноги и длина туловища), имеют стандартную ошибку 1,6–1,7 года.

Ошибка того же порядка, что и вариация различий между биологическим и хронологическим возрастом детей. Таким образом,

ошибка не может быть дополнительно минимизирована, поскольку она является прямым

отражением естественного явления.

Ключевые слова Детская порнография. Оценка возраста.

Фотографии. Антропометрия. Судебная антропология

Введение

Интернет сыграл значительную роль в росте

незаконной деятельности, связанной с детской порнографией [1]. Интернет

упростил распространение и доступ к материалам, а также

способствовал увеличению количества детской порнографии [2].

Существует тесная взаимосвязь между ростом детской

порнографии и числом детей, подвергшихся

сексуальному насилию, поскольку многие из них подвергаются насилию с целью создания порнографических

изображений [1].

Вопросы, касающиеся возраста ребенка на порнографических

изображениях, часто находятся в центре внимания судебных расследований. Во многих

случаях к судебным антропологам обращаются за помощью в оценке возраста. В настоящее время используются описательные методы, оценивающие

развитие половых органов, молочных желез и пропорций тела [3]. Этот подход

, часто называемый «методом Таннера», использует

фотографий детского развития 1950-х годов [3].Этот

метод подвергался критике на том основании, что он ненадежен, так как

эффекты индивидуальных вариаций слишком сильны, чтобы классифицировать

развитие ребенка [4–6]. Сам Таннер признает, что метод

стадии развития никогда не предназначался для использования в судебно-медицинских расследованиях [5,6]. Однако это единственный доступный

справочник развития детей по фотографиям.

Поэтому неудивительно, что он постоянно используется, несмотря на

критику.

Для того чтобы новый метод или техника могли использоваться в суде

закона, он должен соответствовать критериям Даубера [7–9]. Критерии Добера

направлены на то, чтобы отчеты судебно-медицинской экспертизы и методы

использовались как можно более надежными, чтобы избежать любых неправомерных приговоров

и обеспечить отправление правосудия. Критерии Даубера гарантируют, что

используемых методов многократно тестируются и рецензируются, имеют

известную частоту ошибок и основаны на фактах [7–9].Таким образом,

судебно-медицинские исследования были разработаны для обеспечения соответствия этим критериям

, что может быть полезно в реальных судебных делах.

Были предприняты попытки найти более надежные способы определения возраста

по фотографиям [10,11]. Основное внимание в этом

исследовании уделяется использованию количественных методов для оценки возраста [10,

11], поскольку переменные, измеряемые в интервальных шкалах, считаются

более надежными и менее субъективными, чем категориальные переменные

*Teghan Lucas

[email protected]

1

Факультет археологии, Университет Флиндерс, Аделаида, ЮАР 5001,

Австралия

2

Исследовательский отдел биологической антропологии и сравнительной анатомии, Медицинский университет Аделаиды,

5005, Australia

Int J Legal Med (2017) 131:1385–1390

DOI 10. 1007/s00414-017-1561-2

Содержание предоставлено Springer Nature, применяются условия использования. Права защищены.

Полное руководство по кадрированию портретов на профессиональном уровне

Фотографы-портретисты одержимы освещением, предметами, одеждой и волосами, но кадрирование часто игнорируется.И это ошибка.

При правильном портретном кадрировании вы можете поднять изображение с посредственного до красивого , и это займет всего несколько секунд. Конечно, кадрирование — это искусство (вы не можете просто использовать инструмент кадрирования и ожидать отличных результатов!), но именно здесь эта статья пригодится.

Будучи опытным фотографом-портретистом, я потратил лет на разработку своего стиля, работу с объектами, изучение мастеров и открытие типов кадров, которые работают, и типов кадров, которые не работают.Ниже я делюсь своими пятью лучшими советами по кадрированию портретов; к тому времени, когда вы закончите, вы будете знать, как (и где) кадрировать портреты, как профессиональный художник.

Начнем.

1. По возможности кадрировать в камере

Кадрирование при постобработке — это здорово, и оно, безусловно, имеет свое место; иногда вы не узнаете блестящую композицию, пока не закончится съемка.

Но когда это возможно, не ждите постпродакшна. Вместо этого кадрируйте портреты в самом начале, используя камеру и объектив, чтобы отточить ключевые особенности (и исключить остальные).

Другими словами: компонуйте свои изображения точно так, как вы хотите, чтобы финальный кадр выглядел, вместо того, чтобы снимать небрежно и кадрировать в постобработке. На это есть две причины:

1. Во-первых, изображения, обрезанные в камере, выглядят совершенно иначе, чем изображения, обрезанные в постобработке. Заполнение кадра с начала означает, что вы создадите великолепное размытие фона (боке), которое уберет фоновые отвлекающие факторы и сосредоточит больше внимания на вашей модели. Однако, если вы снимаете широко, а кадрируете позже, у вас будет большая глубина резкости и меньшее размытие фона.
2. Размер файла и качество изображения не изменятся. Обрезанное изображение может оставить вам только 10-15% размера вашего файла, поэтому размер файла, который изначально составлял 30 МБ в качестве полноразмерного изображения, уменьшается до 3 МБ с помощью плотной обрезки. Эти изображения с более низким разрешением имеют меньше деталей по сравнению с полноразмерным изображением, и это имеет много последствий (например, ваши возможности печати будут сильно ограничены).

