В 1972 году она начала учиться на художественном факультете в Государственном колледже Буффало, где сначала преуспела в рисовании и живописи, но, по иронии судьбы, не прошла обязательный курс фотографии из-за отсутствия технических навыков.Когда ее заставили повторить это, она попала под опеку Барбары Джо Ревелл, первого человека, который познакомил ее с концептуализмом. «Она почувствовала, что иметь представление — вот что важно, — сказал Шерман в интервью New Yorker в 2000 году, — и сразу это стало для меня гораздо более разумным».

В Государственном колледже Буффало Шерман начала встречаться со старшим художником Робертом Лонго, и именно в их общей квартире она сделала первое изображение себя — «совершенно обнаженной, как олень в свете фар» — как способ противостоять собственному пригородному ханжеству.В 1974 году, работая ассистентом в некоммерческой галерее Hallwalls, которую она основала вместе с Лонго и другими, она начала появляться на открытых площадках, замаскировавшись под кого-то еще в одежде и косметике из экономичного магазина, тихо и без объяснений стоя среди произведений искусства.

Вскоре после этого пара переехала в Нью-Йорк, живя на чердаке на Фултон-стрит в нижнем Манхэттене в тени недавно построенного Всемирного торгового центра, когда арендная плата была низкой, а теперь облагороженный район после наступления темноты превратился в город-призрак.«Я никогда не боялась идти домой в 4 часа утра», — говорит она. «Грабить было некого, значит, преступников не было».

Сначала она много отдыхала, наряжалась и фотографировала себя. Какое-то время она работала секретарем в галерее в центре города Artists Space, снова иногда появляясь переодетой — один раз в костюме медсестры, другой раз секретарем 1950-х годов. Однажды она показала небольшую подборку своих фотографий директору галереи Хелен Винер, которая сказала ей, что она что-то поняла.Это было началом ее революционного сериала «Кадры из фильмов без названия», в котором она изображала типичных персонажей из американских фильмов категории «Б» и европейских фильмов о арт-хаусе: роковую женщину, скучающую домохозяйку, городскую девушку, вампиршу.

Несмотря на постмодернистское познание, эти ранние изображения по-прежнему завораживают. Типичные женские персонажи, в которых она обитает — украденные киноактрисы, замученные домохозяйки, чопорные библиотекари — являются двусмысленными созданиями, идентифицируемыми как архетипы женственности, но также выброшенными из своего контекста, замороженными в более крупном и загадочном повествовании.Это фотография как продуманный перформанс: церебральный, ироничный, невозмутимый. Как и во всех последующих сериях, Шерман присутствует на изображениях в качестве фотографа, арт-директора и исполнителя, но отсутствует, поскольку они ничего не говорят нам о ней, как традиционный автопортрет. Напротив, они чистая личность.

«Моя ранняя работа была больше связана с созданием натюрморта», — говорит она. «Со временем это стало больше о портретной живописи, но никогда не было автопортрета, потому что я не чувствую, что это что-то раскрывает меня.Речь идет о сокрытии моей личности, стирании или стирании самого себя. Это не фантазия, притворство или нарциссизм. Это не обо мне.

Наряду с Джеффом Уоллом, чьи тщательно проработанные сценарии перекликались с традиционной документальной фотографией, одновременно подрывая ее стиль и предполагаемую правдивость, Шерман превратил фотографию в концептуальную форму искусства, выдвинув на первый план ее обманчивость («Я знаю, что камера всегда лжет», — однажды сказала она) . Хотя это не так много комментируется, во всем, что она делает, есть элемент игры, а также игры.»О, да. Это весело, — весело говорит она. «Он буквально играет в моей студии. Вот почему мне нравится работать в одиночестве, потому что я могу быть менее скованным. Я часто до конца не знаю, чего хочу. Это очень раскрепощает «.

Может ли она вспомнить первоначальный трепет от поиска своего собственного стиля, своего языка? «Изначально я просто уходила в свою комнату и играла с макияжем для развлечения. Это Лонго сказал мне, что я должна задокументировать свое превращение из обычного мужского и мальчишеского «я» в вампира.Когда я это сделал, люди сразу же заинтересовались. Вот тогда я действительно мог сказать: это мое искусство ».

