Победить рак и стать бодибилдером: история Зака Зейлера

«Этери сдерживает себя ради своих спортсменов». Этот хореограф дольше всех работает с Тутберидзе

С прославленным тренером, по его словам, ему было суждено встретиться судьбой.

Алексей Железняков – один из первых помощников Этери Тутберидзе. Он сотрудничает с тренером уже 12 лет и готовит с фигуристами Этери разноплановые танцевальные номера на паркете, чтобы потом спортсмены использовали свою хореографическую подготовку уже на льду.

Любители фигурного катания наверняка знакомы с работой Железнякова по многочисленным видео в интернете. Недавно Алексей решил расширить своё дело и открыл спортивно-танцевальную студию AJ Dance&Choreography School. Сейчас в этой студии тренируются спортсмены из групп Тутберидзе, Сергея Доброскокова и Артура Дмитриева, большое количество спортивных школ по фигурному катанию, а также группы по художественной гимнастике и любители танцев.

После открытия собственной студии Железняков встретился с «БИЗНЕС Online».

Интервью большое, поэтому приведём краткие тезисы:

● По мнению Железнякова, Тутберидзе – чуткая и ранимая женщина.

● Сегодня хореография достигла пика своего развития. Современные программы в разы эффектнее ретро.

● Валиева – «богом поцелованная» девочка. Железняков заметил в ней задатки задолго до перехода к Тутберидзе.

● Трусова понимает, что у неё есть проблемы с хореографией и сама просит о дополнительных занятиях.

● Орсер с Медведевой верно поступили, что вернулись к лирике. Попытка ставить джаз была неудачной.

● Возрастной ценз – это борьба против естественного прогресса, но иногда сдерживать развитие необходимо ради здоровья спортсменов.

● Переизбыток легкоатлетических ОФП может негативно сказаться на пластике фигуриста.

«МНОГИЕ ДУМАЮТ, ЧТО ТУТБЕРИДЗЕ ХОЛОДНЫЙ ЧЕЛОВЕК. НО ЗА МАСКОЙ БУРЯ ЭМОЦИЙ»

– Алексей, в одном из интервью вы говорили, что с фигурным катанием познакомились после встречи с Этери. Можете рассказать поподробнее?

– Это не совсем так. До Этери я был хорошо знаком с фигурным катанием, просто не со спортивным. Я работал в ледовых шоу (если точнее, то с цирком на льду), причём длительное время. Полгода провёл в Венгрии. Мы сделали там постановку для нового шоу, выступали и в России. Так что я был в индустрии и до знакомства с Этери Георгиевной. Она дала мне возможность стать ближе к спорту высших достижений.

– Как вы с ней познакомились?

– Так сложилось. Я верю в судьбу и считаю, что мы должны были встретиться. Мы полетели с одним коллективом на шоу на Камчатку, где проходили соревнования по биатлону. У меня была сольная партия, я работал на сцене. В это время в рубке сидел знаменитый звукорежиссер Павел Воротников, который работал у Димы Билана, Филиппа Киркорова.

Воротников об этом знал. Очевидно, я привлёк своей работой его внимание. И когда мы летели обратно в Москву он подошёл ко мне, спросил есть ли у меня педагогическое образование, готов ли я работать с детьми. Было предварительное собеседование. Затем он мне рассказал о предложении поработать с Тутберидзе. На следующий день мы созвонились. Она посмотрела, как я работаю, и её всё устроило.

Работать начал буквально с первого дня: стал выходить на лёд, углубился в тонкости фигурного катания, шаги, элементы. До этого я тоже сталкивался с ледовой хореографией, но не так плотно. Но основная задача у меня была «растанцовывать» детей в зале.

– Как давно это было?

– Если не ошибаюсь, 12 лет назад. Уже столько лет мы с Этери Георгиевной работаем вместе.

– Тогда она ведь была никому не известна, только вернулась из США?

– На тот момент она примерно год проработала в «Хрустальном».

Я начинал с ветеранами группы Этери и прошёл вместе с ней через разные этапы. Менялось много людей, команда постоянно обновлялась, Этери очень щепетильно к этому относилась. Она постоянно искала подходящих специалистов, чтобы механизм работал как швейцарские часы. Каждый человек для неё – шестерёнка большого механизма, который она собирала столько лет. И я прошёл с Этери Георгиевной весь этот путь рука об руку. Было всякое: и ругались, и обнимались, и огонь, и воды, и медные трубы…

– Вы с самого начала работали с фигуристками только на паркете?

– Нет. Когда мы только начинали с Этери работать, вместе ставили программы на льду. У неё не было постоянного постановщика, тогда Этери всё тянула на себе. Наша первая совместная постановка на льду была для Мориса Квителашвили. Вторая – «Чарли Чаплин» для Евгении Медведевой.

Было весело, но, когда всё вышло на серьёзный уровень, требования стали совсем другими. Нужно работать профессионально, учитывая каждую мелочь. Зачем мне в это лезть, если я не разбираюсь? Когда нужно, хореограф-постановщик приводит ко мне спортсмена и просит отшлифовать уже готовую программу. Работаем на полу над конкретными элементами.

– Сейчас вы постановками на льду не занимаетесь?

– Я решил, что каждый должен заниматься своим делом. В команде Тутберидзе есть замечательный хореограф – Даниил Глейхенгауз. Классно ставит, креативит, сама Этери придумывает крутые идеи. И как результат – шикарные программы. Зачем мне лезть в это, если есть люди, которые сделают работу гораздо лучше? Механизм должен работать правильно и у нас в команде Тутберидзе у каждого специалиста своя конкретная роль. Не получится переставить шестерёнки местами, иначе будет сбой.

Я профи в своём деле. Не владея коньком на должном уровне, я лучше буду работать с фигуристами на полу. Эту специфику я понял от и до, при этом до сих пор учусь, стараюсь развиваться.

– Вы советуетесь с Даниилом Глейхенгаузом?

– Редко. Бывают случаи, когда мы обсуждаем с ним детали, но вообще Даниил Маркович — самодостаточный специалист, со своим видением. Нет резона мне лезть в его работу. Если что-то подмечаю, могу подойти и спросить конкретный момент. Или если ему нужна помощь. Некоторые связки из моей хореографии используются в программах, правда, в основном для показательных выступлений. Даниил иногда приходит на уроки джаза и наблюдает, кто в каком стиле лучше двигается, чтобы понять какая хореография спортсмену ближе.

– Какое у вас сложилось мнение об Этери как человеке?

– Многие думают, что она жестокий и холодный человек. Она создаёт такое впечатление о себе. Когда смотришь на неё по телевизору, кажется, что это снежная королева. Ни одной эмоции, даже глаз не дрогнет. Но на самом деле за этой маской кипит буря эмоций. Она очень хорошо умеет сдерживать себя. За сильным характером скрывается очень ранимая и чуткая женщина. Некоторым её недоброжелателям будет сложно в это поверить, но Этери живой человек с настоящей душой. Как правило, сильные люди — очень ранимые, просто они этого никогда не показывают на людях.

Она сдерживает себя ради своих спортсменов. В Тутберидзе они видят уверенность, и они за ней как за каменной стеной. Когда тренера колбасит, это моментально передаётся спортсмену. Эта непоколебимость приходит со временем, с опытом. Нужно переродиться из спортсмена в тренера, а это долгий и сложный процесс.

– Мишин тогда выглядит со стороны как добрячок.

– Я бы не сказал, что добрячок. У Алексея Николаевича жизненная мудрость, и любую ситуацию он воспринимает спокойно, без эмоций. Уже столько всего видел в своей жизни, что его сложно как обрадовать, так и огорчить. Воспринимает всё философски. Я к нему отношусь с огромным уважением, тренировать спортсменов высокого уровня в таком почтенном возрасте – дорогого стоит. Я вообще уважаю людей той эпохи, их закалила жизнь. Люди нашего поколения росли в более тепличных условиях.

«ХОРЕОГРАФИЯ ШАГНУЛА ДАЛЕКО ВПЕРЁД. РАНЬШЕ БЫЛ ПЕРЕКОС В СТОРОНУ ТЕХНИКИ»

– Ваша изначальная профессия – танцор?

– В прошлом я артист балета. Сейчас тоже могу зажигать, но мне не хватает времени на сцену. Я проработал много лет как педагог и уже освоился в этой специальности. Последний раз выступал в театре Моссовета в рок-мюзикле «Иисус Христос – суперзвезда». После этого я окончательно понял, что на собственную карьеру у меня нет ни сил, ни времени, и окончательно углубился в педагогическую деятельность.

– Что привело вас в танцы?

– Всё начиналось с детства. Когда только появились магнитофоны, не было интернета, мы черпали информацию везде, где только могли. Мне попалось несколько кассет с клипами западных исполнителей. Танцевали под них с братом. Наверное, это от природы. Переснимали комбинации с этих кассет, сами что-то придумывали. И как-то на рядовой школьной дискотеке к нам подошёл руководитель детского эстрадного коллектива – сейчас он считается ведущим в Смоленске. Она специально ходила на дискотеки, чтобы набрать новых ребят в свою группу. Ей понравилось, как мы с братом танцуем, и она пригласила нас. Это был мой билет в мир искусства.

– Сейчас вы ведёте группу модерн-танцев. Интерес к этому направлению был изначально?

– Нет, я никогда не говорил, что исключительно за модерн. Без классики никуда. Это основа, которая даёт толчок к дальнейшей работе. Из классического танцора можно слепить уже кого угодно. И это будет хореография высочайшего класса. Классический танцор всегда сможет перестроиться под практически любой другой стиль. А вот современный танцор хип-хопа никогда качественно не исполнит классику. Народный танец не обязателен, а вот классический должен быть заложен с детства.

Я в школьные годы занимался эстрадными танцами, но, когда поступил учиться, нас готовили по классическим канонам. В процессе обучения самое главное – усвоить азы: как держать тело, красиво показать руки, ноги, выгибать спину. Сначала идёт классика, а от неё дальше уже модерн.

– Если впервые познакомились с фигурным катанием не через Тутберидзе, то как попали в мир ледовых шоу?

– У меня была хорошая знакомая – художник по костюмам Наталья Чистова. Она дружила с Яной — руководителем цирка на льду. Яна предложила мне поставить несколько номеров для заграничного турне. Это было примерно 15 лет назад. Я люблю эксперименты, решил попробовать. Получилось неплохо, и мне предложили поставить полноценное шоу.

Я уехал с Яной за границу и надолго связал свою жизнь с фигурным катанием. Но это тогда был ещё не спорт. Работа со спортсменами кардинально отличается от постановок для цирка на льду. В шоу у меня нет ограничений в полёте фантазии. А в постановке спортивной программы нужно учитывать множество факторов – заходы на прыжки, шаги, вращения, рассчитывать выносливость спортсмена.

– Фигурное катание в детстве смотрели?

– Конечно. Во времена СССР, перестройки по телевизору не было ничего интересного. И соревнования по фигурному катанию на ТВ были как праздник. Мы смотрели, не отрываясь. Думаю, смотрела вся страна. Мне очень нравилось, хотелось туда окунуться, попробовать. Но на тот момент в нашем городе не было ни тренеров, ни катков. Некуда было пойти заниматься. Если бы тогда спорт был развит, как сейчас, я, наверное, стал бы фигуристом. Потому что я обожал этот спорт. Очень хотелось, но не было возможности.

– За 15 лет фигурное катание сильно изменилось?

– Хореография шагнула далеко вперёд. Вошло в моду заниматься джаз-модерном, современными стилями, дети стали двигаться лучше, энергичнее. К хореографии стали относиться серьёзнее, её роль возросла. А ведь танцевальные навыки влияют и на технику, и на скольжение. Танцы развивают координацию тела, а она в свою очередь помогает исполнять сложные прыжковые элементы, лучше вращаться, кататься. Лучше чувствуешь своё тело, оно слушается тебя.

Посмотрите на фигурное катание 20-летней давности: единицы могли себя классно подать и здорово что-то изобразить на льду. Не было баланса, был перекос в сторону техники. Типичная программа нулевых: беговой шаг, заход на элемент, прыжок, беговой. Ручкой махнул, глазками стрельнул – вот и вся хореография. Главное – сделать четверной. Сейчас на соревнованиях высокого уровня навык презентации есть почти у всех. Мы видим сложнейшие связки шагов, работает корпус, руки, эмоции. Целый спектакль на льду! И выглядит такая программа совсем по-другому. Фигурное катание без хореографии быть не может.

– При этом если перенасытить программу хореографией и связками, то на сложные прыжки банально не хватит сил…

– Соглашусь. Каждый спортсмен индивидуален. Если программа слишком сложная и фигурист её не выкатывает, то её надо упрощать. Зачем нужна чересчур навороченная хореография с новаторскими заходами на элементы, когда фигурист валится на всех прыжках? Должна быть гармония, и грамотный специалист это всегда видит. Хореограф, тренер по технике, главный тренер при первом же прокате должны понимать, под силу спортсмену выкатать такую программу или нет. О каких высоких местах может идти речь, если постоянно будут ошибки.

Редко бывает, что спортсмен, даже если чувствует нехватку сил, скажет тренеру, что не будет исполнять тот или иной элемент. Спорт как армия, решает тренер. Но на нём и ответственность. Он должен учитывать все факторы. Справляется фигурист – пожалуйста, сделай такую программу, чтобы все ахнули. Нет? Лучше пусть откатает постановку попроще, зато чисто.

– Сейчас есть баланс между презентацией и техникой?

– Все индивидуально. У всех по-разному. У кого-то он есть, кому-то его не хватает. Есть фигуристы, которые очень грациозно катаются, но не могут делать элементы ультра-си. У других – атлетичное строение тела. Им проще делать четверные, но эта же атлетичность не даёт им возможности мягко скользить и показывать хорошую хореографию. И никуда от этого не денешься, это природа. Нельзя всех под одну гребёнку оценивать.

– Хорошо, давайте возьмём две крайности. Джейсон Браун – его отмечают, как одного из самых компонентных фигуристов современности, но у него сложности с исполнением квадов. И китаец Боян Цзинь – у него эталонная техника четверных, при этом хореография практически отсутствует. Что вам ближе?

– Плохое катание и хореография – это не приговор. Почему нельзя фигуристу с отличной техникой подтянуть навыки хореографии, чтобы стать ещё сильнее? Ко мне приходят на занятия как раз перекаченные ребята, чтобы лучше сочетать силу с пластикой. Если тело грамотно растанцевать, сделать более пластичным, техника не сломается. С другой стороны, если фигурист очень пластичен, но разболтан и не идут прыжки, то нужна работа над «физикой». Качать спину, мышцы. Хороший тренер сразу видит, как помочь спортсмену. В этом и заключается тренерский талант.

«КАК МОЖНО ВЫХОДИТЬ НА ЛЁД И ПОКАЗЫВАТЬ КАКОЙ-ТО ПОЗОР?»

– Можете отметить несколько программ, которые вам запомнились больше всего?

– За столько лет я чего только не видел. Чтобы прям зацепило… Наверное, «Список Шиндлера» Юли Липницкой. Хотя вот на тот момент он сильно поражал, а сейчас хореография шагнула так далеко, что уже видны недочёты. И передать образ можно было ярче, и движения делать более сложные, осмысленные. Музыка берёт до мурашек, но сама программа до современных норм не дотягивает. Поэтому сложно вспомнить что-то конкретное.

Гораздо больше запоминаются показательные выступления. Там нет рамок, ярче образы, креативнее движения. Больше свободы действий, творчества. Обожаю номер Браунинга «Поющий под дождем», программы Хави Фернандеса. Вообще, скорее запоминается через программу конкретный спортсмен, а не сам образ. Спортивные программы я вообще быстро забываю, они не остаются в памяти, как показательные.

– Но бывают ведь случаи, когда программа становится достоянием культуры. Пример – короткая Ягудина на Олимпиаде-2002 под «Зиму».

– Думаю, причина в том, что тогда не было такого перенасыщения фигурным катанием. По телевизору показывали мало чего интересного, и Ягудин с «Зимой» поражал воображение. Выступи он сейчас с такой программой, такого эффекта не будет, вокруг много чего другого. Фигуристов много, постановок хороших тоже. Об этой программе вспоминают просто по причине ностальгии.

У меня ностальгию вызывают программы Урманова. Когда вырос, следил за Плющенко. Очень нравился его показательный Sex Bomb. Мечтал выйти, как Евгений, и так же зажечь.

– Вам нравятся такие экспрессивные номера?

– Конечно. Я всегда за креатив. Показательные выступления должны быть шоу. Нужно показать всё, что ты умеешь. Как ты двигаешься, несёшь образ. И это должно быть интересно зрителям. Терпеть не могу, когда выходит фигурист на показательный, состряпает номер за пару дней, наденет джинсы с майкой и вперёд. Заунывная музыка, движения ни о чём, зрители засыпают… Самый простой вариант – это измененная прошлогодняя программа. Это халтура, а так нельзя. После хорошего показательного зритель должен визжать от восторга!

Если ты топовый спортсмен и на тебя смотрит весь мир, как можно выходить на лёд и показывать какой-то позор? Огромное внимание уделяется соревновательным программам, а на показательные просто забиваешь. В результате теряешь лицо, марку, тренерский штаб тоже работает в минус. Команда Этери в показательных всегда старается привнести что-то креативное, интересное. Поэтому их и публика любит, приглашают на шоу. Они цепляют людей. Это и работа на популяризацию фигурного катания. У показательных гораздо шире аудитория, с их помощью можно привлечь зрителей на трибуны.

– Если программу обсуждают – значит она удачная?

– Не всегда. Бывает, что обсуждают в духе «что это вообще было?». Черный пиар – тоже пиар. Можно сделать дичь и хайпануть, но пусть лучше мир обсуждает показательный в восторженных тонах.

– Туктамышева объясняла выбор своего необычного показательного под Toxic как способ популяризации фигурного катания. Это удачное решение или тот самый черный пиар?

– Она хорошо хайпанула, ещё как! Но везде должна быть мера, культуру и эстетику никто не отменял. В данном случае она немного перешла грань. Можно поставить программу даже про путану или стриптизёршу, но сделать это аккуратно, искусно, не переходя границы. Лиза молодец, что своим номером заставила говорить о себе почти весь мир. Сама идея — хорошая, но хореографу при постановке номера стоило объяснить Туктамышевой, как элегантнее его исполнить, чтобы это было стильно.

– У Плющенко номер с раздеванием получился лучше?

– У него это был юмор, комизм. И все воспринимали это таким образом. Если бы он по-настоящему разделся догола и остался бы в одних стрингах реакция людей была бы недоумевающая. А у него был поролоновый костюм с горой мышц. Это было смешно. Мне его номер напоминает показательный Курта Браунинга под клоуна. Нельзя переходить грань пошлости, если идея номера – эротика, то нужно подавать её грамотно и со вкусом.

«У ВАЛИЕВОЙ ШИКАРНАЯ ПОДГОТОВКА, НО ДИНАМИЧНЫЕ ДВИЖЕНИЯ ОНА НЕ ВЫТЯНЕТ»

– С кем вам было интереснее всего работать?