Так что по возможности делайте это правильно в камере . Да, может возникнуть соблазн оставить дополнительное место на всякий случай, но будьте смелыми. Сделайте снимок, который вы представляете себе , как , который вы себе представляете.

2. Если сгибается, не обрезать

Многие фотографы затрудняются определить , где обрезать портреты – колени? Локти? Талия? Грудная клетка?

Ну вот мой совет:

Если он может сгибаться, не обрезайте его. Если он не может сгибаться, обрезка (часто) подходит.

Таким образом, колени должны быть , а не обрезанными, но обрезка середины бедра отлично работает (см. два изображения ниже). Локти должны быть обрезаны , а не , но обрезка чуть выше локтей выглядит красиво.

Перед кадрированием — в камере или во время постобработки — спросите себя: отсекаю ли я изгибающуюся часть тела? И если ответ да , то я призываю вас передумать.

В более общем плане вы должны обрезать волосы таким образом, чтобы они удлиняли тело и делали его стройнее.Обрезание коленей, талии, локтей, пальцев ног, пальцев, лодыжек или запястий может сделать вашу модель коренастой. Так что обязательно избегайте этого!

3. Избегайте кадрирования до подбородка; держать глаза в верхней трети кадра

Не знаете, как обрезать хедшоты? У меня есть два простых правила:

1. Не подрезать подбородок.
2. Обрезать так, чтобы глаза попадали в верхнюю часть кадра (и в идеале вдоль верхней трети линии сетки).

Обрезка подбородка сделает лицо вашей модели квадратным (см. пример ниже), плюс часто кажется, что вы не обращали внимания, когда делали снимок.В то время как подбородок в кадре дает гораздо более лестный образ:

Вы также должны подумать о глазах, и я обнаружил, что самые сильные изображения, как правило, располагают глаза вдоль верхней линии сетки или немного выше. На левом изображении женщины, показанной выше, глаза находятся около нижней трети линии сетки, и кадр кажется статичным. Но на правом изображении глаза подняты чуть выше верхней трети линии сетки, и изображение оживает.

Теперь давайте рассмотрим простой пример кадрирования портрета от начала до конца.Взгляните на это изображение, сделанное для обложки моей электронной книги dPS, Portraits: Striking the Pose:

.

Я не был уверен, какую часть кадра мы будем использовать, поэтому я намеренно снял широко и оставил место слева от кадра для текста и других изображений. Но когда выяснилось, что мне понадобится файл по горизонтали , мне пришлось сделать большую обрезку; Я рассматривал оба этих варианта:

А вот изображения, теперь обрезанные:

Что вы предпочитаете? В конце концов, я выбрал изображение слева, на котором глаза располагаются на верхней трети линии сетки:

.

4.Дайте себе варианты

Взрыв социальных сетей радикально изменил то, как я снимаю свои портреты. Несколько лет назад я снимал большинство портретов клиентов как вертикальные изображения. Теперь я делаю поправку на веб-сайты и платформы социальных сетей, на которых размещаются вертикальные, квадратные и горизонтальные изображения, и рекомендую вам делать то же самое.

Вместо того, чтобы снимать вертикальные портреты на протяжении всего сеанса, начните с этого, но затем поверните камеру, чтобы снять несколько горизонтальных кадров.

Кроме того, попробуйте различные кадры в камере. Поэкспериментируйте с разными композициями. Поместите свою модель вдоль правой или левой линии сетки (правило третей всегда полезно), но затем попробуйте сделать несколько центральных снимков. Кроме того, попробуйте немного обрезать голову модели (как я сделал в предыдущем примере), но также снимайте с некоторым пространством.

Практический результат: много снимайте, в том числе с большим количеством композиционных и кадровых вариаций. Вы никогда не знаете, где окончательный образ может оказаться через несколько недель или несколько лет, поэтому я думаю, что это хорошая идея — планировать заранее.Чтобы снимать немного шире, по вертикали и по горизонтали в конце каждой установки, требуется всего пара минут, плюс это даст вам больше свободы при обработке.

5. Сделайте свой урожай

обдуманным (и не бойтесь нарушать правила)

Один вопрос, который я всегда задаю себе при кадрировании изображений: «Это кадрирование выглядит преднамеренно или похоже на ошибку?»

Преднамеренный урожай — это хорошо. Они дают зрителю ощущение намерения и даже интеллекта, тогда как очевидные ошибки выставляют вас дилетантом.Например, если вы сфотографируете модель с рукавами 3/4 и обрежете в технически правильном месте, вы оставите крошечную часть руки чуть ниже рукава. Это кажется ошибкой и выглядело бы лучше, если бы вы обрезали немного выше, чтобы удалить кожу.

Ключевой урок заключается в том, что преднамеренное кадрирование не всегда означает буквальное следование правилам. Отказ отступать от правил, которые я изложил, ведет к плохим или неоригинальным результатам, поэтому используйте мои предложения в качестве отправной точки, а затем нарушайте их по своему усмотрению.Не все эксперименты сработают, но некоторые сработают, и вы сможете использовать эти результаты для разработки своего собственного уникального стиля.