Однако, как она уточняет, трансформация не была такой уж простой. «Я думал, что нашел свое место в качестве художника, но проблема заключалась в том, что тогда фотография не была средством, которому мир искусства потворствовал. Я чувствовал, что меня действительно не принимают в мире искусства или фотографии, потому что я тоже не был принят ».

Когда это изменилось? «Не раньше начала 90-х». Действительно? Так поздно? «О да», — говорит она, все еще слегка возмущаясь.«Я помню, еще в начале 80-х меня включили в групповую выставку в MoMA, и некоторые коллекционеры говорили:« Мне нравятся ваши работы, но я не коллекционирую фотографии »». Она делает паузу, а затем, смеясь, добавляет: «Фактически, кто-то сказал мне это всего несколько недель назад в Венеции во время биеннале. Это все еще случается, но редко ».

В наши дни, однако, это больше не раздражает.В 2011 году Шерман попала в заголовки газет, когда одна из ее серий Centrefolds, Untitled # 96 , была продана на аукционе за 3,89 миллиона долларов, что сделало ее самой дорогой фотографией в то время. (С тех пор его заменили Андреас Гурски Rhein II и Ричард Принс Spiritual America , но пять других ее работ входят в 20 самых дорогих фотографий всех времен.) «Я не начинал чувствовать себя супер- успешно, — говорит она, — пока я не устроила выставку картин.(Она имеет в виду «Исторические портреты», которые она завершила в 1990 году, используя протезы, а также парики, грим и старинные костюмы, чтобы воссоздать стиль старых произведений искусства.)

«Я думаю, они продались», — многозначительно добавляет она. , «Потому что они были похожи на старые картины». Хотя, должно быть, это было приятно. «В некотором смысле да, но их популярность заставила меня почувствовать себя виноватым. После этого я сразу попал в Sex Pictures ».

Секс-картинки (1992), наряду с более ранней серией, которая стала известна как ее картины бедствий (1986-89), представляют собой две внутренне сердитые, но, тем не менее, сложные реакции на ее собственный успех на арт-рынке, не защищенном от неприкосновенности. торговать плохим искусством под видом провокации.Последняя серия намеренно безвкусна и интригует композиционно: гнилая еда, рвота и поддельные части тела сфотографированы крупным планом и в большом масштабе, так что на расстоянии они выглядят как абстракции. Что любопытно, она по большей части отсутствовала в тщательно сконструированном уродстве, проявляясь как призрачное отражение, словно потрясенная ужасом всего этого.

Для Sex Pictures она использовала протезы пенисов, влагалища, секс-игрушки и деформированные конечности, заказанные из каталога медицинских манекенов, используемых в обучении.«Я уже много лет собираю поддельные сиськи и задницы, — беззаботно говорит она, — потому что я думала, что в какой-то момент я могу демонстрировать откровенную наготу, но не про себя».

В произведении использованы все мотивы жесткой порнографии, но они выглядят гротескно нереальными и тем более тревожными. Отчасти это было ответом на культурные войны конца 1980-х годов, когда Национальный фонд искусств оказался под сильным давлением со стороны христианских правых с целью финансирования «неуместной» работы таких авторов, как Роберт Мэпплторп и Андрес Серрано.Это было также ответом на серию Джеффа Кунса «Сделано на небесах», в которую вошли порнографические фотографии художника и его будущей невесты, порнозвезды Илоны «Чиччолина» Сталлер. «Я нашла их такими хромыми и ручными, и совсем не шокирующими», — говорит она. «Они просто меня разозлили».

Секс картинки выпрыгивают из каталога шоу NPG, их внутренняя сила шокировать и беспокоить не уменьшается с годами. Их тщательно продуманная нереальность почему-то делает их более шокирующими, чем пустая порнографическая подделка Кунса или даже самая жесткая фотография Мэпплторпа.Хотя не могу представить, чтобы их было весело делать. «Я думаю, что это было иначе, потому что мне также нравится делать действительно сложные вещи, которые люди не могут купить. Это реакция против коммерции мира искусства, потому что я чувствую себя виноватым ».