– Как хореографу мне в кайф работать с теми, кто хорошо двигается. Потому что с ними можно по-хорошему сходить с ума в танцевальном зале и делать что-то неординарное.

Приятно работать и с ветеранами группы Тутберидзе, которых я уже хорошо знаю. Я их вёл с самого детства и дошёл с ними до такого уровня, что любо-дорого смотреть. Они могут станцевать абсолютно в любом стиле и довольно неплохо. Сравнивать с профессиональными танцорами, конечно, не стоит. Но для фигуристов они двигаются очень недурно. Им можно ставить разнообразные программы, креативить на показательных.

Очень нравилось работать с Женей Медведевой… Жаль, что она от нас ушла, но это её выбор. Значит, так сложилась судьба. Обсуждать и осуждать её решение не буду. С Морисом всегда интересно ставить новые комбинации, изучать новые стили.

Все дети классные, у них всех есть свои фишки. Я стараюсь подходить к работе индивидуально. Любому фигуристу можно придумать интересную программу. Важно, что они растанцованные, пластичные. Базовая работа проведена, теперь время творчества. Для хореографа это просто отдушина.

Когда приходят дети с нуля, тренировки идут тяжело. В них нужно вкладывать силы, эмоции, разжевывать им базовые вещи. Мне, как артисту, это не так интересно. Я хочу заниматься творческим процессом, который приносит удовольствие.

– Работа с Липницкой приносила удовольствие?

– Юля – настоящий самородок, правда, она уже давно не с нами и не выступает как спортсмен. Мне комфортно с теми, кто много лет тренируется в нашей группе. Но потихоньку подтягиваются и новички.

Например, Камила Валиева. У неё шикарная балетная подготовка, я поставил ей Adagio. Мало кто из спортсменов потянет хореографию такого уровня. В танцевальное училище её взяли бы без вопросов, оторвали бы с руками и ногами. По своему телосложению она словно рождена для балета. Камила очень мягкая, лёгкая, изящная. Богом поцелованная девочка! Кто знает, если бы не фигурное катание, мы бы о ней услышали, как о приме Мариинского или Большого театра. Мастерство ей дано высшими силами, и это надо использовать. Мне нравится с ней работать в классическом стиле, но если брать современные движения, то ей не хватает точек фиксации, силы, взрывной мощи.

– Вы слышали о Валиевой до перехода Камилы в группу к Этери?

– Я преподавал в «Москвиче» у Игоря Лютикова и на одной из тренировок заметил Камилу. Приметил девочку по первым же движениям. Глаз как у хореографа у меня намётан, я сразу могу увидеть талант ребёнка. Камила бросалась в глаза с ранних лет. Тогда я с ней ещё не работал, но следил за ней. Видно было, что у девочки большое будущее. Ей повезло. Но мало иметь данные, нужен ещё характер. В спорте самое главное – это пахать.

– Этери Георгиевна не просила от вас некую рецензию на Камилу, когда Валиева приходила в «Хрустальный» на пробную тренировку?

– Этери настолько опытный человек, что ей не нужны рецензии от других людей. Она видит всё: и технику, и хореографию. Ничего сверхъестественного для профессионала здесь нет. И Тутберидзе нет смысла спрашивать мнение команды, она сама понимает, когда встречает талант. Глаз у Этери набит ещё как, таких уникумов находит!

– Камила теперь прыгает четверные. Получается, она лучший пример баланса техники и грации?

– Возможно. Но Камила хорошо двигается в классическом ключе, у неё идеально пластичные движения. На неё можно поставить лирический джаз-модерн. Что-то более динамичное, агрессивное она не вытянет. Тогда прыжки посыпятся, не хватит функциональной подготовки, атлетизма как у Саши Трусовой. Поэтому не надо прыгать выше головы. Нужно понимать какой стиль ближе фигуристу, не надо его ломать и идти против природы. Лучше развивай то, что есть и постепенно пробуй что-то новое.

– Косторная ближе к типажу Валиевой?

– Думаю да. Но Алёна может исполнить и динамичные движения, показать мощную хореографию. Косторная – универсальная фигуристка, но между ними много схожего.

– Бывало, что фигуристу было сложно объяснить необходимость работы над хореографией?

– До сих пор часто с этим сталкивался и сталкиваюсь. Даже некоторые тренеры не понимают, зачем нужно работать над танцами, ставить своим спортсменам джаз-модерн, достаточно классического танца. Это ошибочное мнение, потому что любому спортсмену нужна координация. Очень часто приходится спорить с детьми и их родителями, которым с первых тренировок привили зацикленность на прыжки. Они это все впитали, и необходимость танцевальных тренировок им очень сложно объяснить. Привожу аргументы, что лучшая координация для техники будет только плюсом.

– Трусовой приходится объяснять смысл работы над хореографией?

– С Сашей у меня проблем не было и нет. Когда она ещё каталась у Волкова, я замечал, как её природная атлетичность не даёт вращаться и скользить так же хорошо, как более пластичным детям. Но необходимость танцевальных тренировок разъяснять ей не приходилось. Наоборот, мама Саши сама приводила её на индивидуальные тренировки. Есть понимание проблемы и желание её решить. И мы видим результат, Саша сейчас гораздо танцевальнее, пластичнее.

– Так учитывая преимущество Саши по технике, как её мотивировать на работы с компонентами?

– Надо быть глупцом, чтобы не понимать, какие баллы ей дают четверные. И родители, и тренеры понимают. Поэтому она и делает упор на технику. Хореография должна быть, но соответственно контенту. Невозможно зайти на четверной прыжок, перед этим сделав сложнейшие шаги, и показывать нереальные движения. Сил на четверной уже не останется. А у Саши четверных в программе по четыре-пять штук! Нужна грань, баланс.

И помните, что она все-таки ещё юна. Когда она станет взрослее, будет лучшее понимание своего образа, осмысленные движения и программа Трусовой будет смотреться иначе. Нужно время, чтобы человек созрел к сложным постановкам. Саша понимает свои слабости и работает над ними, двигается вперёд. Когда она была маленькая, была перекаченная, немного деревянная. Сейчас уже видна пластика, с каждым годом всё становится только лучше.

– При этом Глейхенгауз отмечал, что работать над прыжками Трусова готова часами. Но вот заставить её повторить дорожку шагов или вращения очень сложно…

– Так это человеческая психология. Что лучше получается, то мы и хотим делать. У детей это ещё больше выражено. Не хочется работать над тем, что не выходит с первого раза. Нужно заставлять себя, перебороть. В этом задача тренера и хореографа, направить своего спортсмена. Не хочешь – заставим. Не умеешь – научим. Саша понимает, что ей нужно работать над пластикой, но заставить себя очень сложно. Не стоит за это её ругать, так практически любой человек будет себя вести.

«НАУЧИЛСЯ ПРЫГАТЬ ЧЕТВЕРНОЙ, ЗАХОЧЕШЬ ПЯТЕРНОЙ… НИЧЕМ ХОРОШИМ НЕ ЗАКОНЧИТСЯ»

– Есть расхожее выражение «русский стиль» в фигурном катании. В чём он заключается?

– В первую очередь в качестве работы над хореографией. Ко мне часто приезжают в студию спортсмены из Европы, и им катастрофически не хватает танцевальных движений, пластичности и эстетики. В России относятся к этому гораздо серьёзнее, чем на Западе. Возможно, топовые спортсмены и развиваются, но по-хорошему заниматься хореографией нужно с детства, а не когда ты попал в сборную. Мы видим нехватку хороших хореографов, танцевальных тренировок.

У нас система налажена, и все условия созданы. В каждой крупной спортивной школе есть свой штатный хореограф. Не буду говорить об их уровне, есть классные, есть среднего уровня, но они хотя бы есть. В Европе такого вы не увидите, хореографов в группах нет и спортсменам приходится ездить на сборы за границу, чтобы ребёнок развивался. Я говорю так не потому, что хочу выглядеть патриотом, а потому что вижу ситуацию как здесь, так и за рубежом. Это и по выступлениям видно. Топы ещё держат марку и могут показать интересные движения, но дети и юниоры нашим сильно уступают.

– Если брать топовых специалистов у нас и на Западе, между ними паритет?

– Ещё как. Наши ничем не уступают западным, а где-то и переплюнут. Но такие сравнения не совсем корректны. Я, как коллега, не имею право обсуждать работу других специалистов. Скажу, что уровень примерно одинаковый, разница в подходе. У каждого крутого хореографа свой индивидуальный почерк работы, который виден с первых движений. Каждая постановка Авербуха узнаваема. Каждая постановка Глейхенгауза узнаваема. Бывало, что я видел программу, но не знал, кто постановщик. Мне достаточно бывает и минуты, чтобы понять у кого эту программу ставили.

– В этом сезоне у Медведевой сложилась интересная ситуация: короткая программа от Ильи Авербуха, произвольная от Ше-Линн Бурн. Две разные стилистики у одного спортсмена.

– Я считаю, что её команда в данном случае грамотно сработала. Самое главное, не стали больше творить непонятные эксперименты над Женей. И короткая, и произвольная – это лирика, то, что Жене всегда шло лучше всего. До ухода от Этери она почти всегда каталась в таком стиле. А потом, как только ушла, попытались ей поставить игривый джаз. И программа не шла. Потом Миша Ге ей поставил изящную лирику и, о чудо, Женя стала выкатывать программу! Так всё же очевидно: не надо ломать работающую систему. Возможно, постановка под джаз была хороша, только она не подходила Жене.

– С другой стороны, если фигурист будет постоянно кататься в одном и том же стиле, где же развитие? Иногда ведь стоит выходить из зоны комфорта.

– Развивать фигуриста нужно обязательно, чтобы он был универсальным и разносторонним. Но опять же, это развитие должно быть постепенным и не во вред результату. Попытались – не вышло, оставляем на следующий год. Попытались ещё раз – теперь хорошо. И можно поставить программу в новом ключе. Когда спортсмен растанцован, функционально хорошо готов, нет проблем с техникой, можно и поэкспериментировать. Но когда человек не готов – это выглядит как попытка прыгнуть выше головы.

– Разговоры о «зрелом женском катании» – это как раз про развитие хореографических способностей спортсмена?

– Различие в хореографии у детей и взрослых в сложности. С маленькими детьми я начинаю с азов. Когда они становятся взрослее можно дать более яркие движения, сложные образы, которые они начинают понимать. Есть образы, которые адекватно передать можно только в ментально зрелом возрасте. Меня убивает, когда я вижу семилетних девочек в аргентинском танго или Кармен. Берут взрослые темы, которые нужно исполнять в осознанном возрасте. Иначе это глупо выглядит.

– Евгения Медведева в интервью говорила, что идея выступать под «Мемуары гейши» у неё была уже несколько лет. Но морально готова она к ней стала только сейчас. Получается, она не стала как раз форсировать события и дождалась нужного момента?

– Я помню, кстати, эти разговоры, Женя рассматривала пару сезонов назад вариант выступать под «Мемуары гейши». Тогда от этого отказались, потому что и сама Женя, и тренеры решили, что она ещё не готова. И правильно сделали. А сейчас она зрелая девушка, понимает и ощущает, что она показывает на льду. Хорошо откатать «Мемуары гейши» в подростковом возрасте, когда нет ещё понимания всего трагизма истории, не получится. Сейчас она уже готова, и поэтому программа так шикарно у неё смотрится.

– В связи с этим идет много разговоров и предложений поднять возрастной ценз в женском одиночном катании. Вы какого мнения придерживаетесь?

– Я говорил об образах, я против возрастного ценза. Как остановить прогресс? Фигурное катание, как и художественная гимнастика спорт для молодых. Так зачем искусственно мешать спортсменам развиваться? Иногда стоит придерживать пыл, чтобы не покалечить спортсменов. А то научился в 12 лет прыгать четверной, потом захочешь прыгать пятерной… Ничем хорошим такая история не закончится, просто сломаешься. Но у нас тренеры грамотные же люди, они учат ультра-си только с теми детьми, которые к этому готовы. А если ребёнок готов, то почему надо запрещать ему выступать наравне со взрослыми и делать сложные прыжки? Это искусственные барьеры.

Женское одиночное сейчас развивается стремительными темпами. Поезд идёт на полном ходу и ввести возрастной ценз будет равносильно попытке дернуть стоп-кран. Состав просто разрушится. Скорее всего, эти идеи идут от международного союза конькобежцев и наших конкурентов. Очевидно, что всех уже достало засилье России в фигурном катании и спортивные чиновники думают, как эту историю перевести в своё русло.

– У Ани Щербаковой в этом сезоне сложный для её возраста образ – под музыку из фильма «Парфюмер». Получается, она ментально готова раскрывать такие темы уже сейчас?

– Аня не такая и маленькая. Думаю, она и фильм посмотрела, и книгу прочитала и всё поняла. Дети сейчас быстро всё схватывают. Здесь грань не перешли, когда образ не соответствует возрасту. У Щербаковой получилась отличная программа, и она здорово передаёт на льду идею этой программы. Возможно, в двадцать лет она откатала бы ещё лучше. Всё приходит с опытом.

– Иногда фигуристы едут подтянуть хореографию к сторонним постановщикам. Это удачное решение?

– Почему нет? Я поддерживаю такие решения, но они должны быть согласованы с главным тренером. Бывает, что спортсмен уезжает к стороннему хореографу ставить программу, но тот постановщик хотя и очень крутой, с мировым именем, но не знает ни характера, ни специфики тела фигуриста. И может поставить программу, которая будет у него сыпаться с первого элемента. Постановщик должен работать под присмотром главного тренера, иначе эксперименты в конечном счёте выйдут боком. Я очень часто такое видел.

Тренер, который ведёт спортсмена много лет точно знает, на что способен его ученик. Какая у него выносливость, стиль, функционал. Поэтому, кстати, и результаты первое время падают после смены тренера. Потому что специалисту нужно с нуля изучать нового фигуриста.

– У группы Мишина произошла как раз такая история – сторонние хореографы поставили чуждые фигуристам программы, поэтому от них и отказались?

– Возможно. Мишин – очень мудрый и грамотный человек. Наверное, он увидел, что программа не идёт, и сказал ребятам, что её нужно переделать. Иначе результата не будет, будут одни только провалы. Круче всего, когда есть классный постановщик у тебя в группе и никуда ехать не надо. У Этери Георгиевны так получилось. Остальное уже глупые понты, ходить и рассказывать, как ты поставил программу у великого хореографа. И что? Ты на старте сначала покажи, как твоя новая программа смотрится.

Повторюсь, сила группы Этери – в её команде. Где есть все слагаемые успеха, винтики механизма и каждый занимается своим делом. Замечательный специалист по технике, хореограф-постановщик, хореограф на паркете, тренер юниоров. И всё под контролем самой Этери, которая контролирует общий процесс работы. Она, как руководитель, собрала вокруг себя лучших в своём деле, да ещё и сама семи пядей во лбу. И никому не надо ездить к другим хореографам. Ещё и платить за это бешенные деньги.

– Команда Мишина попыталась объединить хореографию Ше-Линн Бурн с собственными наработками. Такой вариант возможен – поставить под готовые движения другую музыку?

– Нет, мне как хореографу такое решение непонятно. Есть определенные законы, которые не стоит преступать, иначе получается не пойми что. Ше-Линн талант и она ставит движения под конкретные музыкальные акценты. Поэтому просто взять и переложить её наработки на другую музыку невозможно, в этом нет смысла. Постановщик с самого начала видит общий образ, под другую композицию он теряется.

Я не работал в группе Мишина и не могу стопроцентно утверждать, что там происходило. Но мы видим, как они в итоге решили вернуться к оригинальной композиции от Ше-Линн Бурн. И раз это дало результат, значит решение было правильным. Вовремя сориентировались, признали свои ошибки.

«МНОГИЕ ТРЕНЕРЫ ПЕРЕКАЧИВАЮТ СВОИХ СПОРТСМЕНОВ, ДЕЛАЮТ ИЗ НИХ ДЗЮДОИСТОВ»

– Недавно вы открыли собственную спортивно-танцевальную студию. В чём её основной смысл?

– Мы открыли отдельную студию, потому что было много желающих подтянуть своих спортсменов, и я один уже не справлялся. В фигурном катании стало очень популярным заниматься джаз-модерном, растанцовывать детей, выводить их на высокую координацию. Со всеми сразу я работать не могу, поэтому открыл свою студию, где могут заниматься и фигуристы, и гимнастики, и синхронистки. Все виды спорта, где присутствует хореография. Я набрал группу классных специалистов-педагогов. Народу всё больше и больше.

– Чаще всего к вам приходят…

– Фигуристы. Все-таки меня знают в мире фигурного катания, поэтому больше всего людей в студии из этого вида спорта. Но потихоньку подтягивается и художественная гимнастика, у них входят в моду танцевальные движения. Есть группа любителей. Мы не ограничиваем себя в чём-то одном, важно только отделять подготовку профессионалов от подготовки любителей. Потому что специфика немного другая.

– Тренируя разные виды фигурного катания, требования и упражнения отличаются?

– Есть общие стандарты танцевальных движений, которые я ставлю и танцорам на льду, и парникам, и одиночникам. Но иногда есть специфические задачи. Например, приходит ко мне пара, где партнёры стали кататься вместе относительно недавно. И необходимо сблизить их друг с другом. Я им даю аргентинское танго, чтобы они лучше почувствовали друг друга, начали взаимодействовать, поработали вдвоём. В хорошем танце сливаешься с партнёром в единое целое. Моя задача – научить их этому синтезу, чтобы в дальнейшем они передали его на льду.

– Чаще всего хореографу интереснее работать с танцевальными дуэтами. Это так?

– Не сказал бы. Среди танцоров есть как сольники, так и дуэты. Бывает, что одиночник гораздо более пластичен и ему можно поставить более креативные движения, чем крутому танцору. Всё индивидуально. Надо просто увидеть сильные стороны фигуриста и развивать их.

– Работа с другими группами аналогична работе в группе Этери Тутберидзе?

– Везде всё практически одно и тоже. Прихожу, растанцовываю, развиваю координацию и пластику. Иногда работаю со спортивными программами, тренер даёт мне пару или одиночника и просит довести в танцзале наработки хореографа-постановщика до ума. Задачи ставит тренер. Обычно это происходит в начале сезона.

– Вы говорили, что занятия современными танцами могут заменить классические тренировки по ОФП. Неужели можно совсем отказаться от фитнес-зала?

– Меня неправильно поняли. В интервью «Московскому фигуристу» немного переиначили мои слова и люди из мира спорта стали толковать мои мысли буквально. Я ни в коем случае не предлагаю отходить от ОФП. На мой взгляд любой спортсмен должен следить за своим телом и заниматься ОФП, тем более фигурист. Нагрузки в фигурном катании очень серьёзные и необходимо к ним готовиться, развивать выносливость.