Чем больше вы снимаете, тем больше вы начинаете понимать, что вам подходит. Если вы все еще не уверены, сделайте две версии и сравните их. Кроме того, вам не нужно экспериментировать с кадрированием в камере. Вы всегда можете сделать несколько портретов в полный рост или в половину тела, затем загрузить их в Lightroom и обрезать. Есть смысл?

Обрезка портрета: последние слова

Надеюсь, теперь вы знаете, как и где обрезать портретные фотографии.

Не забывайте следовать предложенным мною правилам, но и не бойтесь экспериментировать. И получайте массу удовольствия!

Вот простая шпаргалка по кадрированию для начала:

Я всегда кадрирую ниже колена, до середины бедра, на талии, через предплечье или через макушку. Если я собираюсь обрезать талию моей модели, я обычно прошу их поднять руки, чтобы мне не приходилось обрезать их руки.

А вот и неудобные культуры, которых следует избегать:

Я избегаю обрезки в любом из суставов тела.Это включает в себя пальцы рук, ног, локти, колени и запястья. Я также думаю, что обрезка подбородка модели выглядит странно.

• General

• Подготовка

  8

• Настройки

0

• Gear

Расширенные гиды

3

Творческие методы

• ПОСЛЕОБРАБОТКА

• БИЗНЕС

• ВДОХНОВЕНИЕ

• РЕСУРСЫ

фотография – «Этюды» тела – пропорции и искажения

«Тело, когда его держат смело прямо, имеет мало изящества, потому что лицо смотрит прямо вперед, руки свисают по бокам, ступни соединены, и вся фигура неподвижна с головы до ног. Но та кривая, которую я мог бы почти назвать движением, с которой мы так знакомы, производит впечатление действия и оживления» (Саммерс, 1977: с. 337). скульптурная схема, придуманная древними греками, в которой стоящая человеческая фигура уравновешена так, что вес опирается на одну ногу (называемую занятой ногой), освобождая другую ногу, согнутую в колене. С переносом веса бедра, плечи и голова наклоняются, предлагая расслабление с тонким внутренним органическим движением, которое обозначает жизнь.(Британская энциклопедия 2014) Поза обычно используется для демонстрации здорового идеального тела уверенного в себе мужчины или женщины-модели (см. Микеланджело Давид , рис.1).

Рис. 1 Микеланджело Давид  (1504)

Фотограф Ринеке Дейкстра сфотографировала обычных подростков на пляже в контрапосте, что интересно, поза здесь «сообщает неловкую застенчивость». (Kingsley 2012: стр. 122) Фотографии Дейкстры (см. рис. 2) показывают, что не только определенная поза может донести сообщение до аудитории, но и то, как изменение типа человека, принимающего определенную позу, может быть мощным инструментом в повествование. Я надеюсь изучить возможности этой техники в моем следующем проекте.

Рис.2 Фотография Ринеке Дейкстры (1993)

Источник:
Кингсли Х. (2012) Соблазненные искусством, фотографиями и подарками . Лондон: National Gallery Company Limited

Саммерс, Д. (1977) «Контрапост: стиль и значение в искусстве эпохи Возрождения». Художественный бюллетень , Том. 59, №3, сентябрь. Pp336-361 [онлайн] Доступно по адресу: https://uhvpn.herts.ac.uk/stable/,DanaInfo=www.jstor.org+3049668?seq=1#page_scan_tab_contents [Проверено 30 декабря 2014 г.]

Encyclopaedia Britannica (2014), поисковый запрос: contrapposto [онлайн] Доступно на: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/135385/contrapposto [Проверено 30 декабря 2014 г.]

Изображения:
Рис. 1 Микеланджело Давид (1504 г.), (2014 г.) [изображение онлайн]

Рис.2 Дийкстра Р., Одесса, Украина, 4 августа 1993 г. , (1993), (2014) [изображение онлайн] Доступно по адресу: http://1.bp.blogspot. com/-k7vlgniIvcw/T0GiVzaIVyI/ AAAAAAAABfw/HLUMWyfgNw0/s1600/101174b.jpg [По состоянию на 30 декабря 2014 г.]

Золотое сечение — Учебное пособие

 
Золотое сечение часто упоминается в отношении композиции изображения.Но что такое золотое сечение и каковы его математические основы? Этот урок содержит все, что вам нужно знать о золотом сечении.

Что такое золотое сечение?

Золотое сечение — это эмпирическое правило композиции, восходящее к древности. Он описывает пропорции, которые люди находят особенно приятными. Золотое сечение часто встречается в природе и даже в человеческом теле и с большим успехом используется в искусстве, архитектуре и даже типографике.

Математическая сторона золотого сечения

Математика золотого сечения относительно проста.Линия делится на две части «а» и «б» так, что отношение большего участка (а) к меньшему участку (б) равно отношению всей длины (а + b) к большему участку . Это приводит к формуле: a / b = (a + b) / a. Результатом этой формулы является иррациональное число, которое в математике часто называют «золотым числом» или фи. Золотое число фи примерно равно 1,618. Евклид был первым, кто дал письменное описание золотого сечения ок. 360-280 гг. до н.э.