. Ее работа успокоилась с тех пор, как и после лечения, ее жизнь. Она остается чем-то вроде загадки в мире искусства, как продуктом этого мира, так и несколько неохотной звездой внутри него.Ее необыкновенный успех, хотя и несколько запоздалый, кажется, застал ее врасплох и, как кажется, ускорил длительный период адаптации. «Все это произошло со мной намного быстрее, чем со многими моими друзьями, которые не добились такого успеха», — говорит она. «Это было сложно для меня, но это прошло. Я принял это больше сейчас ».

Тем не менее, ее статус все еще раздражает даже некоторых из якобы самых близких ей людей. «Есть пара друзей, которых я вижу только раз в год, когда у меня рождественская вечеринка, — говорит она, — в противном случае я не имею к ним никакого отношения, потому что я чувствую их негодование очень сильно.Даже один из членов моей семьи такой ».

По ее словам, она не очень-то склонна «болтать на больших, крутых открытиях», но, безусловно, присутствует в социальных сетях, где в ее Instagram-канале регулярно публикуются сообщения о том, как ее лицо изменилось в результате цифровых манипуляций. 255000 подписчиков. По ее словам, это больше похоже на то, чтобы «много дурачиться», чем на продолжение ее художественной практики. «Кто-то показал мне приложение, которое люди используют, чтобы лучше выглядеть в Интернете», — говорит она. «Я использую это, чтобы не выглядеть лучше.

Если кто-то хочет измерить, насколько глубоко искусство маскировки Синди Шерман проникло в общественное сознание, вам достаточно взглянуть на эпизод популярного подкаста This American Life . В 2012 году, когда MoMA в Нью-Йорке организовал ретроспективу ее работ, Ира Гласс, ведущая подкаста, вспомнила встречу, в которой женщина — представители высшего среднего класса в возрасте от 55 до 60 лет в очках в проволочной оправе — подошла к нему и его коллегам. друг в галерее, выдающий себя за Синди Шерман.Она рассказала им, что каждый день приходила на выставку, переодевшись, чтобы посмотреть, как люди реагируют на работу.

Когда они спросили ее, изучая ее лицо в поисках подсказок, она почувствовала себя неловко, резко оборвав разговор, сказав, что на самом деле она не Синди Шерман. Они, конечно, интерпретировали это как типичный поступок Синди Шерман. «Это сделало ее очень достоверной Синди Шерман», — заключила Гласс. «Но, даже если бы это была не она, это было бы даже лучше!»

Когда ведущие подкаста запросили другие доказательства «наблюдений слушателей» Синди Шерман в MoMA, они получили три ответа, ни один из них не соответствовал той женщине, которая у них была. столкнулся.«Я понял, что это была она, когда она прошла мимо меня после третьего зрительного контакта», — написал один слушатель. «Я видел ее глаза, и они были такими же, как глаза в ее работе. В толстом костюме она выглядела на 300 фунтов … »

Еще больше заинтриговав, Гласс в конце концов удалось связаться с Шерманом по телефону. Когда ей рассказали о наблюдениях слушателей в МоМА, она выглядела очарованной, но ответила, что никто из них не был ею. Но в каком-то смысле, конечно, все были.

Синди Шерман находится в Национальной портретной галерее, Лондон, WC2, 27 июня — 15 сентября

Как MGA делает комплекс простым для предпринимателя из Хьюстона, Синди Марион

Синди Мэрион занимается предпринимательством в Хьюстоне более тридцати лет. лет, основав MMI Agency в 1986 году вместе с двумя своими коллегами.В то время экономика Хьюстона была невысокой, но именно это придало Синди смелость начать свое собственное предприятие.

Она знала, что если этот новый бизнес потерпит неудачу, они могут винить в этом экономику. Однако, если они начнут собственное дело и преуспеют в эти трудные времена, то наверняка смогут пережить все.

В течение тридцати двух лет Синди работала над созданием третьего по величине маркетингового и рекламного агентства в Хьюстоне, которое она недавно продала в 2018 году.Хотя она больше не связана с фирмой, она заложила основу для того, чтобы это уважаемое и пользующееся доверием агентство могло работать без нее.

Ее история — отличный пример того, как MGA может помочь владельцам бизнеса сделать сложное простым — от управления быстрым ростом до подготовки к сложному процессу продаж.

Синди говорит, что их цель и задача с самого начала этого предпринимательского предприятия заключалась в том, чтобы представлять клиентов, у которых есть отличный продукт и которые заботятся о своих клиентах.