Речь о том, что многие тренеры грешат атлетическими ОФП, не приспособленными для фигуриста. Перекачивают своих спортсменов, делают из них штангистов-дзюдоистов. Получаются летающие табуретки. Откуда будет грация, если вы лепите качка. Фигурист ассоциируется с искусством, балетом. А когда спортсмен перекачен грудой мышц, ни один хореограф на него уже ничего не поставит и никакой грации там не будет. ОФП нужно превратить в СФП – специальную физическую подготовку, разработанную для фигуристов. Многие тренеры приглашают для ОФП легкоатлета. И такой тренер начинает давать упражнения, принятые в лёгкой атлетике. Большую часть ОФП нужно адаптировать под конкретный вид спорта.

– В группе Этери не отказываются от ОФП?

– У неё нет изматывающих, тяжелых атлетичных ОФП, спортсменам ставят упражнения в специфике фигурного катания. У Этери был печальный опыт, когда она пригласила для ОФП легкоатлета, который начал грузить детей. В результате летела не только техника, но и повысился травматизм. Спина, колени болели, потому что это против правил. Поэтому Этери Георгиевна адаптировала общую физическую подготовку в специфике нашего вида спорта. Есть скакалки, резинки, грузы на ногах, шары. И так должно быть в любом виде спорта, в России это массовая проблема. Проще всего позвать легкоатлета и гонять по базовым упражнениям из позапрошлого века. Но спорт двигается вперёд.

В художественной гимнастике можете себе представить тренировки по лёгкой атлетике? Там маленькие грациозные девочки, они же не выдержат таких нагрузок. Почему в фигурном катании тогда приняты такие упражнения? Посмотрите на девочек Этери, они же как балерины. Куда им работа с гирями? А некоторых фигуристов тренеры так перекачивают, что их мышечная масса уже и технику ломает, не говоря о пластичности и хореографии. О четверных с тяжелой мышечной массой не может быть и речи.

Все сейчас говорят о страшном пубертате, но к нему хороший тренер заранее готовит своего спортсмена. Если девочку перекачали, то после взросления мышечная масса становится больше в два-три раза. И девочка превращается в квадрат, неспособный нормально двигаться по льду. Иногда к нам в студию приходят дети, которых как раз перекачали их тренеры. С ними очень сложно работать, огромное количество времени уходит, чтобы их раскачать и растанцевать.

– Занятия в танцевальной студии – это и есть СФП для фигуриста?

– Как один из вариантов. У нас есть и мышечная нагрузка, и функционалка. Бывает, у меня по часу без перерыва танцуют. Девочки сами просят им устроить процедуру похудения, я включаю нон-стоп музыку, и они работают на износ. Мышцы работают ещё как! Но танцевальная работа не отменяет других упражнений. Нужно сочетание силы и пластики.

– А в плане фитнеса танцы подходящий выбор?

– Прекрасный. Каждый человек, который занимается танцами, это подтвердит. Никогда не поздно начинать. И будут только плюсы, в процессе занятий можно сжечь лишние калории. Особенно если сидячая работа обязательно нужна активность. Танец – это жизнь.

– Что эффективнее – аэробика или специализированные танцевальные тренировки?

– Здесь уже кому как нравится. Кому-то ближе аэробика, шаги от элемента к элементу. Кому-то ближе пластика и грация. Балет, латина, джаз – без разницы, главное не сидеть на месте.

– Чемпион Европы, тренер Александр Смирнов говорил, что большая проблема современного спорта – это поколение «сахарных людей», которые физически не готовы к нагрузкам. Вы с ним согласны?

– От и до. Не хватает стейка с кровью. Я не хочу видеть в мальчике раскисший омлет или пирожок с рисом. Когда мы были маленькими, могли за школой могли подраться, бегали за гаражами, ухаживали за девочками… Словом, жили полноценной жизнью. Сейчас все уткнулись в свои гаджеты и даже из дома не выходят. Нет характера. А в спорте размазне делать нечего. Спорт – это про преодоление себя.

Посмотрите на Юдзуру Ханю. Со стороны кажется, что он хрупкий мальчик, но внутри него настоящий самурай. Он готов выходить на лёд с травмой, тренироваться до изнеможения. В результате стал двукратным олимпийским чемпионом. Многие российские одиночники раскисают после небольшого ушиба. И эта рафинированность – массовая проблема детей XXI века. Мальчик должен воспитываться в спартанских условиях, чтобы стать мужиком. А если его только целовать и на каждый чих устраивать трагедию, то вместо мальчика у вас будет девочка. С девочками наоборот по всей строгости, а с мальчиками сюсюкаются. Но в результате вырастает типичная бесхребетная размазня.

Если вы хотите узнать больше о танцевальной студии Алексея Железнякова AJ Dance&Choreography School – можете зайти в официальную группу ВКонтакте или позвонить по телефону +7 (977) 300-00-72

Муниципальное бюджетное дошкольное образовательное учреждение детский сад комбинированного вида №68 г. Белгорода

Уважаемые гости! Коллектив нашей дошкольной образовательной организации рад приветствовать вас на страничках нашего сайта. Наш сайт содержит информацию для родителей, детей и педагогов-дошкольников, а так же для всех, кто интересуется  вопросами дошкольного образования. Здесь вы сможете поближе познакомиться с нашим коллективом, найти для себя информацию и полезные  практические материалы,которые Вы можете использовать  в воспитании и обучении детей дошкольного возраста. 

Педагогическое кредо дошкольного образовательного учреждения: «Наши дети в приоритете — они находятся в активном поиске,  открывают для себя что-то новое, реализуют  творческие идеи и замыслы в атмосфере доброжелательного сотрудничества всех участников образовательных отношений»

Миссия дошкольного образовательного учреждения – создание  в ДОУ комфортных психолого -педагогических условий для удовлетворения потребностей каждого ребенка в соответствии его индивидуальных возможностей, что позволит обеспечить эффективную  адаптацию в социуме и самореализацию в процессе построения собственного жизненного пути.

Традиции дошкольного образовательного учреждения:

Соревнования: «Малые  Олимпийские игры», «Спартакиада», «А ну-ка, парни!» (в рамках взаимодействия с социальными институтами детства), праздник «Супер-папа!»,праздник «Супер-мама!».

Фестивали: «Пасхальный фестиваль» ,«Сказка в гости к нам пришла», ( театральный фестиваль),

Конкурсы:«Литературный калейдоскоп» (конкурс чтецов), «Я-исследователь»,«Юный эрудит», «Интеллектуальная олимпиада».

Выставки: «Дары осени», «Зимняя фантазия», «Песочный мир».

Военно-полевая игра «Зарница».

Акции:«Белый цветок», « Безопасный маршрут», «Разноцветный мир», «Никто не забыт, ничто не забыто», «Спаси дерево».

Совместные досуговые события с родителями: выставки совместных творческих работ, фестивали семейного творчества, встречи с интересными людьми, спортивные праздники и развлечения, спортивные соревнования, спартакиады, олимпийские игры, праздники микрорайона, участие в городских акциях.

Традиции-ритуалы в группах педагогов с детьми: «Рефлексивный круг»;«Сказка – добрый друг»;«Встреча с интересными людьми»;«Родители-детям»;«День рождения».

С большим удовольствием отвечу на все интересующие Вас вопросы и  выслушаю Ваши предложения по улучшению  работы нашей организации:

Направленные  через сайт детского сада:  http://mdou68.beluo31.ru

По электронной почте: [email protected] , [email protected].
При личной встрече: 308032  г. Белгород, ул. Привольная, д. 21., в здании дошкольного учреждения.

Понедельник, четверг 7.00-15.30,

Среда, пятница с 8.00 -16.30

Вторник 11.30-19.00

По телефону: 8(4722) 35-96-67

Заходите на наш сайт, узнавайте о жизни детей в детском саду, о наших успехах и достижениях!

ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ В ДЕТСКОМ ПОДРОСТКОВОМ КЛУБЕ СОЛНЕЧНЫЙ. Мир моих увлечений!

ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ В ДЕТСКОМ ПОДРОСТКОВОМ КЛУБЕ

«СОЛНЕЧНЫЙ».

« Мир моих увлечений!»

Цель: популяризация подросткового клуба среди детей, подростков, родителей, реализация подпроекта «Дерзайте, вы талантливы!»

Задачи:

Укреплять межличностные отношения в детском коллективе.

Формировать здоровый образ жизни.

Развивать творческие способности детей.

Время проведения: 18 ноября 2013г.

Место проведения: подростковый клуб «Солнечный» п. Приупский, ул. Клубная 11а.

Количество и возраст участников: 32 учащихся в возрасте от 6 до 17 лет

Художественное оформление: плакаты, название мероприятия, выставка альбомов о деятельности клуба, презентация подросткового клуба «Мир моих увлечений», выставка детских рисунков.

Музыкальное оформление: музыкальный центр, ноутбук, фонограмма песен, танцевальных композиций.

Информационное оборудование: ноутбук, музыкальный центр.

Предварительная подготовка: репетиции по сценарию, пошив костюмов, оформление зала и выставки.

Литература:

Кедрина Т.Я., Гелазония П.И. Большая книга игр и развлечений. М.,1990

Чудакова Н.В. Праздник для детей и взрослых.-М.,2001

Ожидаемые результаты:

ХОД ПРАЗДНИКА.

Пока собираются гости звучат веселые мелодии детских песен.

(Входят ведущие)

Звучат фанфары. Начинается театрализованное представление.

1-ый ведущий:

Торопитесь! Торопитесь!

Приходите поскорей!

Двери наши всем открыты

В «Солнечном» для всех детей.

2-ой ведущий:

Торопитесь! Торопитесь!

Всей семьей спишите к нам.

Здесь найдете всем занятье,

Взрослым, детям, малышам.

В зале гаснет свет, включаются бегущие огни. Начинается презентация.

Голос за кадром.

Есть дом такой на свете,

Который любят дети,

Стоит он в окружении света и тепла.

И просто невозможно

Пройти и не заметить

Струящийся из окон

Свет мира и добра.

Для тех, кто в чудо верит

Открыты его двери,

В нем жизнь кипит от света

Счастливых, ярких лиц.

Здесь творчество вершится,

Здесь вдохновеньем веет…

И каждый звук вам скажет –

У детства нет границ!

И словно ночью поздней,

Тут вспыхивают звезды!

Здесь педагог – волшебник

Талант, как свет зажжет.

Теплом согреет душу

Среди зимы морозной,

И к каждому ребенку

Тропиночку найдет.

1-ый ведущий:

Добрый вечер, дорогие друзья!

2-ый ведущий:

Мы рады приветствовать вас в нашем прекрасном зале.

Который имеет очень красивое название, «Посвящение в гильдию творцов».

1-ый ведущий:

В некотором царстве,

Да в Приупском государстве,

Год назад

Родился творческий фасад.

2-ый ведущий:

Время шло и все менялось,

Детки больше развивались,

Таланты все объединились,

И в кружки распределились.

(Входит Буратино. Смотрит по сторонам).

Буратино:

Вот это да! Вот это дом!

А кто живет, скажите, в нем?

Наверно, чародеи, волшебники и феи.

(Читает название по слогам).

Детский (подростковый) клуб «Солнечный»

Ой, ребята, здравствуйте!

Вы здесь живете? А что это такое?

Ой, как интересно!

Мальвина:

Подожди, Буратино, не торопись!

Мы сейчас тебе все покажем и расскажем.

Это подростковый клуб «Солнечный»

Здесь мальчики и девочки

Занимаются любимым делом.

Буратино:

И я хочу заниматься любимым делом.

Только я ничего не умею.

Мальвина:

Ты всему здесь научишься.

Но сначала послушай и посмотри.

Познакомимся друзья, —

Мальвиной все зовут меня.

Приглашаю! Посетите подростковый клуб.

Ведь недаром говорят,

Будто рай тут для ребят.

Буратино:

Хорошо ребятам тут!

Мальвина:

Официальное открытие подросткового клуба «Солнечный» состоялось 28 апреля 2013 года, благодаря Директору детского (подросткового) центра Антоновой Юлии Алексеевне.

Речь Юлии Алексеевны.

А сейчас мы предлагаем вашему вниманию

Музыкальный номер _________________________________________

Мальвина:

В нашем клубе работает

Добрый и внимательный педагог.

Екатерина Сергеевна Андреева. Ей слово.

Танец __________________________________________________

Буратино:

Вот здорово! Я тоже хочу заниматься.

И буду много знать и уметь!

Мальвина.

Погоди, Буратино, мы еще не про все рассказали.

Наш развесёлый клуб работает по социальному проекту «Если будет Россия, значит, буду и я». Подростковый клуб «Солнечный» реализует направление «Дерзайте, вы – талантливы».

И сейчас свои таланты продемонстрирует ___________________________.

Буратино:

Ой, ой, ой!

Мне бы что-нибудь посерьезнее.

Мальвина:

У нас, Буратино, все серьезно.

В подростковом клубе каждый месяц проходят выставки рисунков, в которых дети принимают активное участие. Вот посмотри…. И мы сейчас хотим поблагодарить самых активных и талантливых.

Награждение.

Танец________________________________________________________

Мальвина:

А сейчас в развеселом нашем царстве не придется вам скучать

Вас научат петь красиво.

Приготовьтесь господа.

Поёт ________________________________________________________

Буратино:

Какая хорошая песня!

Я тоже так хочу!

Здесь учат так здорово петь?

Мальвина:

Конечно! Буратино! Сейчас я тебе расскажу.

Вам, друзья мои, Мальвину

Очень трудно не узнать.

Всем известно, что Мальвина

Любит танцевать.

Танец________________________________________________________

Буратино :

И танцуют и поют

Хорошо ребятам тут!

Мальвина:

Не спеши, Буратино.

Чтобы красиво танцевать,

Нужно поучиться.

Одно из самых активных царств в нашем Клубе –

«Танцевальное».

Вот детишки встали в ряд,

Танцевать они хотят.

Ножками притопнули,

Ручками прихлопнули,

Заводите хоровод –

К танцу музыка зовет!

Танец ________________________________________________________

Руководитель объединения с радостью научит вас всем премудростям танца.

Знайка:

А знаешь, Незнайка, что у нас есть царство самых настоящих сказок?

Незнайка:

Библиотека с книжками, что ли?

Знайка:

И библиотека есть, но сейчас мы говорим о театральном объединении на английском языке.

Там учат петь и играть на английском языке и превращаться в разных сказочных героев.

Незнайка:

Здорово о о о!!!

Я тоже очень люблю сказки и английский язык.

Знайка:

В нашем Центре каждый их послушать рад

Потому, что наш веселый английский просто клад.

Встречайте группу Театр «Rainbow».

(Выступление)

Мальвина:

Здорово поют и танцуют, а вот мне в детстве медведь на ухо наступил, а я так мечтала стать звездой эстрады.

Знайка:

А чемпионкой мира по бодибилдингу не мечтала?

Мальвина:

Нет.

Знайка:

А вот у наших спортсменов все еще впереди.

Мальвина:

Всем известно, спорт любой

Закаляет нас с тобой,

Руки, ноги будут ловки

От спортивной подготовки!

Знайка:

Гибким, стройным будет тело,

По плечу любое дело.

Кто спортом занимается,

Тот в жизни улыбается.

Мальвина:

Уверен, бодр, здоров всегда,

Не унывает никогда!

Знайка:

Для представления своего объединения, работающего от Одинцовской спортивной школы олимпийского резерва по фехтованию, приглашаются педагог, мастер спорта.

Мальвина:

Сил берем в атлетике у нас…

Выступает наш атлет, почетный член Центра.

Знайка:

Современный танец – просто класс.

Встречайте танец «Брошенные куклы

Мальвина:

Смотри как здорово выступают, я бы наверное так не смогла.

Знайка:

Тогда тебе нужно записаться в объединение «Лидер», где тебя научат не только выступлению на сцене, но и работе в команде.

Мальвина:

На занятиях в этом Центре

Говорят о доброте,

Об отзывчивости к людям,

О душевной красоте.

Знайка:

Учат быть великодушным

И обидчиков прощать,

А стремленья и порывы

Нужным руслом направлять!

Мальвина:

На сцене «Лидеры» — встречайте.

(Речевка, девиз, песня).

РЕЧЕВКА:

Раз, два – «Лидер» идет,

Три, четыре – все вперед!

Пять, шесть – нас не счесть!

Семь, восемь – в беде не бросим!

Победа, борьба, успех и везенье,

Так шагает наше поколение!

НАШ ДЕВИЗ:

Живем – разумно,

Творим – чудеса,

Любим безумно?

— ДА!

ПЕСНЯ «ЛИДЕР»

(по мотиву песни Ю.Шевчука)

I

Кто такой же лидер в нашем Центре?

Человек не знающий покоя,

Лидер за собой ведет и все преодолеет

Победит всегда на ринге боя.

Припев:

Если хочешь лидером стать,

Должен ты научиться мечтать,

Лидер – это призванье, судьба,

Лидер – это борьба.

II

Кто такой же лидер – это сила,

Сила слова, да и сила духа,

Лидер вновь напомнит нам в душе

О самом главном

Пожелает ни пера, ни пуха.

Припев:

Если хочешь лидером стать,

Должен ты научиться мечтать,

Лидер – это призванье, судьба,

Лидер – это борьба.

III(поют по одной строке)

Что такое лидер без команды?

Без ребят, с которыми я вместе?

Мне легко идти по жизни, если все вы рядом.

(Вместе)Так споем все дружно эту песню.

Припев:

Если хочешь лидером стать,

Должен ты научиться мечтать,

Лидер – это призванье, судьба,

Лидер – это борьба.

Знайка:

Каждый должен честно жить,

Чтобы Родине служить,

Юнармейцы вам покажут,

Как победу заслужить.

(выступление юнармейцев с силовыми упражнениями)

Ну как нравится тебе центр «Истина»?

Незнайка:

Вот так чудо! Вот так дом!

Хорошо живется в нем!

Ребята, я потороплюсь, во все кружки я запишусь

Буду петь, вязать, мушкетером, юнармейцем и

Качком хочу я стать!

Выжигать и танцевать, самолеты запускать,

И конечно много знать!

Знайка:

Педагоги здесь что надо!

Только творческий подход!

Силы, времени, внимания

На учебный хватит год!

Мальвина:

Приглашаем на сцену руководителя нашего Центра и педагогов объединений.

Все педагоги поют песню на мотив«Хорошее настроение»

Если ваш ребенок целый день скучает

И его таланты негде применить,

К на скорей спешите

Мы вас приглашаем
В нашей Истине помогут ваш вопрос решить!

К на скорей спешите

Мы вас приглашаем
В нашей Истине помогут ваш вопрос решить!

Припев

Здесь найдете без сомнения

Вы занятие по душе,

И хорошее настроение не покинет вас уже.

Танцы или песни, лепка иль вязанье.

Сто затей отличных выбирай на вкус,

Будьте всегда смелыми, добрыми, умелыми,

Помните, что в «Истине» любят вас и ждут.

Будьте всегда смелыми, добрыми, умелыми,

Помните, что в «Истине» любят вас и ждут.

Припев

Здесь найдете без сомнения

Вы занятие по душе,

И хорошее настроение не покинет вас уже.

Руководитель Центра «Истина»:

Здравствуйте, здравствуйте!