Золотое сечение и последовательность Фибоначчи

В 1202 году математик Леонардо Фибоначчи описал ряд рациональных чисел, которые дают наиболее близкое приближение числа фи, когда соседние члены вводятся в формулу золотого сечения.Последовательность Фибоначчи можно наблюдать в природе, не только в росте популяции кроликов, как он предполагал, но и в естественных явлениях, таких как расположение листьев у растений. Последовательность Фибоначчи начинается с числа 1 (или иногда с 0), и каждое число представляет собой сумму двух предыдущих членов. Таким образом, первые числа будут 1, 1, 2, 1 + 2 = 3, 2 + 3 = 5, 8, 13… и так далее.
 
Этот ряд чисел напрямую связан с золотым сечением. Чем больше число в последовательности, тем ближе его пропорции к соседнему числу будут к золотому числу фи.

Золотое сечение в фотографии

В фотографии вы можете использовать золотое сечение как полезный инструмент для создания гармоничных и приятных композиций. Поскольку центр изображения часто воспринимается как статичный или неинтересный, такое разделение пространства часто используется в визуальной композиции. Фотография разделена на девять прямоугольников по двум горизонтальным и вертикальным линиям в соответствии с золотым сечением. Это широко известно как фи-сетка.

Затем изображение состоит из важных элементов вдоль линий и на их пересечениях.Например, горизонт расположен по одной из вертикальных линий, а человек на переднем плане расположен по одной из вертикальных линий.

Совет: вы можете скомпоновать изображение вне фи-сетки, чтобы привлечь внимание людей — это нарушит гармонию и создаст дополнительное напряжение. С помощью этого метода вы можете превратить любую осеннюю фотографию в произведение искусства!

Золотое сечение в искусстве

Золотое сечение, также известное как божественная пропорция, встречается на протяжении всей истории искусства, начиная с древних времен. Например, знаменитая скульптура Венеры Милосской богини Афродиты была сделана между 100 и 130 годами до нашей эры и содержит золотые пропорции.

В композиции эпохи Возрождения Леонардо да Винчи также мастерски использует божественную пропорцию. Его картина «Тайная вечеря» построена по золотым пропорциям.

Всемирно известная Мона Лиза также составлена ​​из «золотого треугольника» — равнобедренного треугольника, в котором длина сторон и основание образуют золотое сечение.

 

Попробуйте эту композицию для своих портретных фотографий и поэкспериментируйте с золотым треугольником. Это создает впечатляющую композицию, которую люди считают сбалансированной и гармоничной. Наш совет? После того, как вы определились с композицией, настройте акриловую фотопечать с помощью высококачественной фотобумаги Kodak Pro Endura для ярких цветов и ярких контрастов.

Золотые пропорции являются общей чертой работ великих мастеров, таких как итальянский художник Рафаэль . Его «Триумф Галатеи» состоит из двух разделов. Чуб Галатеи Рафаэля не только отделяет небо от земли, но и отмечает золотые сечения произведения. В его «Сикстинской Мадонне» также можно найти невидимое разделение — на этот раз вдоль пупка Мадонны.
 

Немецкий художник Автопортрет Альбрехта Дюрера в шубе (примерно 1500 г.) изображает художника в позе, которая традиционно предназначалась для Иисуса или монархов. Волосы Дюрера образуют треугольник, который делит произведение на золотые секции.Лицо художника также обрамлено вертикальными линиями, которые структурируют картину в соответствии с золотым сечением.

Золотое сечение в лицах и телах

В своем «Витрувианском человеке» Леонардо да Винчи создал впечатляющую систему измерения золотого сечения, основанную на человеческом теле.

Сегодня пластическая хирургия основана на золотом сечении, так как она воспринимается как особенно приятная и красивая. Чем ближе пропорции тела и лица к божественному соотношению, тем более привлекательным считается человек. Согласно исследованиям американского пластического хирурга Стивена Марквардта, люди считают идеальным, когда ширина носа, умноженная на фи, равняется ширине рта.

Золотое сечение в известной архитектуре

Древние храмы уже строились по золотому сечению. Например, Великая пирамида в Гизе (ок. 2590–2470 гг. до н. э.) имеет идеальные пропорции по сегодняшним меркам. Парфенон в Афинах, построенный около 450 г. до н.э., также близко соответствует пропорциям золотого сечения.

Собор Святого Петра и Кёльнский собор также созданы по божественной пропорции.

Золотые пропорции в природе: Золотая спираль Наутилуса

Если разбить прямоугольник по золотому сечению, затем таким же образом разделить меньшую половину и так далее, то в итоге получится несколько вложенных четырехугольников. Как и в последовательности Фибоначчи, длины сторон будут равны сумме длин двух прямоугольников, на которые она была разделена.Если углы соединяются изогнутой линией, получается логарифмическая спираль, также известная как золотая спираль.

Раковина наутилуса растет по похожей спирали, которая не меняет своей изогнутой формы, даже когда увеличивается в размерах. Эта симметричная спираль часто встречается в природе: в ураганах, папоротниках и даже целых галактиках.

Совет: используйте спираль для собственных фотографий, чтобы создать напряженную композицию. Продемонстрируйте изображение в крупноформатном произведении искусства, превратив его в печать на холсте!

Будь то в животном мире или в человеческом теле, золотое сечение — увлекательное явление, происхождение которого остается неизвестным.Немецкий физик и философ Карл Фридрих фон Вайцзекер резюмировал тайну, сказав: «Возможно, вездесущая, скрытая математика природы является причиной существования всей красоты».