Она считает, что вы можете делать все, что хотите, в маркетинге и рекламе, но если вы не будете честно удовлетворять потребности своих клиентов, вы не сможете стать успешным владельцем бизнеса. Из-за этого MMI Agency начало очень тщательно выбирать своих клиентов, сотрудничая с предприятиями, которые действительно повышают благосостояние своих клиентов.

Это была основа, которую Синди и ее коллеги заложили для MMI. Они всегда стремились предоставить своим клиентам неоспоримую пользу, предоставляя реальные, задокументированные результаты.

Когда MMI Agency стало слишком большим для фирмы, которую они использовали, они начали искать бухгалтерские услуги где-нибудь в другом месте. Синди порекомендовали Брайану Миллеру, партнеру MGA, и в конечном итоге она решила, что она подходит.

Они понимали проблемы, с которыми столкнулись Синди и ее бизнес, поскольку в то время MMI находилась в режиме очень быстрого роста. Было много движущихся частей и много быстрых решений, которые необходимо было принять.Синди говорит нам, что она чувствовала большую поддержку в этом процессе с Брайаном и командой MGA.

В 2014 году, когда MMI начала рассматривать свой пятилетний план, Синди знала, что эти пять лет необходимы, чтобы включить для нее стратегию выхода. Два ее деловых партнера продали свой бизнес за несколько лет до этого, и с учетом множества изменений на рынке и в отрасли она почувствовала, что для нее настало время сделать то же самое.

С этого момента MMI сосредоточила свое внимание на технологиях, талантах и ​​клиентах, которые понравятся потенциальным покупателям, всегда ищущим победы для сотрудников, клиентов и покупателя.Представление финансовой истории компании таким образом, чтобы было легко понять, и в соответствии с потребностями в создании беспроигрышной / беспроигрышной / беспроигрышной организации и требовало опыта от тех, кто уже проходил через это раньше. Вот почему MGA была выбранным партнером. Они поставили перед своей руководящей командой конкретные цели и сосредоточились на определении четкого пути к следующему этапу. Синди описывает нам, насколько это было сложно, заявляя, что перемены трудны для всех — даже для руководителей.

MGA поддержала Синди в сложном процессе продаж, помогая удостовериться, что агентство готово к покупке более крупной компанией.«Было много трогательных моментов, и MGA работала со мной, чтобы помочь мне понять плюсы и минусы каждого пункта сделки, а также то, что было в моих финансовых интересах. В конечном итоге нужно было принять некоторые решения, и MGA предоставила мне инструменты и знания, чтобы принимать решения, которые, как я считал, были лучшими ».

Синди говорит нам, что команда MGA очень способствовала тому, чтобы агентство было правильно структурировано для продажи. И когда сделка состоялась, MGA была тут же, поскольку Синди требовались ресурсы, поддержка или знания.

«Такие фирмы, как MGA, очень индивидуальны и увлечены своими клиентами, и я думаю, что этого может не хватать в сфере услуг. Я никогда не чувствовал себя неловко, признаваясь в том, чего не знал, или оспаривал то, что я знал, с командой. Мне очень нравится то, что здесь делает MGA, связанное с созданием фирмы, которая заботится о своих клиентах ». – Синди Марион

Как и Синди, мы работаем для наших клиентов, независимо от того, с какими проблемами они сталкиваются в настоящее время в своем бизнесе.Мы можем быстро присоединиться к нам и помочь управлять быстрым ростом. Мы также можем поддержать владельцев бизнеса, которые планируют продать свои великие компании.

С какими бы ситуациями вы ни столкнулись, мы, вероятно, научили другого клиента пройти через это или сами прошли через это здесь, в MGA. И если у нас нет ответов, мы обещаем, что найдем их для вас. Мы ваши партнеры и надежные консультанты, работающие над решением ваших сложных задач по мере их возникновения.

Если вы сами переживаете какие-то изменения в бизнесе и ищете кого-нибудь, кому можно обратиться за поддержкой, мы здесь и готовы, когда вы приедете.

Давай поговорим!