Мы вместе снова и центр наш к учебному году готов!

Сегодня вы стали взрослее и старше.

Здесь папы и мамы волнуются ваши,

А центр наш встречает счастливый народ,

Начнем же сегодня учебный мы год!

Цент смирно! Право поднять флаг нашего Центра предоставляется победителям районных соревнований и конкурсов (перечисление победителей).

Равнение на флаг! Флаг поднять!

Награждение лучших «истинцев» за 2011-2012 учебный год.

Руководитель:

И в заключение для вас

Даю напутственный наказ:

Пусть будет светлым в жизни фант!

Вы — личность, так развивайте свой талант!

Мальвина:

Дорогие друзья. Наша праздничная программа заканчивается,

А вас ждет увлекательное путешествие по выставкам объединений наше центра.

Красная шапочка:

А наши педагоги Центра готовы ответить на все ваши вопросы, и записать в те объединения, которые вам понравились.

Ведущие:

Мы поздравляем всех новичков, кто к нам пришел.

Желаем творить, выдумывать, дерзать.

Все:Добро пожаловать!

Песня центра: «Круто»(На мотив песни «Круто ты попал на TV»)

I. В этом мире очень много интересов и страстей,

Но нашел я только в клубе столько преданных друзей.

Мне подруга рассказала, что есть в «Солнечном» у нас,

Вы послушайте ребята, этот клуб ну просто класс!

Здесь в атлетике подростки улучшают внешний вид,

А _____________________ просто всех нас удивит,

И пришлось сказать мне другу: «Я на « Солнечный» запал»,

И ответил друг мне: «Круто! Очень круто ты попал»

Припев:

Круто ты попал в этот клуб

В этот мир, чудный мир, который дорог и люб.

II. Что же делается в клубе, я чего-то на пойму,

Здесь наш кукольный Незнайка полетел вдруг на Луну,

Здесь девчата хмурят брови, а ребята пудрят нос,

Может это они шутят, ну а может и всерьёз.

Здесь от танцев мир чудесный вдруг таким красивым стал

Круто мы с тобой попали, я попал – и ты попал.

Припев:

III.Все ребята нашей школы это поняли уже,

Лучше выступать на сцене, чем пить пиво в гараже.

Ведь и вправду в нашем клубе интересные дела,

И ребята здесь такие! Ни печали, ни тоски.

Здесь звучат под караоке песни «Битлз» и Любэ»,

Танцы каждую субботу очень нравятся тебе!

День дверей у нас открытый! Вот какой красивый зал!

Я нисколько не жалею! Круто, что сюда попал!

Припев:

Адрес публикации: https://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/80846-den-otkrytyh-dverej-v-detskom-podrostkovom-kl

МБУК РГЦБС — Ассоциация Любительских Литературных Объединений

Ирина Сазонова – ростовчанка, преподаватель. Печатается с 1998 года. Выпустила несколько поэтических сборников, в том числе – «Муза вольного поэта» (2004),«Росчерком наши лица» (2006), «Сто имён» и книгу прозы «Ретро любви, или Вино превращается в уксус» (2005). Автор-составитель хрестоматии стихов об искусстве «Сотворены и кистью, и строкой» (2004). Её стихи неоднократно публиковались вдонской периодике, коллективных изданиях ростовских поэтов, в журнале «Ковчег», газете Союза писателей России «Российский писатель», а также в зарубежных изданиях: журнале «Венский альманах»(2007), сборнике «Дрезден-2007». С 2000-го года – член литературного объединения «Дон».

Ирина Сазонова – дипломант Второго открытого конкурса-фестиваля современной поэзии «РОСТОВСКАЯ ЛИРА-2006». Обладатель «Гран-при» конкурса «О Ростове – с любовью» (2007), Серебряный призёр Международного фестиваля русскоязычной поэзии «Дрезден-2007».

В 2008 году принята в Союз писателей России.

ОТДАШЬ СВОИМ ДЕТЯМ

Повесть «Отдашь своим детям» – новая книга прозы автора, – посвящена уходящему поколению, верившему в идеи равенства и справедливости, людям, прошедшим войны, испытания и потрясения двадцатого столетия вместе с нашей страной, но не утратившим деятельной доброты, милосердия и сострадания к человеку.

В повести раскрываются и психологические аспекты непростых отношений между родными.

Читать

С ГОРЧИНКОЙ БУДУЩЕЙ ПЕЧАЛИ

* * *

Несколько страничек о любви:

строчки, растворённые в крови;

мириады выпаленных слов;

сонмища невысмотренных снов;

поцелуи, вынесшие ввысь –

в числах, возведенных в степень «икс»!

Километры пройденных шагов;

превращенья милых во врагов;

переводы чувств в проекты глав;

файлы, обозначенные «лав»;

слёзы – водопады горьких брызг

и листки, разорванные вдрызг!

Если хочешь – блажью назови

несколько страничек о любви…

2004

ПРЕДВОСХИЩЕНЬЕ

Как утоленье жажды –

Эта внезапность встречи…

Не повторится дважды

Тот сумасбродный вечер.

Помню в кафе твой профиль –

Пили тогда в охотку:

Я, по привычке, – кофе,

Ты, по привычке, – водку.

Помню в соборе диво

Службы – почти венчанья…

В парке скамья и пиво –

Снова воспоминанья…

Смех наш и трёп, и обжиг

Лёгких прикосновений…

Предвосхищенье, может,

Вечности – не мгновений?..

2004

МЫСЛИ В ДОЖДЬ

Дождь перетасовывает мысли

Заунывной дробною капелью,

Струи-нити с облака повисли

В напрочь отсыревшие недели.

Этот водопад сорокадневный

Кажется карающим потопом,

Посланным на землю силой гневной, –

Доуразумить неверных – скопом…

Но найдётся ль место паре грешной

В заново построенном ковчеге –

Вместе одолев поток безбрежный,

Душу очищать на дальнем бреге?..

Но отбросим мысли о потопе

Инеуловимые уловки –

Мой ковчег уютен и натоплен:

Приезжай! Всего три остановки…

2006

* * *

С непроницаемым шофёром

По кругу ночь исколесив,

Ты появляешься так скоро

Из полусонного такси.

Лишь ты имеешь право это –

Медовый сон затмить своим

Касаньем губ небезответным,

Мой предрассветныйпилигрим!

Шуршанье шин благословляю,

Покой двора благодарю,

И окна утреннего рая

С тобою вместе отворю…

2010

* * *

В тесноту плинтусов и краски,

И рулонов новых обоев

Ты пришёл, пожелавший ласки,

Царство хаоса беспокоя…

Средь вещей, позабывших место,

Побеленных позёмкой пыли,

На истерзанном ложе тесном

Мы в бескрайнем эфире плыли!

И в малярных забрызгах платье,

До рассвета покинув тело,

На отчаянные объятья,

Лёжа в кресле, в упор смотрело!

2006

* * *

Когда сменил желание покой,

и страсть, клубком свернувшись, отдыхает,

мне не хватает нежности – такой,

которая безумство оправдает,

заполнив непредвиденный балласт

в том хрупком мире, где, взлетев, парили,

которая разрушиться не даст

тому, что мы с тобою сотворили…

2004

* * *

Свою усталую любовь

лелеем, чувства экономя,

отрезав путьпод общий кров

страданиям, уснувшим в коме,

смятениям летучих снов

и переборам обещанья,

глухой печали расставанья

и встрече, жалящей сердца –

как два напуганных скупца,

уже терявших состоянье…

2006

ПЛАКАЛА О ТЕБЕ

И. К.

Плакала о тебе – взгляд устремив в дорогу,

Упаковав багаж, в сердце беду замкнув!

Плакала о тебе – видеть бы вновь – живого!

Но облака размёл быстрой «Люфтганзы»

клюв!

Плакать бы о себе в небоугодьях Бога,

Мантры беззвучно петь, страх отогнаведва…

Но о тебе молюсь – видеть бы вновь – живого!

Спутав и переврав знаковые слова!

Плакала о тебе – пусть не увижу долго!

Силой моей мольбы в свет бытия вернись!

Ливнем любви прольюсь, лишь бы продлить

немного

Тлеющую твою, еле живую жизнь…

2009

* * *

Листаю дни: двенадцать, десять, восемь –

Не нами нарисованных преград.

А за окном упорно множит осень

Багрово-золотистый огнепад.

Дрожат деревья, будто их раздели –

От ужаса внезапной наготы, –

Глядят невозмутимо только ели

В нарядах внесезонной красоты.

Дождь бьёт в зонты скукоженных прохожих

И строчит, как иглой, швы старых плит.

И не похоже, вовсе не похоже,

Что самолёт мой завтра улетит.

Но я надежд на солнце не теряю,

Я верю в небо, в мощь всесильных «ТУ»…

Конец разлуки будет – обещаю!

Возвратом в лето – прямо на лету!

2009

МУЗА ВОЛЬНОГО ПОЭТА

Я – Муза вольного поэта,

Я прихожу к нему под вечер

(он в этот час хмельным бывает),

С тем, чтоб вдохнуть немного жизни

В его завьюженное сердце,

В его пресыщенное тело,

Всё это не по принужденью –

Любовь, как говорится, зла!

Я, словно рыбка золотая,

Затем являюсь, чтоб исполнить

Его заветные желанья,

Пусть их хоть тридцать три изъявит!

Умом, талантом и искусством

Готова много совершить я,

Но этого совсем не нужно:

Всегда желаний только два.

Искусная Шехерезада,

Я сеть словес плету умело,

Где лишь дозволенные речи:

Так высочайше повелел он,

А недовольство и обиды

Свои я выношу за скобки,

На недозволенные речи

мне не отпущено минут!

Я – Муза Мастера, но мне он

Пока не посвятил ни слова,

О Первой – сотни строк, которой

Чёрт знает сколько лет по счёту!

Но я почти не обижаюсь:

Ведь пить я и сама умею

Из недоступного колодца,

который есть его душа.

2003

СВИДАНИЕ

Ей нравится входить в его бунгало

веселой и капризной временщицей;

хотя войти — не так-то это просто:

сначала нужно выстоять под кленом,

дождавшись, что с искомого балкона

ей подадут условный знак, наводку,

что все спокойно, мол, и будет можно

по лестнице взбежать в четыре шага,

в дверь просочиться юркой серой мышкой,

прелюдию на этом завершив.

Ей нравится меняться с ним ролями

и наблюдать, как он из богдыхана,

любимца женщин, бывшего плейбоя,

становится заботливым и нежным,

да что там говорить — ну просто добрым,

и наливает кофе, режет булку,

и кипятит сосиски ей в кастрюльке,

и расчищает захламленный столик,

и сам творит “божественный напиток”,

разбавив водкой выдавленный сок.

Ей нравится сидеть у ног Маэстро

на маленькой скамейке возле кресла

и слушать нескончаемые речи

о магии мелодий, нот и ритмов;

так хорошо нигде ей не бывает,

как здесь, в слегка запущенном вигваме,

где радость омрачает лишь котище,

шипеньем испускающий зловредность,

одетый весь в классическую гамму

осенних рыже-палевых тонов.

Ей нравится экстрим, но в средних дозах,

когда игра идет в «нельзя» и «можно»,

когда от стука сердце замирает,

и он, как виртуоз балансировки,

справляется с невыдуманной пьесой,

разыгранной без всяких репетиций,

банально называющейся «Двое»,

но все, что происходит – не банально,

поскольку отзывается небесным,

а гамма чувств у каждого – оркестр!..

Не нравится — но тут без вариантов,

что нужно покидать его жилище:

здесь вечером ходить небезопасно.

и Золушке подобно, но не в полночь,

она захлопнет за собою двери,

все той же мышкой юркнет из подъезда,

расправив снова непросохший зонтик,

но туфельку отнюдь не потеряет –

не стоит оставлять в чужих квартирах

заметных подозрительных улик.

2003

ТАЙНА

Мы взойдём по ступенькам тихо,

Лёгкий вздох покажется лишним,

Не разбудим спящее лихо,

Дверь откроется еле слышно.

Ты захлопнешь шкатулку счастья,

Ты закроешь замок с секретом,

Мы оставим вдали ненастья,

Греет тайна зимой и летом.

Заискрится бокал с нектаром,

Поплывёт голова по кругу,

И, охвачены странным жаром,

Мы откроем с тобой друг друга.

Обернусь возрождённой Евой,

Став покорнее и смелее,

Будешь ты мой ваятель первый,

Я, в твоих руках, – Галатея!..

Мы пополним вечное племя

Всех забывшихся в сладком бреде,

И в любви растворится время –

Уплывём…улетим… уедем…

Утром выскользнем тихо-тихо –

Лёгкий вздох покажется лишним,

Не разбудим спящее лихо,

Дверь откроется еле слышно…

Завтра встретимся в людном зале,

Поцелуем друг друга – взглядом!

Мы о тайном вчера сказали,

А сегодня – не сядем рядом!

2003

ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ ЛЕТА

У набережной скрыться летним днём,

Когда в кустах подстерегает осень,

А мы уже с утра с тобой вдвоём –

Часов так семь, а может быть, и восемь.

За столик сесть, вплотную к рубежу

Воды и суши в виде парапета,

Смотреть, как катит длинную баржу

Дон, подуставший на исходе лета.

Поднять глаза в иную синеву,

Случайно опершись на низкий цоколь,

И удивиться, как, разъяв листву,

Раскинув руки, небо обнял тополь!

Виском расположиться возле глаз

Твоих – и превратиться в степень воска,

В упор не видя вперившейся в нас

Скучающей девицы из киоска.

Услышать, как ростовски гомонят

Подростки и подвыпившие дамы

И бросить мимолётный лёгкий взгляд

На выверты донской пивной рекламы.

Посожалеть, что только отвалил

Речной трамвайчик на Зелёный остров,

Присесть, уже «без ног», почти без сил,

На разогретые ступеньки просто…

А Шолохова вдруг вообразить

Живым, а не застывшею скульптурой,

И день последний лета завершить

Содружеством любви с литературой!

2003

ОСЕННЯЯ ЛЮБОВЬ

Нас Бог и осень наградили

Неповторимою погодой;

Три дня беспечных мы прожили

Вдвоём, в гармонии с природой.

Носились рыжих листьев тени

И липкой паутины змейки,

И мы с тобой в пейзаж осенний

Вписались парой на скамейке.

Хмелея под открытым небом,

Дар виноградных лоз вкушали,

Был воздух осени нам хлебом

С горчинкой будущей печали.

Ростки взаимности всходили,

Невидимы в туманном свете,

И в мире нас счастливей были

Лишь только маленькие дети.

Не разжимали мы объятья,

Хотя часы летели мимо!

И не могла никак сказать я,

Что мне пора уже, любимый…

2003

ОСЕНЬ

Грядёт четвёртый акт сезонной драмы,

Помеченный ремаркой: «Снова осень».

Меняет декорации поспешно

Рабочий сцены – злой по пьяни ветер,

Пристраивая хмурую завесу,

Окрашивая в серый и багровый

ненужные лазурь и изумруд.

И костюмер, подвластный режиссёру –

ненастной и промозглой непогоде,

переодел в пальто, плащи и куртки,

придав единостилие зонтами,

востребованный пьесою состав.

И мы идём, послушные актёры,

вершить своё бессмысленное действо –

бродить вдвоём под дождиком сыпучим,

ногами загребать охапки листьев

на вымерших гектарах зоопарка,

где спит зверьё пока в вольерах летних,

лениво положив на лапы морды,

не удостоив взглядами двуногих.

И лишь горилла критиком угрюмым

внимательно за нами наблюдает

и понимает многое, бесспорно,

откусывая бережно банан.

2004

ПРИКОСНОВЕНИЕ К РУКЕ

Прикосновение к руке –

Моей, в мороз тепла искавшей;

И ты, меня за руку взявший,

Со мной почти накоротке.

Я знаю точно: невозможно

Лететь к придуманной весне!

Всё слишком поздно, слишком сложно…

И здесь одни сплошные «не»!

И я, всё это понимая,

Тебя не слушаю всерьёз,

Но и руки не отнимаю –

Тому виною не мороз:

А просто так – озноб по коже,

Что беспричинно пронизал…

Давно меня, признаться, всё же,

Никто такза руку не брал…

2000

* * *

Каким стеклодувом искусным

Парк льдистою плёнкой покрыт?. .

Ствол панцирем призрачным хрустнул,

Прозрачная ветка звенит.

Ажурную хрупкость скамейки

Нарушить посмеем с тобой,

Политый стеклянною лейкой,

Прикроет нас клён ледяной…

Но вязь стекленеющих листьев

Не спрячет, увы, ни на миг

Ладоней сплетённые кисти

От взглядов сторонне-чужих.

И мы, разомкнув наши руки,

Печатая ноты во льду,

Запишем звенящие звуки

На белом озябшем пруду.

2006

Люби меня

Люби меня первоначальной,

не перекроенной тобой:

надменно- интеллектуальной,

непритязательно-простой,

люби и вынужденно-строгой, –

в поспешной собранности дня,

люби изысканной, убогой —

люби меня, люби меня!

Люби и голос мой охрипший —

сильнее нежных голосов,

люби, когда любовь забывший,

ты на последний шаг готов…

люби меня в ревнивой смуте,

когда с другим иду, дразня,

люби,напившейся до жути…

люби меня, люби меня!

Люби, когда, неотразима,

и покоряю всех стихом;

люби, когда невыносима

ив настроении плохом. ..

люби изменницей коварной —

и верною до тошноты;

люби талантливой, бездарной…

Пока есть я. Пока есть ты.

2000

МУЗЫКАНТ

Мне музыкант играл Шопена,

Один ноктюрн сменял другим.

Привольно и проникновенно

Гармония рождалась им!

Его шопеновским был профиль,

Я в неге музыки плыла,

И появись вдруг Мефистофель –

Ему бы душу отдала!

Я уносилась ввысь мечтами

Под звук фортепианных струн!

Что было – догадайтесь сами,

Когда окончился ноктюрн…

2000

* * *

Молчал три ночи телефон,

Три выстуженных дня,

Чтобы извлечь бессильный стон

Из каменной меня,

Чтоб толстокожая душа

«Купилась на испуг»

И заметалась, чуть дыша –

А вдруг?.. А вдруг?… А вдруг…

Запахло в воздухе «другой»,

Летал в глазах разрыв…

Воображения рукой

Мгновенно обновив

Слегка увядшую любовь –

Очистив, оттерев, –

Мой мозг – безумный празднослов, –

Сам чудом не сгорев,

Сжигал минувшее дотла –

На будущее, впрок;

Но, Бог, – благи твои дела:

Ворвался в дом звонок!

2010

* * *

Научиться первой уходить,

Стать бенгальской россыпью разрыва,

Первой, не жалея, разветвить

Нить былых времён, поры счастливой,

Быть в ладу с основою основ:

Всё, что нам дано, не станет вечным!

Прекословь судьбе, не прекословь –

Приговор останется конечным!

Не дрожать над снами прошлых лет,

Над перебродившей маетою. ..

И найти единственный ответ

В споре с непокорною строкою.