Приложение для онлайн-знакомств Размеры фотографий: Hinge, Bumble, Tinder

Сколько фотографий нужно для анкеты знакомств

Вы должны стремиться к 6 уникальным фотографиям (уникальные наряды, локации, позы и т. д.), минимум 4, но рекомендуется 6. Такие приложения, как Tinder и Match.com, позволяют размещать больше фотографий, но не позволяют — как правило, среди тех, что выше 6, будут плохие фотографии, и о вас будут судить по вашей худшей фотографии.Такие приложения, как Hinge, требуют 6 фотографий, чтобы разблокировать дополнительные настройки и фильтры.

 

Добавление квадратной рамки к фотографиям профиля знакомств

Обычно я не рекомендую этот подход, но иногда он необходим для сохранения соотношения сторон некоторых приложений для знакомств. Рискуя потерять контекст для фотографии, вы должны убедиться, что все элементы вашей фотографии, которые делают ее отличной, показаны пользователям. Если вам необходимо это сделать, вы можете использовать приложение, такое как Square Instapic, чтобы добавить простую рамку к своим фотографиям.

Рекомендуется придерживаться сплошного цвета рамки и не использовать Snapchat с блестками, смайликами и т. д. Kiss It Stupid Simple (KISS). MSPaint, Adobe Photoshop также подойдут, но потребуют немного больше терпения и навыков.

Селфи и искаженные изображения на Tinder, Bumble & Hinge

Если у вас нет эпического селфи, не используйте эти фотографии. Помимо качества камеры, отсутствия интересного окружения и неуклюжего вида, селфи обычно делаются с близкого расстояния.Чем ближе камера к объекту или лицу, тем больше она искажает (расширяет) фотографии. Обычно это нелестно для большинства людей. Никто не хочет казаться больше, чем он есть на самом деле.

Профессиональный совет: если вам сложно сделать селфи (в одиночку или с другом), попросите незнакомца сделать снимок, чтобы вы могли сделать более качественный снимок с лучшей камерой (задней камерой).

Размытые фотографии, квадратные фотографии Фото профиля знакомств

Приложения для знакомств не имеют лучших редакторов и инструментов обрезки.Несмотря на указанные минимальные размеры, вы всегда должны следовать рекомендуемым размерам (немного больше, чем минимальные).

Кроме того, во многих приложениях для знакомств используются квадратные фотографии, поэтому я рекомендую отредактировать фотографии до квадратного формата, прежде чем загружать их в приложение. Это должно уменьшить размытость, вызванную слишком высокими или широкими портретными и пейзажными изображениями. Для больших изображений попробуйте уменьшить размер в стороннем фоторедакторе, потому что большие фотографии (например, с цифровых зеркальных фотокамер) также могут искажаться в процессе загрузки.

Еще одно решение, позволяющее избежать размытых фотографий, — сначала загрузить фотографии в свою учетную запись Facebook, а не напрямую с телефона или компьютера. Многие люди успешно использовали этот метод, когда это было возможно (когда ваша учетная запись Facebook связана с вашей учетной записью или вы используете Facebook для входа/регистрации своей учетной записи).

 

— 

Фото шарнира Размеры, соотношение сторон, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Соотношение сторон петли: 1:1

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Совет

: лучшие подсказки и ответы для использования в профиле Hinge.

Варианты загрузки фотографии профиля шарнира: Facebook, Instagram или загрузка из фотогалереи на вашем телефоне.

 

Сколько фотографий можно разместить на петле, Правила фотосъемки петли

6

 

Вам нужно 6 фотографий на шарнире?

Да, вам нужно 6 фотографий, чтобы использовать расширенные фильтры в приложении.

 

Петля переставляет ваши фотографии?

Нет, но вы можете переставить их, если хотите.

 

Фотографии шарниров размыты

Убедитесь, что фотографии достаточно большие и обрезаете их перед загрузкой в ​​Hinge.

 

Как добавить больше изображений на петлю

Удалите Facebook и переустановите, если возникли проблемы, в противном случае проверьте разрешения на своем телефоне, чтобы позволить Hinge получить доступ к вашей фотопленке (возможно, придется удалить Hinge и переустановить).

—

 

Спичка.com Размеры фотографий, соотношение сторон, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Соотношение сторон: гибкое, но от 0,6:1 до 1:0,6 (квадратное, альбомное или портретное, но не панорамное)

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Размер фотографии: <5 МБ, но более 100 КБ (0,1 МБ)

Совет: избегайте этих ошибок в своем профиле Match.com.

Варианты загрузки фотографии соответствия: Facebook или загрузка из галереи устройства

Сколько фотографий у вас может быть на Match.com: 26, но не более 6, если только это не эпические фотографии (вы настолько привлекательны, насколько ваша худшая фотография).

 

Требуется ли Match.com фотография?

Нет, но не ждите лайков, совпадений или свиданий, если вы не используете хотя бы 4-6 уникальных фото.

 

Как изменить изображение профиля Match.com?

Следуйте приведенным ниже правилам создания фотографий профиля.

 

Сколько фотографий должно быть на матче?

4-6 уникальных фото. О вас будут судить по вашим худшим фотографиям.