2010

АВТОБУС В ЯНВАРСКУЮ МЕТЕЛЬ

Он, как корабль, затёртый льдиной,

Одолевал по шагу путь…

Сошлись надежды воедино –

Уехать врозь куда-нибудь…

Мы втиснулись почти врагами –

У каждого к другому счёт!

Но тот, кто свыше, там, над нами

Игру особую ведёт!

Два места – на другой планете –

Он начертал для нас с тобой!

И мы одни, на целом свете,

Навстречу брошены толпой!

И не вражда, а только нежность

В сплетении привычном рук.

Уединенье, безмятежность –

И вьюга снежная вокруг!..

И как же трудно было руку

Мне из твоей высвобождать

И в неизбежную разлуку,

В метель январскую шагать!

2000

* * *

В наглухо зашторенном уюте

Кресла обнимают, мягок свет,

Словно в фешенебельной каюте,

Но ни корабля, ни моря нет.

Болтовня пуста, а взгляд спокоен,

Не штормит ни в чувствах, ни в словах.

Диалог невиданно пристоен:

Всё былое – выгоревший прах!

Нету грёз о найденных минутах,

Между нами – чёрной бездной – стол…

Помнишь, как в нечаянных приютах

Плыли стены и качался пол?..

2009

* * *

Куда захоронить ту память тела,

Которая во мне живёт без толку?..

Давно перелюбила, отболела, –

А память в плоть впивается иголкой!.

Страничка календарная слетела –

Диктует стать ушедшей, безоружной…

Но память подстрекает то и дело –

Нахальною наперсницей ненужной.

Она расколосилась, осмелела, –

Мешает мне с душою ладить дружно

И до сих пор вгоняет в сердце стрелы,

Прокрадываясь тропкою окружной…

2010

РАССТАВАНИЕ

Расстаёмся. Медленно. По капле.

Лишь соприкасаясь по утрам

словом – но безрадостно иссякли

чудо-родники, что били нам

щедрым и немереным напором –

но и у даров настал предел

стойкости к разрывам и отпорам.

Что-то невозвратно отлетело –

и душа любви ушла из тела.

Одинокость где-то рядом. Скоро.

Разделённый космос – наш удел.

2006

* * *

Расстались – только на мгновенье вздоха,

Не ведая коварного подвоха

Судьбы, всегда разлучницы и сводни,

Которая не скажет, что сегодня

Свиданье второпях, закатом летним

Для нас двоих назначено последним…

2006

ТВОЙ ВОПРОС

Твой вопрос, тяжёлый, будто след

На песке развеявшихся лет.

Но золу остывшего костра

Унесли минувшие ветра.

И осталось только повторить,

Что в реке замёрзшей – не уплыть,

По заросшей тропке – не ходить,

А умерших слов – не оживить.

И вопросов сгинула пора

Так давно, что кажется – вчера.

2010

* * *

Ушедшая любовь, спокойно спи!

Я не поддамся блажи и соблазнам,

И сколько ощущений не копи,

Но мой судья, всеведающий разум, –

Он знает, и его не обмануть –

То, что кипеть должно – увы, остыло,

И лодку не пытаясь развернуть,

Я в Лету сброшу груз с названьем «б ы л о»…

2010

* * *

Когда мы расплетём стволы и корни

на зыбкую оставшуюся «вечность»,

отдельность застолбив свою отныне,

я о себе напомню неукорно,

явившисьснам твоим в предметах вещных,

ну, например, всеребряном кувшине…

Застонешь, обретя в былом порыве

меня в его изысканном извиве…

2006

ЖИВУ, НЕПОСТИЖИМАЯ СОБОЙ

 ИСПЫТЫВАЮСЬ ВЕКОМ НА РАЗРЫВ…

Венок сонетов

1

Я возвращусь туда, где родилась,

Поскольку в чужедалье закордонном

Болею домом и страдаю Доном,

В купели полноводной окрестясь!

Отечеству нимало не молясь,

Не почитая родину иконой,

Тоской давлюсь – отчаянной, посконной,

В себя с недоумением глядясь!

Просторные жилища мне малы,

Проулки теснотою немилы,

И готики постылы очертанья.

Мне холодно здесь тёплою зимой,

А летом рвусь в родной несносный зной –

В привычную нескладность обитанья!

2

В привычную нескладность обитанья

Спешу – в тысячелетний отчий пласт,

Предчувствуя, чтодом родной воздаст

Всем блудным детям за непослушанье.

Я кланяюсь торцам любого зданья,

Со странным умиленьем не борясь,

Славянскую затейливую вязь

Домысливая в уличном названье.

И только незаёмный, знаю, кров

В живое претворит макеты снов

И осчастливит силой созиданья,

Преобразив случайный «мыслепад»

В неповторимый стихотворный лад,

В манящий омут словосочетанья!

3

В манящий омут словосочетанья

Плыву своею волею, сама,

Отбрасывая доводы ума,

Отринув всё ценившееся ране,

Покорной запоздалому призванью,

Готовой к комьям грязи и дерьма,

К суду друзей, скептических весьма,

Носнисходящих к свойскому признанью.

И, как ненаигравшийся игрок,

Верчу я кубик-рубик новых строк,

Стремясь на грань искомую попасть.

И дум неупорядоченный рой

Перевожу в послушный рифме строй –

Молох, забравший надо мною власть!

4

Молох, забравший надо мною власть, –

Он требует служения бессменно,

Не жалуя нечаянной измены,

Всё новых жертв затягивая в пасть.

Тревожа словотворческую страсть,

Он милует, казня – попеременно,

То озарив созвучием бесценным,

То выдавая ЦЕЛОЕ за часть.

Но я, порабощённая, – терплю!

И божество неистово молю

В колоде строф найти благую масть.

И, отряхнув никчёмное не раз,

Коплю я клад животворящих фраз –

Источник, напоивший душу всласть!

5

Источник, напоивший душу всласть,

Сам ненасытен, дерзок и коварен:

За каждый слог, который мне подарен,

В молчание могу надолго впасть.

И для поэта худшая напасть –

Страх немоты –не призрачен – реален,

Когда петлёй бессилья выдох сдавлен,

Кого молить, кому поклоны класть?..

Прокладывая шаткую канву,

Прошу осуществленья наяву

Не истово желанного признанья,

Не радости лобзаний и пиров, –

Я жажду слов – необходимых слов –

Немереной ценой непониманья.

6

Немереной ценой непониманья

Плачу за все, да ноша нелегка,

Когда летит ко мне издалека

Твой голос, дочь, твой зов, моё созданье.

И в точку сфокусировав метанья,

Спешу, опережая облака,

Вдохнуть тепло родного завитка –

Тыостаёшься центром мирозданья.

Так есть – неизменима жизни соль,

Любая мать вберёт любую боль

Объятием недолгого свиданья.

И не пытайся взглядом упрекнуть –

Ведь невозможно встречу зачеркнуть

Обидною расплатой расставанья.

7

Обидною расплатой расставанья

От скуки повседневной заручусь

С одним тобой – минутной будет грусть

И вечной – кратковременность свиданья.

Тоскливой круговерти на закланье

Я не отдам полётной вспышки чувств,

Рутины – не прощания страшусь,

Горения – на фазе затуханья.

И ты, влюблённым словом мир обняв,

И памятник мгновенью изваяв,

Предпочитаешь дышащую страсть.

Но общее страданье гоним прочь:

Друг друга согреваем в нашу ночь

Теплом, что у других придётся красть.

8

Теплом, что у других придётся красть –

Любимых прежде, вынужденно близких,

Н е могут быть оправданными риски,

Коль расплетётся жизненная снасть.

А новую уже нет силы прясть

Из авангардных нитей феминистских.

Любовь-семья – подчас антагонистки;

Пожар, остановись, очаг не засть!

Пусть тайное останется со мной

Никем не замечаемой весной –

Не раздуваю тлеющий костёр.

Тебя влечёт уснувшая река? –

Без драм ненужных вымолвлю: «Пока!» –

Я Небу не иду наперекор.

9

Я Небу не иду наперекор,

Истратив на пустое вдохновенье;

Грядущему сподручней поколенью

Решать, чей слог талантлив и остёр.

Но если навострил перо-топор

Палач, неистощимый на мученья,

То трудно плыть рекой непротивленья.

Запомни же, газетный резонёр,

Утонешь в злоязычиях своих,

Тебя покинет собственный твой стих,

Пират, чьим флагом – пасквиль и раздор.

И чёрной метки, посланной мне вслед,

Н е з а м е ч а т ь – единственный ответ.

Несу безмолвно тяжкий приговор.

10

Несу безмолвно тяжкий приговор –

Твой взгляд тревожный, выгоревше-синий.

И с каждым разом всё невыносимей

Невысказанный, горестный укор.

Ах, мама, беспредметен разговор:

Поверь, я ненадолго – из России;

И это не причуды бесовские –

Там надобна– как воздух – до сих пор.

Долги своим побегам отдавать –

Плоды твоих учений, – вспомни, мать,

Не береди души слезой невольной.

Ведь я вернусь, а ты, как в песне, – жди!

Ну а пока – маячит впереди

Обет разлуки полудобровольный!

11

Обет разлуки полудобровольный –

До дрожи неизвестности боюсь,

Но пристально однажды вдаль вгляжусь,

Подстёгнутая думою крамольной,

Что мне оседлой жизни не довольно,

Я к риску подсознанием стремлюсь,

Младенчески к горячему тянусь,

Изведав кожей, сколь касанье больно.

Я расстоянье дальнее кляну,

Но вещи упаковывать начну,

Обыденное бремя отстранив.

И глянец наводя на свой очаг,

Я мыслями уже – «на всех парах»:

Раздваиваюсь в сущем, страх сокрыв!

12

Раздваиваюсь в сущем, страх сокрыв, –

На рельсах, на колёсах, и в полёте …

Вы, соземляне, с лёгкостью поймёте:

Секунда – и как лопнувший нарыв,

Лавиной жертв окрестья обагрив,

На стыке, при посадке и на взлёте,

Злой волей ли, ошибкою в расчёте –

Навеки зачеркнуть нас можетвзрыв…

Но мегаиспытания пути,

Таможенных капканов ассорти

Я отмету, сверхскорой птицей взмыв.

Надеясь на всемилостивый рок,

Стократно повторив: «Помилуй, Бог»,

Испытываюсь веком на разрыв.

13

Испытываюсь веком на разрыв:

«Слугою двух господ» – родных и Слова;

Всегда к дороге суетной готова,

На пару клонов сердце разделив.

И от себяполшага отступив,

В автопортрет смотрясь прозреньем новым,

Я обращусь к нему почти сурово:

«Зачем болтать, изнанку обнажив?..

Ведь истину сторонним открывать –

Что публику ковёрным потешать.

Вновь соблазнилась в пьесе ролью сольной?..

Но голос твой надсажен и охрип,

Мотив напоминает нервный всхлип,

А в пении нет счастья птицы вольной!»

14

А в пении нет счастья птицы вольной –

И нет самоубийственной тоски;

По правде – неприятности мелки,

А жизнь осталась штукою «прикольной»…

И в передрягах участи «гастрольной»

Приходят в снах извивы да буйки

Берущейчем-то за душу реки

И пристани моей краеугольной.

Сомкнулся хаотичных дум венок,

Сошлись на главной теме рондо строк

И связь, что не по воле прервалась.

Всегда – ина любых перекладных –

Небесных, сухопутных и морских –

Я возвращусь туда, где родилась.

15

Я возвращусь туда, где родилась,

В привычную нескладность обитанья,

В манящий омут словосочетанья –

Молох, забравший надо мноювласть,

Источник, напоивший душу всласть —

Немереной ценой непониманья,

Обидною расплатой расставанья,

Теплом, что у других придётся красть…

Я Небу не иду наперекор,

Несу безмолвно тяжкий приговор –

Обет разлуки полудобровольный,

Раздваиваюсь в сущем, страх сокрыв,

Испытываюсь веком на разрыв,

А в пениинет счастья птицы вольной!

2009

Я ИГРАЮ СОБСТВЕННУЮ ЖИЗНЬ

Я играю собственную жизнь:

Делаю заглавной ролью имя;

Несмотря на козни, виражи, –

Я в ней – неизменно героиня.

Здесь в любовных драмах я – звездой,

Я – почтенной матерью семейства,

Я – послушной дочерью (порой),

Я – вершу интриги без злодейства!

Амплуа ломаю я под роль:

В актах лжи нешуточно страдаю

И терплю разрыв, смиряю боль,

Я творю, бывает – вытворяю…

В сценах разглагольствую, учу,

Убираю, жалуюсь, целуюсь,

Помогаю, странствую, лечу,

Обижаюсь, строчками любуюсь…

И играть охота до сих пор!

Каждый день подмостки – до угара!

Но однажды Главный Режиссёр

Снимет мой спектакль с репертуара…

2004

* * *

Домою гладь последней половицы,

Отвергну вал назойливого быта,

Касанием, немного позабытым,

Дорвусь до неисписанной страницы…

Одна… свободна… может, и любима,

Как говорится, «так чего же боле?..»…

Чего же боле?.. – долгожданной боли,

Которая родит неумолимо

Из хаоса порядок – космос ясный

Созвучий и словесных уложений

Моих стихов – моих стихо – творений!

Омыв зарёю вечер ненапрасный!

2010

* * *

Жизнь моя – лишь повод для стихов:

счёт неиссякаемых грехов,

странствий, бед, любовей, заблуждений –

как у всех – но том стихотворений,

выношенных верою в глагол,

богоданно ляжет мне на стол, –

знавший несгораемые миги, –

выдохом далёких впечатлений,

самой нужной роскошью на свете….

Ведь, в конечном счёте, – только дети.

И, в конечном счёте, –только книги.

2006

МУЗА

Не спрашивай, когда войдёт –

к любому часу приурочит

свой неожиданный приход:

она разбудит в дрёме ночи,

толкнёт в трамвайной суете

и силой вырвет из объятья;

зови её в ночной мечте,

надейся, жди, не виноватя

любимых около себя:

мол, песню оковали узы.

Придёт. А месяц или год –

ничто для поцелуя Музы.

2006

6 ИЮНЯ. У ПАМЯТНИКА

Из всех, кто обрамлением стоит

Под лейкой разметавшегося ливня,

Мне дорог не чиновник, не пиит,

Поющий рифмой солнечное имя,

Не крошечных «русалок» хоровод,

Запомнивших пока лишь «Буря мглою…»,

Не праздноглазый утренний народ,

Не в трубном микрофоне мы с тобою;

Мне ближе тот единственный пацан

Из выбравшего «пепси» поколенья,

Не ценящий «божественный дурман»

И дремлющий душой к стихосложенью,

Который вдруг увидел, как светлы

Глаза из детства выросшей подружки –

И рэп забыт. И выплыло из мглы:

«Я помню чудное мгновенье…». Пушкин.

2006

УЧИТЕЛЮ

И.К.

Не убивай моей строки –

Мы разно понимаем «лучше»;

Границы слова широки –

Поверь в меня – и зря не мучай!

Оставь за мной права: на взгляд,

На сбой, на выверт и на «самость».

Мой поэтический собрат,

Другая я – другой останусь!

Своей мне рифмою идти,

В пути дышать своею пылью.

Ты научил – так отпусти;

Не сам ли вырастил мне крылья?..

2006

* * *

Довольствуясь предложенной судьбой,

Живу, непостижимая собой:

К рассудочным молениям глуха,

С изменчивой взаимностью стиха,

В постылый закольцованная быт,

Где «сон любви» забыт… Почти забыт.

2006

* * *

Не в стол пишу, я в стол – живу,

лелея чудо:

а вдруг возникнут наяву –

и вместе буду

я с теми, без кого дышать –

работа ада.

Сестра и сын, и дочь, и мать –

ну много ль надо?..

И двое маленьких голов –

белесо-рыжих

ко мне вплывут из редких снов

сюда – поближе…

А вот тебя, словотворeц,

почти вслепую –

Не в стол люблю –

а публикую, публикую…

Дас койки преданно сверлит

голубизною

ребёнок-мама – и молчит, –

как будто с Богом говорит,

а не со мною…

2006

ОТЕЦ

В отце люблю гранитность духа,

Что только крепнет с каждым днем.

Почти нет зрения и слуха,

Но вот достоинство – при нём!

Он не меняет убеждений

И твёрдо знает, что к чему –

Их в жаркой кузнице сражений

Пришлось выковывать ему!

Всегда отбрасывал потворство

Он, не теряя доброты,

И если есть во мне упорство –

То это след его черты!

Как он красив был в тридцать, сорок…

На фото – впрямь восточный князь!

Но мне старик согбенный дорог:

Гляжу – и плачу, не таясь…

Он, защищавший Севастополь,

Нуждается в защите сам.

Позволь же мне, суровый тополь,

К седым прижаться волосам…

1999

ДОЧЕРИ

Юлии

Твои глаза увижу раз в году

Стараниями каторжного свойства:

Кого угодно в жизни разведут

Границы, расстояния, посольства…

Пора принять запрет и не роптать –

Безумен мир вокзалов и таможен!

Но день, когда смогу тебя обнять –

Без всяких виз – неужто невозможен?..

Друг другу мы не пишем –с двух сторон

Ползут невыносимо долго строки.

И я смотрю на чудо – телефон:

А вдруг услышу голос твой высокий!..

1998

СЫНУ

В пацанских сшибках девяностых

Ты, – даже падая, – стоял

И бился в кровь, копя упорство,–

Но, не страшась, удар держал …

Минуло время перекосов –

И ближе стали мы с тобой,

Мой сын, накачанный философ,

Моя надежда на покой!

Наш век расшатан от вопросов,

Непонимания и свар…

В его плавильне сгинуть просто, –

Храни себя, держи удар!

2007

МОЯ КОЛЫБЕЛЬНАЯ

Возвратившись к древнему занятью,

Бережно и словно не дыша,

Я дитя держу в своих объятьях,

Я качаю тихо малыша…

Но под колыбельные и сказки

Так непрочен сладостный покой,

Лишь полуприкрыты в дрёме глазки,

Что следят внимательно за мной;

Вдруг опять недрогнувшей рукою

Я его в кроватку положу?. .

Обниму и нежно успокою:

Спи, дитя, пока не ухожу…

Но однажды двери приоткрою,

Брошу взгляд прощальный на кровать…

В разных странах мы живём с тобою –

Нам нельзя друг к другу привыкать!

2001

* * *

Л.С.

Там, в краю далёком,

буду тебе сестрой…

/из песни/

Может, в будущих днях обернёмся сестрою и

братом,

Этот путь поведёт неразрывной дорогой любви,

Перестану нести груз привычно во всём

виноватой,

Лишь пойми – не женой, а любимой сестрою

зови.

Это тоже любовь – без стенаний и вывертов

плоти,

Без тягучей тоски, а с простым ожиданьем тепла,

Братом в дом приходи, обними в бескорыстной

заботе,

Мы покурим вдвоём под присмотром родного

угла.

Мы близки лишь душой, хоть и выросли общие

дети,

Неожиданный крен резко вывела наша стезя…

Не поверю никак, что когда я уйду на рассвете,

Рядом будет другой, и не ты мне закроешь

глаза…

2004

ЗАБЫТОЕ

Л. С.

Изредка скучаю по тебе

и себе – поза-позавчерашней –

на канате выпляски домашней,

но неодомашненной в борьбе

с вечною нехваткою всего:

нежности, кефира, неба, платья,

но случались редкие объятья –

и рождались дети оттого…

Падал недокрученный карниз,

спор переряжался ссорой разом,

отпрыск добивал подбитым глазом

под долбёж бетховенских «Элиз».

Книги – на полу и на окне,

псины лай в невыспавшемся доме.

Всё, пожалуй. Нет, ещё припомню –

ты варил с проклятьем кофе мне…

2006

* * *

Вышла за порог, а там – весна!

Струйкой шёлка шарф уносит вверх!

С неба пролилась голубизна

И сбежал под землю талый снег!

Вместе с ним растаяла любовь…

Ветер в ухо шепчет мне: прошло!

Впереди непознанная новь

И не нужно прежнее тепло!

Я – дитя апреля, и весна

За мою сейчас в ответе жизнь!

Амазонкой шествую – одна!

Лук при мне! Прохожий, сторонись!

1999

КРЫМСКАЯ ФАНТАЗИЯ

Я обличьем и сутью с Востока:

Это строчкою в генах моих;

Но старанием хитрого рока

Рождена и живу средь чужих!

Припадаю я к Бахчисараю

И Гурзуфу – истокам моим,

И всплывает эдемовским раем

В частых грёзах потерянный Крым.

Я тоскую по неге гарема,

По прозрачности моря у скал,

И могу от любви, как Зарема,

Занести над Марией кинжал.

Я б сумела в парчовых шальварах

Танцем огненным так колдовать,

Чтоб в султане пресыщенном, старом

Неуёмную страсть зажигать.

Да и старшего, взрослого сына

Вовлекла бы в безумный роман,

Чтоб надолго его на чужбину

Гневно выдворил старый султан.

Мусульманкой будь я правоверной,

Слёз моих бы никто не видал,

Если евнух, слуга его верный,

Плетью спину мне в кровь исхлестал!

Тщетно бился бы он надо мною –

Замурованы тайны в душе!..

Я в гареме звалась бы Зухрою,

Фаридою, а может, Айше…

1998

* * *

Кольца лет не расцветят улыбки,

У красавицы бывшей – вдвойне!

Хороши только старые скрипки,

Только старые вина в цене. ..

Краски слов переменчиво-зыбки,

И открылось осеннее мне:

Хороши только старые скрипки,

Только старые вина в цене…

2006

ЖЕНСКИЙ РУБАЙЯТ

* * *

В зелёных кронах – медные оттенки:

Жару поставит скоро осень к стенке.

А сколько новых белых паутинок

В моих кудрях подкрашенной шатенки!

* * *

Признаюсь – ходит старый шах ко мне –

И надоел, как серый дождь в окне –

Но не дождусь визиря молодого

Ни в «мерсе», ни пешком, ни на коне!

* * *

Ты что, знакомый, в ужасе замолк?

Через десяток лет узнать не смог?

А видел бы меня без макияжа –

Не только б онемел – ослеп… оглох!

* * *

Что дома век сидела – умирать,

Что по миру порхала – умирать,

Но всё же лучше с Эйфелевой башни

На старость напоследок наплевать.

* * *

Милы наряды были мне, девчонке:

О новом платье грезила, юбчонке!

Теперь в шкафу моим «прикидам» тесно…

Куда б пойти в красивой одежонке?..

* * *

Ах, милый мой, любить!.. любить!.. любить!..

Забыться… глас рассудка укротить!

В потустороннем мире за аскезу

Ни орден, ни медаль не получить.

* * *

Ты не дыши так, юноша, натужно:

Возможна между нами только дружба.

Тебе, мой мальчик, быть могу лишь мамой!

Иного от младенца мне не нужно.

* * *

Шампанское я смолоду любила:

С ним глупостей немало натворила!

…Уже полгода ждёт в шкафу бутылка –

И в Новый год бокал не пригубила!

* * *

Краса моя осталась не у дел:

Глаза пригасли, волос побелел.

А в утешенье – Kirche, Küche, Kinder…

Неужто в этом женский весь удел?. .

* * *

Меня клеймишь ты глупой то и дело, –

Ох, милый, не играй словами смело:

А вдруг я, поумнев, да не позволю

Тебе владеть душой, губами, телом?..

* * *

Ты говоришь: нужна для женщин плётка!

Но я давно не робкая молодка:

Есть у меня в подручном арсенале

И ногти, и утюг, и сковородка!

* * *

Я, слава Богу, в мире не одна:

Мной сын рождён и дочка рождена!

От них пойдут другие, множа вечность –

Суть женская проявлена сполна.

* * *

Как хочется дитя к груди прижать –

Укачивать… лелеять…баловать…

Сынок! Ещё немного – облысеешь!

Женись скорей! Хоть раз послушай мать!

* * *

Ты, дочка, мой совет не позабудь:

Мужчине будь верна, правдива будь!

Но вес и возраст – не сболтни под пыткой!

Прикинет – иуйдёт, не обессудь!

* * *

Не щедр поклонник, дочь? Какойизъян!. .

Таков менталитет у этих стран!

Скуп немец, ну а русский – разве лучше?..

Безденежен, ленив и вечно пьян!

* * *

Известно, что мужчина – это «сво»;

Дочурка, не лелей же «божество!

Будь тоже «сво» – воистину свободной

И в сердце не впускай ни одного!

* * *

Подруги, всем придётся умирать –

За грех перед Всевышним отвечать…

А всё же, согласитесь, очень сладко

Под занавес о грешномвспоминать!

* * *

Как талия моя была тонка,

Манили стройным абрисом бока…

О, где бы раздобыть немного яду?

Жить неохота после сорока!

* * *

Пока писала этот рубайят,

Решила: рановато пить мне яд!

Я недругу пошлю – ему нужнее –

Он пишет ядом, – люди говорят.

2010

ВОЗВРАЩЕНЬЕ БЛАГОДАТИ

 ПАРАДИЗ НА КРЫШЕ

Юлии, Катрин и Габи

(Германия, г. Люнебург)

Парадиз на крыше – рукотворный сад…

Обвивает балку дикий виноград,

Туя шлёт поклоны кружевом-иглой,

Небо лаской дышит – утренний покой…

Парадиз на крыше – вроде райских кущ,

Здесь сплелись в объятье вьюн, самшит и плющ,

Северное солнце светит на разрыв,

Чтоб согреть вершины пихт, дубов, олив!

Парадиз на крыше – знойная пчела,

В оплетённых креслах – стройные тела,

Ветер треплет кудри, как дитя игрив,

Вольных амазонок, милых взгляду див!

Рай на крыше – место искренних утех –

Беззаботный гомон,радующий смех…

Красит тёмно-алым лёгкое вино

Глянец трёх бокалов, сдвинутых в одно!

Парадиз на крыше, скрытый мощью врат –

Только посвящённым – мирты аромат,

Только приобщённым – гриль струит дымок…

А для глаз сторонних –замок на замок!

2009

* * *

Между сонно дышащих деревьев

Светят ниткой жемчуга на шее

Звёзды – украшением неярким

Тёмно-голубой июньской ночи.

А лица небесного не видно:

Скрылось где-то над чужим балконом,

Подарив простор воображенью.

2006

* * *

Белосиянными кострами

Пылают свечи на каштане,

Деревья сонными рядами

Несут дозор в рассветной рани.

Птенцом, скорлупкою обвитым,

Мой день загадочно неясен.

Игра сдана. И карта бита.

Но мир со мною не согласен.

2006

Набросок осени

Может быть, этот берег, такой обезлюденно-дикий,

И не станет последним в поникших пейзажах любви;

Понесите же нас по воде, предосенние блики,

Катерок запыхтевший, гудками в дорогу зови!..

Пусть на грустном излёте падут опалённые листья,

Что запомнили нас в облетевшие лучшие дни,

Встрепенётся баклан, молча перья на бакене чистя,

Просигналят: «Попутного!» встречного бота огни.

Если храм над рекой нам укажет тропинку к надежде,

И знамением сверху окрестит оглохший звонарь –

Уплывём, не жалея о повести, читанной прежде,

Безмятежно листая вечернюю, в золоте, хмарь.

2003

***

Парк с подножною листвою

цвета рыжего вельвета,

цвета выдержанной прели –

тем заметней, чем мокрей, –

обещает бабье лето –

возвращенье благодати –

что нагрянет за неделей –

хуже нет в осенней дате –

из семи невыносимых,

как матрац на влажной вате,

непогодою сырою

запланированных дней!

Неужели всё срастётся:

заблудившееся лето,

успокоенное море

остывающей рукой

парапет опять погладит

и в ступеньки поскребётся.

Тёплый лучик, поднапрягшись,

снова в осень заберётся,

зная: не достанет вскоре

у светила сил бороться,

биться, меряться, сражаться

с накатившею зимой?..

И пророчит выплеск лета,

как гадалка ворожбою:

перед тем, как нас завьюжит,

замурует льдистой мглой,

дом опять согреет солнце,

жизнь возвысится над тленом –

благовест назначит время,

не подвластное изменам:

с добротою непритворной,

словом вновь благословенным,

бесконечностью объятья

и вернувшейся весной!

2010

ОСЕННЕЕ МОРЕ

С оттенками лета неистово споря

Свинцово-суровой бунтарской волной,

Осеннее море, безлюдное море

Нежданным подарком легло предо мной!

С лицом, посеревшим, как будто от горя,

Монашьи одежды по ветру пустив,

Осеннее море, упрямое море

Стремит свои силы в последний прилив!

Прохладен песок под негреющим следом,

И важен рыбак с опоздавшей удой,

А яблоки с чистой водою и хлебом

Нам кажутся лучшею в мире едой!

Короткий заплыв в леденящем просторе

Отчаянной плотью затеян не зря:

Осеннее море, желанное море –

Виденье июля в разгар октября!

2009

* * *

Пусть родится день, покрытый снегом,

пусть укроет Землю одеялом,

что согреет кровь в остывших реках,

ось её, промёрзшую до скрипа,

хрупкие побеги хлебных злаков

и осиротевшие деревья,

вовремя стряхнувшие покровы

лиственной одежды обветшалой.

Ждут нетерпеливо снега дети:

лыж, снеговиков, коньков, и санок.

Движимые фрейдовым инстинктом,

ждут подростки – выбелить, глупея,

девочек алеющие щёки,

ощутить впервые под руками

нежность молодой горячей кожи.

Жаждут и лохматые собаки

шубы извалять свои в сугробе

и запорошить вознёй потешной

кошек аккуратные печатки.

Люди хруста ждут под каблуками,

радостно вселяющего бодрость

и недоумённые улыбки

в хмурость атакующих автобус.

Любящие снега ждут безмолвно:

заново начать на чистом-чистом,

красящем потёки серой скуки.

Ждёт Поэт, играющий на белом

белыми стихами и снегами.

2006

НЕПОСТИЖИМОЕ

Восход сплетает рыжей лентой

С каймой размытой, бледно-алой,

Одновременно небо с небом,

Кудрявый облачный каракуль

Подсветкой тонкой озаряя,

Которую лихим вторженьем

Кроит крылом сверхскорый лайнер,

Где я, икринкой в тесной банке,

Венцом творения и жертвой

Непостижимому доверясь,

Безмолвно видимому внемлю:

Крылу, восходу, небосводу…

2009

* * *

Заманчиво-роскошный вид,

Распахнутость картинных далей…

Он мудрость истины таит,

Не знающий людских печалей

Ваятель выгнутых ветвей,

Ткач густолиственных сплетений,

Художник красочных полей

И зодчий высветленной сени.

Став на пружинящий ковер

Пушистых мхов и повилики,

Склонюсь под тяжестью даров –

Щедрот незримого владыки.

На ложе выкошенных трав

Отдамся власти небосвода,

И сок целительных отрав

Вольёт в слова мои Природа…

2006

* * *

В бледном атласе неба

мечутся мотыльками

златоглазые листья —

вырваться невозможно.

Скрюченными руками

держат ещё надежно

клочья своей одежды

иероглифы веток,

не давая надежды

тихим блаженством тлена

листьям утешить души,

фазой упокоенья.

В этом (всего страница

Книги моей вселенной)

свитке китайской туши –

росчерком наши лица

в стадии примиренья.

2006

ВЫДОХОМ ДАЛЁКИХ ВПЕЧАТЛЕНИЙ

В ДОРОГЕ

Прилегла я на полку вагонную

В круговерти дешёвой плацкарты;

В карусель не гляжу заоконную,

Не играю с попутчиком в карты.

Раздражительно я реагирую

На нетрезвые речи соседа,

На прогоны, уныло-постылые,

Но, судьбу проклиная, всё еду…

Еду – даже бунтуя и сетуя,

Торопя понапрасну дорогу,

Поездную усталость наследуя,

От порога – и снова к порогу,

Где к побегам моим ляжет тропочка

Узких рельсов – на смену российским!

Манит в мир приоткрытая форточка…

И чужое становится близким…

2004

Из цикла «С КАЛЕЙДОСКОПНОЙ СМЕНОЮ…»

 ЛИРИКА

На теплоходе «Лирика»,

Лайнере многопалубном,

Место лишь панегирикам,

К чёрту нытьё и жалобы!

От корабельной Генуи

К римскому граду вечному,

С калейдоскопной сменою

Странствуем мы, беспечные!

За корсиканской горкою,

Петлеобразной линией,

Вьющейся меж Майоркою,

Ибицей и Сардинией.

Водами альборанскими,

Водами балеарскими –

Да в сторону испанскую,

В заводи гибралтарские…

Палуба Паганини ли,

Палуба Альбиони ли,

Роскошью изобильные –

Слуг здесь на совесть школили!

Пусть же под качкой крепкою

Лестница зыбко мечется –

Антиморской таблеткою

Это всё быстро лечится!

Гости среброволосые,

Родом да из Неметчины,

Возрастом очень взрослые,

Старостью – не отмечены!

Танцы – в салоне Нельсона,

Трапеза – в баре «Риверо» –

Пьют за здоровье весело

Брют с капитаном Сильверо!

Прихотью богоданною –

До «кошельков» возвыситься –

Я, среди них, – не странно ли?. .

Скромною летописицей!

ГЕНУЯ

Последних судно ожидало,

Запас минут – в обрез, немножко;

Так «в Геную окном» мне стало

Такси открытое окошко!

От самолёта до причала –

Прямая: берег, пальмы, море…

Но разворот – и нас умчало

В утробы старых улиц вскоре!

Вокруг жизнь города мелькала,

И, даже в приближенье грубом, –

Я взглядом главное впитала:

Кичится Генуя Колумбом!

Он здесь повсюду воплотился:

И монументом у вокзала,

И домом, где на свет явился,

И улица о нём вещала!

Аэропорт неутомимый,

Приют спешащих вояжёров,

Колумба гордо носит имя,

Первопроходца Христофора!

Фонтан на площади Феррари

Осыпал россыпью мгновенной,

Со всех сторон нас окружали

Шедевры памятью нетленной!

Ах, если б выйти было можно,

Да разглядеть фронтоны, фризы…

Но… теплоходный рёв тревожный

Манил загадками круиза!

МАРСЕЛЬ

Под гирляндами стираных простынь

Грязноватым проулком идём;

Боже, как непарадно и просто,

Как обшарпан и стар каждый дом!

Но бездонно богат рыбный рынок –

Чешуи дорогим серебром,

Разномастьем корчажек и крынок,

Шевелящимся крабьим добром!

Замок Иф вырос в море под взглядом:

Там, лелея недобрую цель, –

Отомстить, отомстить без пощады –

Проклинал Монте-Кристо Марсель!

О, Марсель, распростёртая чаша,

Акватории ясная глубь,

Замани нас огнями подальше,

Нотр-Дам де ля Гард, приголубь!

Порт-гигант, порт-король, рай портовый,

Где лодчонки, суда, корабли –

Под папашей Марселем, готовым

Приютить мореходов Земли!

Он открылся мне самую малость,

Сделав явью желанной мечту…

Но нигде так легко не дышалось,

Как в прохваченном ветром порту!

ВАЛЕНСИЯ

На сводах необъятного собора

Мантильи кружев каменных развесили –

Причуды мавританского узора

Сплелись с барочной роскошью Валенсии.

Распятье, обречённостью печаля,

Овеяно торжественною мессою

Над чашей драгоценною Грааля –

Божественной реликвией Валенсии.

А веерныйраспах благоуханный

С витрин летит кастильской томной песнею;

Сандаловый… гагачий… шелкотканый… –

В нём ароматы чувственной Валенсии!

И с толку сбит захватной силой зноя

Ноябрь, прошитый синью поднебесною.

Но в лето вплыть осеннею порою

Привычносубтропической Валенсии!

Паломникам, измаянным жарою,

«Паэлья» в людных барах интереснее –

Кувшин с вином дешевле, чем с водою!

Хемингуэй – ценитель яств Валенсии!

А мне печаль музейная желанна –

Полотна тем милей, чем бессловеснее!

Эль Греко и Мурильо, Сурбарана

Считаю духом истинной Валенсии…

МАЛАГА

Лишь на день залетев,

Никогда не забуду

Твой гортанный напев,

Андалусское чудо,

Перещёлк кастаньет,

Колыхание стана,

Дробь витых сандалет

Танцовщицы Сюзанны,

Нарастающий шквал

Дикой пляски фламенко

И малаги бокал

Кровяного оттенка,

Бархатистых цветов

Фимиам – до угара,

Позаброшенный ров

Маяка Гибралфаро,

Круг арены пустой –

Бескорридной, безбычьей,

Где на завтрашний бой

Жертв погонит обычай!

Здесь Пикассо рождён

Для немыслимой славы,

И стоял бастион –

Щит испанской державы!

ТАНЖЕР

К обители исламской стойкой веры

Меня волною вынесло недаром:

Любуюсь полнолунием Танжера,

Склонённого над гладью Гибралтара,

Окном волшебным – вижу и не верю, –

Продутым суховейными ветрами:

Сквозь очертанья Африки в пещере

Глядит в нас море синими глазами!

А воздух прокалён невыносимо,

Когда ворвётся знойный вихрь сирокко

В оранжевые рощи апельсинов,

Катящихся по миру из Марокко!

Мы, странники, цепочкою единой,

Слегка аборигенов опасаясь,

Истёртыми ступеньками медины

Идём, в Средневековье погружаясь.

Чудес полно в угодьях марокканских –

Мечети, скакуны, шатры, верблюды,

Колдуньи в покрывалах мусульманских,

Орнаментом расцвеченные блюда…

А в память о Марокко и о нраве

Торговцев неотвязных пёстрым скарбом,

Ношу янтарь в серебряной оправе,

Мне проданный иссушенным арабом.

РИМ

Как и прежде, всемирный магнит,

Ты вбираешь людей, словно пищу,

Сувенирным товаром набит:

Коробейники стаями рыщут!