 

Руководство по фотографиям матча

Причины отклонения фотографий:

Нагота, прозрачная или прозрачная одежда, сексуальность
Рисунки, карикатуры или другие иллюстрации
Изображения, защищенные авторским правом
Идентифицирующая информация (например, номерные знаки, адреса электронной почты или веб-адреса, видимые номера улиц и т. д.)
Незаконные действия или насилие
Несовершеннолетние одни на фотографиях (без взрослых)
Рекомендации для первичных фотографий

 

Совпадение с правилами основной фотографии, Совпадение с изображением профиля

На вашей основной фотографии должно быть хорошее, беспрепятственное изображение вашего лица, достаточно большое, чтобы потенциальные партнеры могли вас четко видеть. На фото не должно быть других людей.
Если фотография была сделана издалека и на ней видно больше вашего тела, мы сделаем миниатюру, на которой будет видно только ваше лицо.

Даже если на фотографии четко видно ваше лицо, она все равно может быть слишком маленькой для использования в качестве основной фотографии и будет помечена как «Только дополнительная фотография». Если у вас нет таких фотографий, Match может не позволить вам изменить или обновить основную фотографию профиля.

Также имейте в виду следующее:

Вы должны появиться на Основном фото.
Потенциально оскорбительные фотографии публиковаться не будут.
Файлы изображений должны быть получены в утвержденном формате (например, jpg, bmp, gif) и должны быть больше 100 КБ и меньше 5 МБ.(Обратите внимание, что мы конвертируем все изображения в jpg для просмотра во всех браузерах.)

—

 

Размеры фотографий Bumble, соотношение сторон, минимальные размеры, рекомендуемые размеры, правила

Соотношение сторон Bumble: от 0,6:1 до 0,7:1 (фотографии с портретной ориентацией)

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Параметры загрузки фотографий для Bumble: библиотека фотографий, Facebook или сделать снимок с помощью камеры.

Совет

: примеры подсказок Bumble для использования в вашем профиле.

Bumble Photos Правила:

-Никаких детей в одиночестве. Они должны быть на фото со взрослыми и полностью одетыми.
-Нет фото в бикини/купальниках в помещении.
-Нет фото в нижнем белье.
-Никаких зеркальных селфи без рубашки/нижнего белья.
— На всех фотографиях должно быть хорошо видно лицо.
— Нет водяных знаков или наложенного текста.
— Нет порнографических материалов.
— Нет графических охотничьих фотографий.
— Нет оружия.

 

Сколько фотографий у вас может быть на Bumble ?

Максимум 6, но можно и 4. 

 

Руководство по фотографиям Bumble, список модерируемых фотографий Bumble, примеры

https://bumble.com/en/help/why-has-my-photo-been-moderated

—

 

Фото с кофе и бубликом Размеры, соотношение сторон, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Соотношение сторон: 1:1

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

CoffeeMeetsBagel Варианты загрузки фотографий: Facebook или загрузка из галереи телефона.

Обзор приложения для знакомств

Coffee Meets Bagel: https://eddie-hernandez.com/coffee-meets-bagel-dating-app-review/

—

 

Размеры фото OkCupid, соотношение сторон, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Соотношение сторон: гибкое, но от 0,6:1 до 1:0,6 (квадратное, альбомное или портретное, но не панорамное)

Минимальные рекомендуемые пиксели: 400 × 400

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Обзор приложения для знакомств OkCupid: https://eddie-hernandez.com/okcupid-обзор/

—

 

Размеры фотографий Tinder, соотношение сторон, минимальные рекомендуемые размеры фотографий Tinder

Соотношение сторон: 1:1

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Совет: несколько хороших примеров биографий для использования в профиле Tinder.

Правила Tinder для фотографий: Никакой наготы и материалов откровенно сексуального характера.

Как загрузить фотографию в Tinder (раньше для загрузки фотографий приходилось использовать Facebook, но теперь вы можете загружать фотографии прямо с камеры на свой телефон).

Добавить: коснитесь значка профиля > коснитесь значка карандаша или «Редактировать информацию» > коснитесь одного из красных значков +, чтобы добавить фотографию.

Удалить: коснитесь значка профиля > коснитесь значка карандаша или «Редактировать информацию» > коснитесь красного значка X рядом с фотографией, которую хотите удалить.

Изменить порядок: коснитесь значка профиля > коснитесь значка карандаша или «Редактировать информацию» > нажмите, удерживайте и перетащите фотографию, которую хотите переместить.

Сколько фотографий можно разместить в Tinder: 9 (но достаточно 6).

 

Фотографии Tinder не загружаются, не удалось загрузить Tinder, изображения Tinder не загружаются

1) Убедитесь, что у вас установлена ​​последняя версия приложения.

2) Убедитесь, что фотографии не слишком большие (при необходимости уменьшите размер).

3) Попробуйте удалить приложение Facebook и установить заново.

4) Загружать фотографии с камеры, а не с Facebook.

5) Медленное мобильное/Wi-Fi соединение.

6) Загружайте фотографии по одной.

 

Размытые фотографии Tinder: почему Tinder увеличивает фотографии

Tinder иногда обрезает фотографии и при этом делает их размытыми, если они недостаточно велики или не обрезаны перед загрузкой.Загружайте обрезанные фотографии по сравнению с использованием внутреннего инструмента Tinder.