На местах – Пантеон, храм Петра,

Капитолий распахнут, как раньше!

Для тебя эти годы – вчера,

Только я на мгновение старше!

Я вернулась к тебе, вечный Рим,

Хоть об этом во сне не мечталось,

Но не зря у фонтана Треви

Я с последней монетой рассталась!

Снова, время колечками свив,

Мерю шагом овал Колизея

И дивлюсь тебе, город любви,

На влюблённую пару глазея,

Что, запреты поправ, забралась

В камни Форума – вечность и юность!

Я вернулась, признав твою власть –

И в надеждах я не обманулась!

АНТВЕРПЕН

Антверпен из миров контрастных слеплен,

Его диаметральна красота:

Полночным сумасбродством онвертепен,

Но богоравен – «Снятием с креста»!

Он филигранен в лавках ювелиров,

Роскошен в центрах моды «от кутюр»,

Могуществен всесилием банкиров

И разномастных денежных купюр!

А в бюргерских фасадах – благолепен,

В ячейках небоскрёба – скучно-сер…

Но не изменит главному Антверпен,

Он в истинной любви не лицемер!

Его палитра Мэтра покорила,

Он Рубенса просторный отчий дом.

Святыню – с колыбели до могилы –

Антверпен греет родственным теплом!

Ведь этот город Мастер вдохновенный

Капризомлёгкой кисти одарил:

В полотнах, алтарях, соборных стенах

Он жён и чад любимых поселил!..

И гению под стать, великолепен,

Фонтана Брадо брызгами дыша,

Стоит вольнолюбивый порт Антверпен –

Доподлинная Фландрии душа!

Мне б замереть под струйным переливом,

Запечатлеться – здесь, невдалеке…

…Прохожий, что нацелил объективом,

Заговорил на русском языке!..

БРЮССЕЛЬ

Не видела мест грандиозней доселе,

Чем площадь «Гранд Плас» в сердцевине Брюсселя;

И герцог Бургундский, и герцог Брабантский

В ней дух воплотили – упорный, фламандский!

И так он силён – камень в цвет обращает!

Но чудо есть чудо – и редко бывает:

Брусчатка за ночь, когда лето на склоне,

Ковром прорастает душистых бегоний!

Поодаль народ возле Писа толпится –

Смекалкой он спас от пожара столицу!

И я, возле струйки фонтанной на снимке,

С мальчишкой из бронзы –едва не в обнимку!

«Проход Мясников» – это чрево Брюсселя;

Посланцы всех вотчин здесь пили и ели…

«Монбланы» омаров, лангуст, артишоков –

Такой натюрморт стал бы Снейдерсу шоком!

Наутро в предместье направила стопы –

Там вольно раскинут парк «Мини-Европы»!

Акрополь… Биг-Бэн… Мировые свершенья

Открылись мне заново в мини-твореньях!

Воистину, град – европейцев сокрестье:

Здесь главы держав собираются вместе.

Но я сомневаюсь, что их Штаб-квартира

Подарит спасение этому миру!

БРЮГГЕ

Заманчивей ещё не создавало

Содружество природы и людей

Фантазии — из улочек, каналов,

Фламандских кружев, белых лебедей,

Крыш островерхих, каменных соборов,

Цепляющихся шпилями за синь,

Созвучных колокольных переборов

И шоколадных залежей витрин,

Легенд о Тиле, ряс бенедиктинок,

Имён Ван Эйка, Брейгеля, Дали –

Из них, несовмещаемых картинок,

И выткан лик пленительной земли,

Где море так в приливах бушевало,

Что пролегли на мили «рукава»,

И«Северной Венеции» припало

Освоить судоходные права,

И в мир пустить словечки «рынок», «биржа»,

Создать и приумножить капитал,

Европу приманить к себе поближе,

Чтоб Меккою торговой Брюгге стал

И пристанью уюта для туристов,

Со мною познающих ребус вод…

Ведь Брюгге – романтическая «пристань»,

Как и гласит дословный перевод!

ПОЙ, КАК БУДТО ТЫ ЗАВТРА УМРЁШЬ

Эту песню я памятью слышу

По ночам, как тугую капель:

…Две бельгийки, невзрачных худышки,

Предвечерняя площадь. Брюссель…

Две гитары в руках тонкопалых

И напев, нагоняющий дрожь,

Словно холод снежинок приталых:

«Пой, как будто ты завтра умрёшь…»

И мелодия влёт приковала,

Одолев безразличье и ложь,

И, обнявшись, толпа подпевала:

«Пой, как будто ты завтра умрёшь…»

Я не знала «ни в зуб» по-французски,

Но тогда был оправданно вхож

В общий хор затесавшийся русский:

«Пой, как будто ты завтра умрёшь!»

От растущего в душах накала

Каждый стал на другого похож,

Темноту светом глаз озаряло:

«Пой, как будто ты завтра умрёшь!»

Пой, как будто лишь миг до финала,

Будто к горлу приставили нож,

Пой до хрипа и снова – сначала –

Пой, как будто ты завтра умрёшь!!!

2009

Из книги «МУЗА ВОЛЬНОГО ПОЭТА»

 АВСТРИЙСКИЕ АЛЬПЫ

«Остановись, мгновенье…»

И. Гёте

«Остановись, мгновенье» –и продлись!

Мы Альпами неслись –то вверх, то вниз,

мотором выжимая до двухсот,

мечтая долететь до тех высот,

где на вершине, выросший из скал,

средневековый замок коротал

столетия в звенящей тишине,

в ощерившейся наледью броне,

где облако нанизано на высь,

и снежной шалью горы облеклись,

а пихтовая зрелая иголь

запорошила каменную голь,

где к выступу твёрдопородных глыб

необъяснимым улем прилип

рой хижин – кропотливый род людской

бой выиграл с надменною грядой!..

Акулою осклабив пасти щель,

поглотит нас пугающий туннель,

откуда «мерс», подобно сатане,

в сладкоголосой вынырнет стране!

2004

ИТАЛИЯ

Рассвет открыл предутренний простор

Плато пустынных, снизившихся гор,

Дорогу, молнией скользящей к Риму,

Италию, несущуюся мимо.

И толщу скал навылет прострелив,

Туннели выносили в мир олив,

Лоз виноградных, вьющейся поэмой

Летящих с нами к Ромулу и Рему!

Влекущие названья городов

Заманивали в грёзы детских снов:

Болонья… Мантуя… Верона… Пиза! –

Мои невоплощённые капризы!

Флоренция осталась лишь в мечтах,

В овеянных легендами холстах!

Санта Мария Фьоре, башня Джотто

Растаяли вдали за поворотом…

2004

РИМСКИЕ МОТИВЫ

В сердцевину весеннего Рима

Занесённые доброй судьбой,

Кабачок, мутно-синий от дыма

Наполняем промокшей гурьбой.

Вина в бочках, спагетти и пицца

Да услужливо-хитрый лакей,

А повсюду открытые лица

Смугловатых, речистых людей.

Горбоносы, приземисты, ярки

Напевая, гортанно шутя,

Забегают сюда итальянки,

Мокрой норкой на шубках блестя.

Я внимаю всему, я глазею –

На еду, антураж, интерьер,

Чтоб впитать даже кожей своею

Гладкость речи и резкость манер.

Вижу немцев на шумном обеде,

Обалдевших от крика, как я.

Мы сегодня по Риму соседи,

Мы – жующая дружно семья!

Ну каким предсказаньям, наверно,

Я внимала бы месяц назад,

Что мне выпадет в римской таверне

Пить вино под вселенский салат?..

1998

ФРАЙБАД

Freibad (нем.) – открытый бассейн

На сочной живописи луга

Палатки яркие пестры,

А вековых дубов округа –

Как дамский зонтик от жары!

Фрайбад – бассейн в разгаре лета:

Здесь кафель – блеск! Перила – сталь!

Адамы с Евами – раздеты,

Купальник – лишняя деталь!

Но все мы – дети развлеченья:

Один летит в водоворот,

Другого –бурное теченье

Трубой извилистой несёт.

День, как мороженое, тает

В увеселеньях разных форм…

Опять нас к облаку швыряет

Волна, играющая в шторм!

2004

ДВОРЕЦ САН-СУСИ В ПОТСДАМЕ

Здесь жил Вольтер и с Фридрихом Великим

они часы нередко коротали

за шахматным столом в библиотеке

и музицированью вместе предавались –

игре на клавесине, скрипке, флейте.

Порою допоздна уединялись

в диковинах взлелеянного парка,

где в спорах истину искали жарко –

о роли справедливого монарха,

о процветании послушных граждан

и пользе благодатной Просвещенья.

В искусствах находили подтвержденье

раздумьям, и тому залогом – залы:

обитель роз, лепных стрекоз и фруктов,

пристанище роскошной позолоты,

мозаик, инкрустаций, гобеленов,

где рококо сплетается с барокко

в изысканной, затейливой плеяде…

Великий Фридрих пёкся о награде:

грядущей благодарности потомков,

неравнодушных к истинам высоким!. .

А это значит – думал обо мне!

2004

ПОЕЗДКА В ПАРИЖ

Поездка в Париж, продолженьем в два дня –

Подарок приехавшим вроде меня;

Джоконду увидеть, Версаль посмотреть –

Не стыдно спокойно потомумереть!

Автобус бывалый, как Ноев ковчег,

Пригрел двухэтажным вместилищем всех,

А мир подарил стоязычных гостей –

С любых континентов и разных мастей!

Датчанка нам гидом, испанец шофёр,

Орёт залихватски неслаженный хор:

Не зная ни слова, со всеми кричишь:

Пропеть до рассвета, а утром – Париж!

Поездка в Париж – это в жизни лишь раз!

Я силы свои собираю сейчас!

Не дай Бог, просмотришь,

пропустишь,

проспишь!

Так, всё! Я готова! Ну, здравствуй, Париж!

1999

ПАРИЖ

Париж, ты мне подарен дважды.

когда и как, и кем – неважно,

но факт – в сдвигающемся мире

прокручено ещё четыре

летящих года, и ветрами

я Елисейскими полями

отправлена бродить спокойно:

–Иди, Парижа ты достойна!

Париж, твой смак в картинке пёстрой,

наперченной приправой острой;

открылись мне в парижском лете

новейший век и прах столетий

соседством необыкновенным

высокой готики с модерном

и разноликостью прохожих,

где белых – меньше чернокожих…

Париж, не вытесни с обидой:

ты всё отдал мне, честно выдал,

но под раскинувшейся башней

ты сам, сегодняшний, вчерашний,

с дворцами, арками садами,

вдоль Сены книжными рядами,

Сорбонной, Лувром, гильотиной,

великой церковью старинной

и разудалым Мулен-Ружем

не так уж мне, поверь, и нужен!

Вот если б в городе поэтов

один из них, но только этот

был рядом – лучше бы могла я

вкус оценить земного рая.

Но не совпало. Что же, с богом!

И без любви Париж – так много!

2003

ВОДЫ ДОНА И ВОДЫ СЕНЫ

Знаешь, я каталась по Сене,

В час, когда удлинялись тени,

Опускалось светило ниже,

И закат розовел в Париже.

Мне бы башню воспеть пристало –

Кружевной скелет из металла,

Рассказать, как туристы хором

Прокричали «Виват!» собору;

Что вдоль Сены жили, к примеру,

Все великие, вроде Вольтера;

И о тенях дворцового сада…

Но, пожалуй, лучше не надо…

Для чего-то явился взору

Правый берег с подъёмом в гору,

Дон, простёршийся берегами,

Катерок, качнувший бортами…

Столик хлипкий кренился шатко,

Дребезжала бутыль «Мысхако»,

Можно было громко смеяться,

Ни друзей, ни врагов не бояться!

Мне казалось: парит над Сеной

Храм округлый и белостенный,

В золочёном шлеме просторном –

Наш собор на родном Соборном!

Представляешь: всё так похоже –

Бот парижский – чадит он тоже!

За бортом бьют струёю пенной

Воды Дона – и воды Сены…

2004

Из книги «СОТВОРЕНЫ И КИСТЬЮ, И СТРОКОЙ»:

ФАВОРИТКИ ВЕРСАЛЯ

Я была – не верите? – в Версале…

Я стояла в том зеркальном зале,

Где Людовик, в бархат разодетый,

В менуэте вёл Антуанетту.

Я смотрела в чудо-гобелены,

Те, что потемнели, но нетленны,

Вовлекая в мир страстей альковных,

Ветреных сердец и чар любовных.

Сколько тайн запомнили аллеи,

Что под кринолинами белели,

Если сам Амур стрелой двуликой

Помпадур сражал и Анжелику…

Вглядывалась в лица фавориток,

В мушки, слой румян, белил избыток,

В мрамор плеч, дразнивших и манивших,

Навсегда застывших… отлюбивших…

2004

ОТРОЧЕСТВО МАДОННЫ

/Сурбаран/

Воздеты к облаку глаза,

На миг оставлена работа –

Ей нужно Богу рассказать

О тайне юной жизни что-то.

О, как кристальна чистота

Её, почти ещё ребёнка;

Пленяет в ней не красота –

Печаль души – ранимой, тонкой.

И сжатых рук наивен склад,

И простота в молящей позе,

Исполненный надежды взгляд

В безгрешных помыслах серьёзен.

А в устремлённости к Нему

И вера, и любовь такие,

Что понимаешь, почему

Он выбрал именно Марию.

1999

АВТОПОРТРЕТ С САСКИЕЙ НА КОЛЕНЯХ

/Рембрандт/

Автопортрет с любимою женой –

Художник не в разладе сам с собой,

В сомнения пока не погружён:

А должен быть толпе угоден он?

Здесь Рембрандт и известен, и богат,

Довольно молод, счастливо женат,

Не создал на беду «Ночной дозор» –

Восторг великий… тягостный позор…

Не потерял он Саскии своей,

Богатства, славы, сына и друзей…

Всё впереди – но он того не знает.

Художник долго счастлив не бывает…

1998

ДЕВУШКА, ОСВЕЩЁННАЯ СОЛНЦЕМ

/В.Серов/

Облик юности нежной

Нас поманит не раз

Чистотой безмятежной,

Светлой ясностью глаз.

Озарённостью лика

В переплёте ветвей,

Перламутровых бликов

И глубоких теней…

Радость жаркого лета

Цветом в раму легла

И гармонией света,

И стихией тепла…

Нас тревожит былое –

В рое канувших лет

Вдруг лицо молодое

Явит старый портрет,

Лишь реки быстротечной

Давний миг оживи –

Юность, ставшую вечной

Летом, полным любви.

2004

НЕИЗВЕСТНАЯ

/И.Крамской/

Из серой мглы виденьем дерзким

Она возникла как мираж…

Лишь на мгновение на Невском

Приостановлен экипаж…

Бровей восточных полукружья,

Припухших губ надменный склад

И, как защита и оружье, –

Презрительно-печальный взгляд.

Уж не толстовская ли Анна,

Решившись на последний шаг?

Какая боль и что за рана

Сквозит в агатовых глазах?..

Актриса, жертва ли порока,

Сокрывшая тоску и грех,

Она – предвосхищенье Блока

И Неизвестная – для всех!

И сколько не искал бы зритель

Ответа на немой вопрос,

Но имя в вечную обитель

Крамской неназванным унёс.

2004

ДЕВОЧКА НА ФОНЕ ПЕРСИДСКОГО КОВРА

/М.Врубель/

Девочка в завесе пёстрого шатра,

Ты и беззащитна и уже мудра…

Чудом появилась – принесли ветра

Из восточной сказки на узор ковра…

Сказочник принцессу призрачных миров

Роскошью окутал пурпурных ковров,

В жемчуг ожерелья и в шелка одел –

Но зажечь весельем так и не сумел!

Руки слишком тонки – роз не удержать,

Робкому ребёнку мира не понять!

Красота пугает – с нею сложно жить,

Правду постигая – счастья не сложить!

Образ твой наметив, но недосказав,

Он, создатель, встретил вещие глаза!

Демон ли парящий, Лебедь, Волхова –

Светятся очами грёзы волшебства!

2001

ПОРТРЕТУ АХМАТОВОЙ

/Н. Альтман/

Пророчицей – дельфийскою сивиллой

Она свою предчувствует судьбу,

В которой, как печать на белом лбу –

Гоненье, поклоненье и могила!

Она – почти классическая муза –

Оправлена в кубизм и авангард;

Серебряного века аромат

В естественности этогосоюза!

И кисть, и слово, встретившись, совпали –

Конгениален образу портрет!

Не поэтесса – дышит в ней поэт,

Чьё имя веком вписано в скрижали!

2004

Сценарий праздника для детей старшего дошкольного возраста «Золотая волшебница осень» | Дошкольное образование

Сценарий праздника для детей старшего дошкольного возраста «Золотая волшебница осень»

Автор: Байдалова Ирина Борисовна

Организация: МДОУ ЦРР — ДС №11«Буратино» г. Невель Псковской области

Населенный пункт: Псковская область, г. Невель

Входит ведущий:

Ярко запылали кисти у рябин,

Золотыми стали платьица осин,

Солнышко румянит рощи и леса,

И звенят повсюду наши голоса.

Дети с листочками вбегают в зал, танцуют:

Осенний вальс.

Ведущая: Осень! Славная пора!

Любит осень детвора!

Сливы ,груши, виноград,

Всё поспело для ребят!

И арбуз увидев важный

Оживится детвора.

И радушно скажет каждый:

Все дети: Здравствуй осени пора!

Дети:

1. Ходит осень по садам, ходит , улыбается.

Точно в сказке здесь и там все цвета меняются.

2. Ходит осень по дорожкам и в окошко стук, стук, стук

Я несу дары в лукошке, помидоры, редьку, лук.

3. Осень, осень в сад пришла, листья с клёнов сорвала.

Закружила их легко, разбросала далеко.

4. В тихий сад осенний мы пойдём гулять,

Золотые листья будем собирать.

Песня «Падают, падают листья».

5. Журавли на юг летят, здравствуй, здравствуй, осень

Приходи на праздник к нам, очень, очень просим.

6. Здесь мы праздник радостный весело встречаем.

Приходи, мы ждём тебя, осень золотая.

Песня «Отчего плачет осень»

(муз. и слова Е.Гомоновой).

Входит Осень: Здравствуйте, дети! Здравствуйте взрослые!

Поздравляю всех с праздником золотой осени!

Вы обо мне? А вот и я!

Привет осенний вам друзья!

Не видались мы целый год,

За летом сразу мой черёд!

А сейчас у всех у вас развесёлый будет пляс!

Танец «Мы хотели танцевать»

Ведущая: Если деревья меняют наряд ,

Золотом листья на ветках горят,

Осень приходит, а может лиса

Рыжим хвостом поджигает леса.

Осень: Прошла лисица под кустом

И обожгла листву хвостом.

Огонь по веточкам полез

И запылал осенний лес!

Дети! Я – осень – волшебница. Вы видели, какие красивые стали деревья? Это я их раскрасила! А ещё я принесла вам много – много писем из леса от лесных жителей.(достаёт письмо в виде листика).