Как отправлять фотографии в Tinder

Используйте сторонний хостинг, например Imgur, или общие папки, такие как Google Drive, Dropbox и т. д.

—

 

Размеры фотографий Лиги, пиксели, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Обзор приложения League Dating: https://eddie-hernandez. com/the-league-dating-app-review/ 

—

 

Plenty Of Fish Photo Размеры, пиксели, минимальные размеры, рекомендуемые размеры

Минимальные рекомендуемые пиксели: 640×640

Рекомендуемые пиксели: >=800×800

Максимальное количество фотографий: 8 фотографий, 16 для премиум-пользователей

Для получения дополнительных советов по всем темам, связанным с фотографиями знакомств, ознакомьтесь с другими моими сообщениями здесь: https://eddie-hernandez.com/category/dating-photos/

—

 

Размер фотографии Grindr, соотношение сторон Лучше всего подходит для Grindr

Рекомендуемые пиксели: 1028 x 1028

Рекомендуемый максимальный размер: <1 МБ

—

 

Увеличение и обрезка фотографий, Photo Crop Online

Когда дело доходит до масштабирования и обрезки, вам нужно учитывать, что вы и объект съемки.окружение и фон. Часто люди либо слишком близко приближаются к селфи, искажая лицо объекта (делая его шире — нелестно), либо используют фотографии, которые слишком далеки и трудно распознать объект.

Если у вас есть одна фотография, на которой вы находитесь на расстоянии, но это красивое живописное место или место для путешествия, это совершенно нормально для использования (только не делайте ее своей первой фотографией и не используйте слишком много далеких, темных или размытых фотографий). Вам нужно несколько фотографий крупным планом (1/4-1/2 тела, чтобы увидеть, как вы выглядите вблизи, и все тело, чтобы увидеть ваше телосложение и стиль).

В таких приложениях, как Tinder, ваши фотографии могут быть увеличены слишком близко, поэтому вам следует обрезать их перед загрузкой, чтобы иметь больше контроля над окончательным макетом. Если вы хотите обрезать свою фотографию, не пользуйтесь онлайн-сервисами для обрезки фотографий. Ваш телефон, как правило, является лучшим источником, поскольку он имеет возможности в приложении для фотографий по умолчанию, не жертвуя при этом конфиденциальностью фотообрезчиков в Интернете. Если вы работаете на рабочем столе, достаточно MSPaint.

Кроме того, фатальная ошибка, которую люди совершают при работе с фотографиями, заключается в слишком близком увеличении или кадрировании.Здесь применяются те же правила для хедшота: никаких плавающих голов, включая плечи, и убедитесь, что ваш кадр не занимает более 70% кадра.

Если ваше лицо занимает 85-95% кадра — слишком близко! Беги назад!

Отправка фотографий по электронной почте и в текстовых сообщениях на сайтах знакомств

Если ваш друг сделал фотографию на свой телефон, и вы хотите получить от него фотографию, чтобы использовать ее для своего профиля знакомств, попросите его отправить ее вам по электронной почте, а не отправлять ее вам в текстовом сообщении, потому что текстовые фотографии значительно уменьшат размер и качество фотографии до ускорить время отправки.Не полагайтесь на скриншоты, так как это еще больше уменьшит размер фотографий.

Уменьшение размеров фотографий, которые слишком велики для приложений для знакомств

На некоторых сайтах, таких как Match.com, максимальный размер фотографий ограничен <5 МБ. Большинство цифровых зеркальных камер позволяют получать фотографии размером от 6 МБ до 12 МБ и более.

Чтобы использовать фотографии высокого качества, вам необходимо использовать инструмент для редактирования фотографий, чтобы уменьшить размер ваших фотографий. MSPaint и Adobe Photoshop — отличные варианты для вашего ноутбука.Я рекомендую настольные программные инструменты вместо мобильных приложений в основном из соображений конфиденциальности и безопасности (особенно в последнее время).

Получение полноразмерных фотографий/резервное копирование оригинальных фотографий

Существует множество приложений для обмена фотографиями, редактирования фотографий и работы с камерой, поэтому управлять всеми вашими фотографиями может быть сложно. Мне нравится использовать функцию автоматического резервного копирования Google Фото, потому что вы можете создавать резервные копии оригинальных фотографий или, по крайней мере, фотографий достаточно большого размера, которые вы можете использовать позже. Эти фотографии отсортированы по выходу i.е. Facebook, Instagram и т. д.

Если вы попытаетесь загрузить фотографию с Facebook, скорее всего, это будет сделано в уменьшенном размере и с меньшим качеством разрешения. Сохранение резервной копии оригинальной фотографии будет полезно, если вы решите распечатать фотографии или использовать их позже.

Настройки камеры: как делать хорошие фотографии профиля знакомств

Когда дело доходит до фотосъемки, обязательно используйте заднюю камеру телефона, а не фронтальную. Задние камеры на мобильных телефонах часто поставляются с двумя разными камерами, а передняя камера обычно имеет более низкое качество.Рекомендуется использовать заднюю камеру, чтобы сохранить наилучший размер и качество ваших фотографий.

Проверьте настройки приложения камеры, чтобы убедиться, что ваши фотографии снимаются/сохраняются с самым высоким разрешением. Обычно на вашем телефоне есть несколько вариантов фотографий в зависимости от объема свободного места, поэтому обязательно сделайте быструю проверку, чтобы убедиться, что вы делаете и сохраняете фотографии с максимальным качеством.

Как размыть изображения Tinder

Вы не можете.

 

Tinder не загружает изображения

Закройте приложение и снова откройте его. Однако вы можете потерять профиль.

Изображение тела – Деконструкция принцесс Диснея

На этой фотографии маленькие талии и нереалистичные типы телосложения представлены у нескольких принцесс Диснея. http://wikdpedia.wikispaces.com/file/view/disney_princesses.jpg/222136506/disney_princesses.jpg

Более тревожным изображением женщин является то, как молодых девушек учат тому, что их «самое ценное достояние — это [их] красота» (Хейнс).Это известно как идеал женской красоты и широко распространено во всех фильмах о принцессах. Скорее всего, Дисней непреднамеренно объективировал и обесценивал женщин и типы телосложения с момента своего первого фильма в 1937 году. Благодаря статистическому анализу фильмов эта критика становится совершенно очевидной. 94% сказок и фильмов о принцессах упоминают внешность. В каждом фильме это обсуждение происходит в среднем 13,6 раз, в диапазоне от 0 до 114 раз для женской внешности и от 0 до 35 раз для мужской внешности.Явная разница в количестве раз, когда физическое влечение обсуждается в зависимости от пола, является явным представлением полярности и неравенства, представленных в этих фильмах.

Здесь тело Белль измерено, чтобы представить ее непостижимо маленький размер. https://img.buzzfeed.com/buzzfeed-static/static/2015-06/26/10/enhanced/webdr14/edit-wide-23390-1435327406-2.jpg

 

Также важно понимать связь физической красоты с характером и другими качествами в этих историях.В 31 % рассказов красота и добро связаны друг с другом – чаще всего ссылаясь на принцессу как на целомудренную и невинную. Точно так же уродство и зло связаны в 17% историй о принцессах. Например, мачеху Белоснежки считают «умной, независимой и уверенной в том, чего она хочет» (принцессы Диснея). Однако ее высмеивают и называют антагонистом, а Белоснежка уступчива и наивна. В то время как любая форма внешнего вида и ассоциации с личностью пагубны для самооценки девушки, это резкое разделение между красотой и уродством, добром и злом чрезвычайно вредно.В большинстве фильмов антагонист изображается менее привлекательным, чем главный герой, представляя ее как старую уродливую ведьму. Это неоднократно выставлялось, от Золушка до Белоснежка до Русалочка . Наделение этими положительными личностными качествами, такими как интеллект и независимость, непривлекательного, антагонистического характера приводит молодых девушек к желанию ассоциироваться с личностными качествами прекрасной принцессы.

Самой неприятной проблемой, связанной с изображением этих женщин и их внешности, является нереалистичное изображение тела в сказках. Как видно на изображениях выше, у каждой принцессы неестественно тонкая талия, большая грудь, светлая кожа, преувеличенно большие глаза и хлопающие ресницы. Buzzfeed написал статью, в которой члены команды нарядились в костюмах принцесс Диснея, а их тела были изменены в цифровом виде, чтобы соответствовать кадру, представленному в анимации. Они явно способны выявить нереалистичные и вредные изменения, которые создал Уолт Дисней. Точно так же другой веб-сайт, Выше среднего, обнаружил, что у 6 из 11 принцесс Диснея глаза были больше, чем их талия. Это свидетельствует об отсутствии надежной анатомической основы для создания этих персонажей. Хотя реальная связь между размером их талии и груди физически невозможна, их невинные, но сексуализированные черты лица также предполагают сюжетную линию, выходящую за рамки чистой детской сюжетной линии.Эти неправдоподобные тела представляют собой «идеальное женское тело-субъект», в котором женщин учат быть «меньше мужчин, скромнее и занимать мало места» (Джованелли). Это ясно показано в этих фильмах как в телосложении женщин, так и в больших мужских телах принцев.

Другая принцесса, Ариэль, изображена здесь как в сексуальной позе, так и без одежды, что позволяет зрителям еще более доступно рассмотреть ее тело. http://images2.fanpop.com/image/polls/320000/320990_1257063812489_full. jpg?v=1257063879

Хотя эти изображения женщин являются оскорбительными и унижающими достоинство, некоторые могут утверждать, что это связано с тем, что принцессы Диснея появились в тот момент, когда традиционные гендерные роли были на неестественном уровне в обществе и средствах массовой информации. Период после Второй мировой войны был временем повышенного внутреннего идеализма в Соединенных Штатах. Поэтому неудивительно, что зрители с готовностью восприняли консервативные гендерные идеалы, заложенные в диснеевских фильмах о принцессах. Однако это не оправдывает выбор художников и продюсеров и определенно не оправдывает продолжающееся изображение Диснеем пассивных и физически невозможных женских персонажей в их текущих адаптациях; например, рассмотрим размер талии Золушки в адаптации 2016 года.

Наконец, в обществе существует явное неприятие изображения женщин в фильмах о принцессах как нереалистичных и чрезмерно сексуализированных. Блогер взяла на себя задачу создать «фигуристую версию» принцев в статье «Если бы принцессы Диснея были фигуристыми девушками Кейт…».

No related posts.