Ведущая читает: Праздник осенью в лесу, и светло и весело,

• какие украшенья осень здесь развесила. Дети! А что это за украшенья в осеннем лесу на деревьях? Правильно! Осенние листочки!

Осень: Я приготовила для вас интересную игру.

Игра «Кто скорее возьмёт листок».

(Разложить по кругу 6 листочков. Вызвать 7 детей. Танцуют под весёлую музыку. С окончанием берут листок. Кому не хватило – выходят из игры. Убрать ещё один листик. Игра повторяется до тех пор, пока не останется 1 ребёнок — победитель)

Осень: Как вы весело играли! Просто молодцы!

А в лесу под листиками спрятались грибы!

Ребёнок: Я пойду по утру, в травяных низинах,

Сыроежек наберу полную корзину!

Игра «Собери грибы».

(грибы расставить на полу. Вызвать 2 ребёнка с корзинками. Кто скорее наполнит свою корзину грибами. Играть 2 – 3 раза)

Осень отдаёт ведущей новое письмо.

Ведущая: Дождь осенний так и льёт,

Погулять нам не даёт.

Но по зонтику вам дам

И не страшен дождик нам!

Дети:

1. Нам совсем не страшно бегать под дождём.

Если дождик сильный, зонтики возьмём.

2. Когда светит солнышко – можно погулять.

Хлопать, топать весело, в садике играть.

3. Если туча хмурится и грозит дождём –

Спрячемся под зонтиком, дождик переждём.

• о дождике. (исполняют солисты)

Ведущая: Пришло время потанцевать с зонтиками.

• с зонтиками. (исполняет танцевальная группа девочек)

Осень (достаёт из корзины муз. инструменты):

Я пришла на праздник к вам петь и веселиться,

Я хочу со всеми вами крепко подружиться.

Оркестр. «Русская плясовая».

Осень достаёт ещё одно письмо.

Ведущая: Собирают осенью урожай плодов,

Много людям радости после всех трудов

Осень мы встречаем богатым урожаем.

• «Урожайная». А. Филиппенко.

Осень: А теперь мы вас попросим

Сказку показать про осень.

Музыкальная сказка «Овощной переполох»

Ведущий: В осеннем Королевстве, в осеннем Королевстве Порою происходит тысяча чудес!

А овощи и фрукты – вовсе не продукты,

А превратились в принцев, сеньоров и принцесс!

А правит в Королевстве Огородном – Арбуз Второй высокородный!

Арбуз (выходит под музыку): Я важный, круглый и большой

Ведущий: Мать-королева Тыква там.

Тыква (выходит): Добра к большим и малышам.

Арбуз и Тыква танцуют Менуэт

Ведущий: А дочь, красавица Морковка, Шьет и поет, танцует ловко.

Морковка (выходит под музыку): Я незаметно подросла, Красавицей невестой стала,

Глаза, как неба бирюза. А на плече лежит коса.

Стройна, тонка и высока, Умна, приветлива всегда

Звучит музыка, Арбуз, Тыква и Морковка садятся на трон

Ведущий: И вот решил Арбуз-отец…

Арбуз: Пора ей замуж наконец!

Пошлю гонцов во все концы, Чтобы примчались женихи!

Звучат фанфары.

Ведущий: И в Королевстве Огородном Начался переполох.

Собралась у входа в замок Очередь из женихов.

Звучит музыка, выходит граф Огурец.

Граф Огурец: Я – граф Зеленый Огурец, Я – развеселый молодец.

И хоть немного перезрел, Все так же смел я и умел. А в королевстве у меня, Что пожелаете, друзья!

Добра и сладостей не счесть – Все у меня на свете есть!

Варенье в дар я вам принес,

Чтоб вкусно, сладко вам жилось! Малина, Земляника и Черника

На свадьбе Огурца станцуют очень лихо!

(Садится на места для женихов)

♫ Танец «Ягодки». Исполняют девочки

Звучит музыка, выходит Сеньор Помидор.

Сеньор Помидор: Я – благородный Помидор, Я из Италии сеньор, И хоть не очень я высокий, Зато прекрасны мои щеки,

И чуден мой кафтан атласный,

Такой блестящий, гладкий, красный. К тому ж талантлив я не в меру,

Люблю я музыку в классической манере, Ещё люблю в сметане я грибы,

Грибы на блюдечке, встречайте! Вот они!

(Садится на места для женихов.)

♫ Танец «Грибочки». Исполняет танцевальная группа

Арбуз: Ой, как я люблю грибочки! Всё! Решил – отдам я дочку Помидору в тот же час!

Тыква: Но женихи еще у нас!

Сказки я переверну страницы,

Свататься приехали к нам из заграницы!

Вбегают Баклажан и Кабачок. Читают рэп.

«Овощной рэп».

Вместе: Посмотрите на нас – мы крутые ребята.

А дом наш родной – огородная гряда. Есть сила у нас, витаминов – клад.

И каждый из нас этой встрече рад!

Кабачок: Позвольте представиться – я Кабачок!

Здоров и силен я, словно качок.

И пусть неказист, некрасив я с виду, Для вас витаминов я кучу выдам.

Баклажан: А я – баклажан – твой южный брат.

Икра из меня будет – просто отпад! Франтом заморским меня все зовут, 100 блюд из меня – ВЕРИ ГУД!

Вместе: Мы спели вам реп хорошо или плохо,

Но все, же попросим, чтоб вы нам похлопали.

(Садятся на места для женихов.)

Тыква: Да, вот это женихи! Очень даже неплохи!

Каков же, дочка, твой ответ?

Морковка: Заграницу ехать? Нет! (Отворачивается.)

Звучит музыка, выходит Принц Горох с ожерельем в руках.

Горох: Я – Принц Горох стручковый, сладкий, И мой кафтан такой же гладкий.

А у отца, Царя Гороха,

Земли, богатства очень много. К тому ж все род наш уважают, А все соседи обожают!

Вам дарю я ожерелье,

Как горошек – загляденье!

(Показывает бусы): Ну-ка, дождика горошки, вы бегите по дорожке! Без осеннего дождя мы б не выросли, друзья!

Дождик радостный, согрей Танцем ярким веселей!

(Садится на места для женихов.)

♫ Оркестр исполняет пьесу «Дождик»

Звучит торжественная музыка. Все женихи выходят на середину зала, к ним подходит Арбуз и Морковка.

Арбуз: Как я вижу, женихи Достойны все твоей руки.

(Обращается к Морковке): Но выбрать ты сама должна Себе по сердцу жениха.

Морковка: Ой, выбрать мне совсем не просто, Один – подходит мне по росту,

Другой – румяный, озорной, А третий – как отец родной. Но сердце-то пока молчит, И ничего не говорит…

Арбуз и Морковка садятся на трон, женихи огорченные садятся на свои места.

Звучит музыка, выходит Лук, танцует

Лук: Я не маркиз, а просто Лук, Но я царевне верный друг. Веселый, быстрый, озорной,

Морковка, будь моей женой!

Морковка (выбегает к Луку): Ах, мне не надо никого!

Я выйду только за него!

И пусть в кармане ни гроша, Зато улыбка хороша!

Арбуз (вскакивает с места): Что-о-о?!! Ни за что! И никогда!

Говорю наверняка, не пойдешь за бедняка!

Морковка сердится, садится на трон, Лук огорчился, уходит на место.

Морковка исполняет песню «До чего же мы несчастные, принцессы»

Арбуз: Знаю, отчего так злиться, Угораздило влюбиться!

Все о бедняке мечтает, Ветер в голове гуляет!

Звучит музыка.

Тыква: Что за шум там, что за гром?

Опять свита с женихом?

Выходит Пырей.

Пырей: Ползу, ползу я над землей, Никто не справится со мной Могучий от того, друзья,

Что трудно победить меня!

Слыхал я, в вашем Королевстве Огород, Невеста появилась, вроде.

Красива, высока, стройна Умна, приветлива она.

Как раз такая вот жена Царю Пырею и нужна! (Показывает на себя.)

Морковка: Ну, нет уж, с сорняком дружить, Уж лучше вовсе и не жить.

Пырей: Ну, раз не хочешь по добру, Тебя я силой заберу!

Под музыку подходит к Морковке и за руку пытается её увести.

Морковка: Ах, женихи, мне помогите, От сорняка освободите!

Граф Огурец: Да, староват я для боёв!

Жениться только я готов!

Сеньор Помидор: Боюсь, что я кафтан свой новый Испорчу в битве столь суровой!

Принц Горох: Совсем не царское то дело – Бросаться на защиту смело!

Арбуз: Так что ж, никто из вас не может?

В моем несчастье не поможет?

Тыква: О! Я прошу вас, помогите, и дочь мою освободите!

Постойте гости, не сбегайте, И сердце мне не разрывайте! (Закрывает лицо руками. )

Выбегает Лук.

Лук: Не грусти, отец и мать!

Морковку буду защищать. Совсем не знатного я рода,

Хоть давний житель огорода, Эй, ты, Пырейка, выходи!

И смело бой со мной прими!

Звучит музыка, Лук и Пырей бьются на шпагах.

Ведущий: И долго бились Лук с Пыреем, Но сказка-то идет быстрее.

Последний раз ударил Лук, Пырей упал на землю вдруг! И побежденным убежал,

Как будто здесь и не бывал.

А Лук к Морковке подошел,

К родителям её повел.

Морковка: Прошу вас, мама и отец, Хочу я с Луком под венец.

Арбуз: Ну, значит, так тому и быть, Пора веселье заводить.

Эй, музыканты, заиграйте, Веселый танец начинайте. Все Королевство Огород На свадьбе пляшет и поёт!

♫ Финальный танец овощей «Осенняя полька».

Затем все артисты выходят и раскланиваются.

Осень: Спасибо, милые друзья!

Вас наградить готова я!

Меня вы славно развлекали,

Веселили, удивляли!

Ваша сказка загляденье,

Хороша и весела!

И мой праздник удался!

Осень угощает детей яблоками, все уходят в группу.

Используемая литература:

1. Н.В.Зарецкая. «Мы танцуем и поём». Сценарии праздников для детского сада. Москва. «Школьная пресса» 2010.
2. Игры, праздники и забавы в ДОУ. Волгоград. Издательство «Учитель». 2011
3. Н.В.Зарецкая. Календарные музыкальные праздники для детей старшего дошкольного возраста. Айрис дидактика, Москва, 2015
4. Интенет – ресурс.

Приложения:

1. file0.docx.. 13,4 МБ

% PDF-1. 7 % 2129 0 объект > endobj xref 2129 228 0000000016 00000 н. 0000006830 00000 н. 0000007037 00000 н. 0000007075 00000 н. 0000008219 00000 п. 0000008320 00000 н. 0000008461 00000 п. 0000008600 00000 н. 0000008738 00000 п. 0000008879 00000 н. 0000009020 00000 н. 0000009161 00000 п. 0000009302 00000 н. 0000009443 00000 п. 0000009584 00000 н. 0000010009 00000 п. 0000010817 00000 п. 0000011511 00000 п. 0000012224 00000 п. 0000012671 00000 п. 0000013064 00000 п. 0000013179 00000 п. 0000013218 00000 п. 0000013709 00000 п. 0000013944 00000 п. 0000014272 00000 п. 0000024565 00000 п. 0000025052 00000 п. 0000025827 00000 п. 0000026227 00000 п. 0000026631 00000 н. 0000027217 00000 п. 0000027463 00000 п. 0000027752 00000 п. 0000028259 00000 п. 0000028733 00000 п. 0000028855 00000 п. 0000029503 00000 п. 0000029616 00000 п. 0000030171 00000 п. 0000030268 00000 п. 0000030750 00000 п. 0000030843 00000 п. 0000031225 00000 п. 0000031642 00000 п. 0000032144 00000 п. 0000032261 00000 п. 0000041192 00000 п. 0000049574 00000 п. 0000059441 00000 п. 0000069369 00000 п. 0000079249 00000 п. 0000079742 00000 п. 0000080085 00000 п. 0000080436 00000 п. 0000081055 00000 п. 0000081610 00000 п. 0000081736 00000 п. 0000082331 00000 п. 0000082838 00000 п. 0000083228 00000 п. 0000083314 00000 п. 0000092532 00000 п. 0000102074 00000 н. 0000109255 00000 н. 0000113137 00000 н. 0000115787 00000 н. 0000119314 00000 н. 0000119432 00000 н. 0000124987 00000 н. 0000127771 00000 н. 0000133966 00000 н. 0000137204 00000 н. 0000137331 00000 п. 0000137363 00000 н. 0000137440 00000 н. 0000140591 00000 н. 0000140924 00000 н. 0000140993 00000 н. 0000141111 00000 п. 0000141143 00000 н. 0000141220 00000 н. 0000145566 00000 н. 0000145898 00000 н. 0000145967 00000 н. 0000146085 00000 н. 0000146117 00000 н. 0000146194 00000 н. 0000159128 00000 н. 0000159463 00000 н. 0000159532 00000 н. 0000159650 00000 н. 0000159682 00000 н. 0000159759 00000 н. 0000169517 00000 н. 0000169850 00000 н. 0000169919 00000 н. 0000170037 00000 н. 0000170069 00000 н. 0000170146 00000 п. 0000172949 00000 н. 0000173280 00000 н. 0000173349 00000 н. 0000173467 00000 н. 0000173499 00000 н. 0000173576 00000 н. 0000179171 00000 н. 0000179505 00000 н. 0000179574 00000 н. 0000179692 00000 н. 0000184341 00000 п. 0000184725 00000 н. 0000185231 00000 п. 0000188344 00000 н. 0000188666 00000 н. 0000189108 00000 н. 0000191866 00000 н. 0000192195 00000 н. 0000192591 00000 н. 0000196174 00000 н. 0000196499 00000 н. 0000196916 00000 н. 0000197034 00000 н. 0000199869 00000 н. 0000200304 00000 н. 0000200762 00000 н. 0000201684 00000 н. 0000201951 00000 н. 0000202288 00000 н. 0000202418 00000 н. 0000204099 00000 н. 0000204400 00000 н. 0000204782 00000 н. 0000206239 00000 н. 0000206543 00000 н. 0000206946 00000 н. 0000208643 00000 н. 0000208939 00000 н. 0000209343 00000 н. 0000215546 00000 н. 0000215824 00000 н. 0000216189 00000 н. 0000222735 00000 н. 0000223008 00000 п. 0000223382 00000 н. 0000225949 00000 н. 0000225990 00000 н. 0000228557 00000 н. 0000228598 00000 н. 0000235863 00000 н. 0000235904 00000 н. 0000238918 00000 н. 0000238985 00000 п. 0000241552 00000 н. 0000241593 00000 н. 0000242952 00000 н. 0000243019 00000 н. 0000243249 00000 н. 0000243637 00000 н. 0000243761 00000 н. 0000243910 00000 н. 0000243942 00000 н. 0000244019 00000 н. 0000252423 00000 н. 0000252743 00000 н. 0000252812 00000 н. 0000252930 00000 н. 0000253018 00000 н. 0000253661 00000 н. 0000253916 00000 н. 0000254234 00000 н. 0000254417 00000 н. 0000254494 00000 н. 0000254795 00000 н. 0000255400 00000 н. 0000255679 00000 н. 0000255756 00000 н. 0000256060 00000 н. 0000256137 00000 н. 0000256169 00000 н. 0000256246 00000 н. 0000256326 00000 н. 0000256425 00000 н. 0000256584 00000 н. 0000256936 00000 н. 0000257005 00000 н. 0000257123 00000 н. 0000257200 00000 н. 0000257312 00000 н. 0000257617 00000 н. 0000257943 00000 н. 0000258020 00000 н. 0000258324 00000 н. 0000258401 00000 п. 0000258715 00000 н. 0000258792 00000 н. 0000285078 00000 н. 0000342382 00000 п. 0000342743 00000 н. 0000342820 00000 н. 0000342938 00000 н. 0000343244 00000 н. 0000343321 00000 п. 0000343624 00000 н. 0000343701 00000 п. 0000344001 00000 п. 0000344078 00000 н. 0000344379 00000 п. 0000356111 00000 п. 0000367843 00000 н. 0000368866 00000 н. 0000379736 00000 н. 0000393088 00000 н. 0000406440 00000 н. 0000407450 00000 н. 0000450288 00000 н. 0000453368 00000 н. 0000495226 00000 н. 0000495301 00000 п. 0000495379 00000 н. 0000495457 00000 н. 0000495522 00000 н. 0000495585 00000 н. 0000495648 00000 н. 0000495711 00000 н. 0000495774 00000 н. 0000495865 00000 н. 0000004856 00000 н. трейлер ] / Назад 6349274 >> startxref 0 %% EOF 2356 0 объект > поток h ޤ V} PS? %% $ `1 ||! HFªm! PR]] ůEvuWZԈX * Rn \ NA? Mϝ ޹ yy

Dragon’s Breath (Original Mix) от Eat Static на Beatport

Лучшее из Черного квадрата 2018

Братья с 93 года, DACS, Пабло Сантос, Haw, ABYSSVM, Кельвин Селциус, Ариетта Флоренс, ЕЗПР, КЛАЙНС, В сердцебиении, Бруно Агирре, Лука Де-Санто, Данди и Уго, Эльбодроп, Энди Март, Фабиан Якопец, Милекс, Люценкирхен, Мтех, Володя Ризак, Джусай, Джордж Либ, Дмитрий Мотофанк, Марси, Густаво Луйз, Топленый, Стив Сопрани, Лука Даниэлло, Романолито, Себастьян Вадин, Ксесус Ксанчес, Роландо Ходар, Стооби, Крейг Хьюз, Свен Соссонг, Фред М., [Wex 10], Сопик, Саша Романюк, АЙНХОРН (Германия), D.N.S, Аце Тон, A.p.t.a, Эфиркультура, Адский водитель, Ричи Сантана, Источник HP, IGor (Нидерланды), Джордж Макракис, Стив Шейден, Лукас Фройденбергер, DJ Dextro, Энди Ноталез, Чай Вукович, Фрэнк Савио

Черный квадрат записи

Февральская распродажа 2020

AfghanistanÅland IslandsAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongo, Демократическая Республика TheCook IslandsCosta RicaCote D’ivoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland (Мальвинских) островах Фарерских IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-bissauGuyanaHaitiHeard Island и острова Макдоналд Святое море (город-государство Ватикан) Гонду rasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIran, Исламская Республика ofIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, Корейская Народно-Демократическая Республика ofKorea, Республика ofKuwaitKyrgyzstanLao Народная Демократическая RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Арабская JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedonia, бывшая югославская Республика ofMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian край, OccupiedPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Киттс и Невис, Сент-Люсия, Сент-Пьер и Микелон, Сент-Винсент и Гренадины, Само. Асан MarinoSao Том и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyrian Arab RepublicTaiwan, провинция ChinaTajikistanTanzania, Объединенная Республика ofThailandTimor-lesteTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited арабского EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Внешний Малые IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaViet NamVirgin остров, BritishVirgin остров, U.С.Уоллис и Футуна, Западная Сахара, Йемен, Замбия, Зимбабве,