У Синди сложный случай псориаза

ЦЕЛИ ОБУЧЕНИЯ
По завершении задания участники должны уметь:

• Определить практические стратегии подтверждения диагноза в загруженных клинических условиях первичного звена
• Применять ключевые аспекты имеющихся руководств для информирования о выборе лечения и оценке пациента
• Оценить новые и появляющиеся препараты, одобренные для лечения псориаза, их механизмы, а также данные об эффективности и безопасности
• Распознать сценарии, при которых рекомендуется направление к специалисту для диагностики или лечения

ФАКУЛЬТЕТ
Стивен Р.Фельдман, доктор медицинских наук
Отделение дерматологии
Медицинский факультет Университета Уэйк-Форест
Уинстон-Салем, Северная Каролина

СПОСОБ УЧАСТИЯ / КАК ПОЛУЧИТЬ КРЕДИТ

1. Нет платы за участие и получение кредита для этой деятельности.
2. Изучите цели деятельности и информацию о CME / CE.
3. Завершите мероприятие CME / CE
4. Завершите посттест онлайн. Для успешного выполнения этого задания требуется набрать не менее 75%.Участник может сдавать тест до его успешной сдачи.
5. Заполните форму оценки / аттестации CME / CE, которая дает каждому участнику возможность прокомментировать, как участие в мероприятии повлияет на их профессиональную практику; качество учебного процесса; восприятие повышенной профессиональной эффективности; восприятие коммерческой предвзятости; и его / ее взгляды на будущие образовательные потребности.
6. Кредитная документация / отчетность:
   • Если вы запрашиваете AMA PRA Category 1 Credits ™ или сертификат участия — ваш сертификат CME / CE будет доступен для загрузки.
   • Если вы запрашиваете кредит MOC, ваши баллы MOC будут отправлены в электронном виде в ACCME, который зарегистрирует данные и уведомит комиссии по сертификации.

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПРОСМОТРЕТЬ ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ

АККРЕДИТОВАННЫЙ ПРОВАЙДЕР
Эта деятельность предоставлена ​​The France Foundation.

ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ
Это задание предназначено для врачей первичного звена, практикующих медсестер и фельдшеров.

ЗАЯВЛЕНИЕ О НЕОБХОДИМОСТИ
РСР сталкиваются с проблемами, связанными с каждым аспектом лечения псориаза, от диагностики до лечения и направления для получения специализированной помощи. Поскольку PCP часто несут ответственность за оценку и лечение пациентов с псориазом, очень важно, чтобы они были подготовлены с диагностическими навыками, были знакомы с вариантами лечения и руководящими принципами, а также были осведомлены о сценариях, при которых требуется направление к специалистам. Овладение этими навыками, в свою очередь, может способствовать улучшению ухода за пораженными пациентами, которые часто недовольны уходом.

ЗАЯВЛЕНИЕ ОБ АККРЕДИТАЦИИ
Французский фонд аккредитован Советом по аккредитации непрерывного медицинского образования (ACCME) для обеспечения непрерывного медицинского образования врачей.

ОБОЗНАЧЕНИЕ КРЕДИТА
Врачи
Французский фонд аккредитован Советом по аккредитации непрерывного медицинского образования (ACCME) для обеспечения непрерывного медицинского образования врачей.

Фонд Франции отмечает эту длительную деятельность максимум на 0.25 AMA PRA Категория 1 Кредит (-а) ™. Врачи должны претендовать только на заслугу, соизмеримую со степенью их участия в этой деятельности.

Поддержание сертификации
Успешное завершение этого мероприятия CME, которое включает участие в компоненте оценки, позволяет участнику заработать до 0,25 балла MOC в программе Поддержания сертификации (MOC) Американского совета внутренней медицины (ABIM). Участники будут зарабатывать баллы MOC, эквивалентные сумме кредитов CME, заявленных для участия в мероприятии.Провайдер мероприятий CME несет ответственность за предоставление информации о завершении участников в ACCME с целью предоставления кредита ABIM MOC. Сводные данные об участниках будут переданы коммерческим сторонникам этой деятельности.

ПОЛИТИКА РАСКРЫТИЯ ИНФОРМАЦИИ
В соответствии со Стандартами коммерческой поддержки ACCME, France Foundation (TFF) требует, чтобы лица, которые могут контролировать содержание образовательной деятельности, раскрывали все соответствующие финансовые отношения с любыми коммерческими интересами.TFF разрешает все конфликты интересов, чтобы обеспечить независимость, объективность, сбалансированность и научную строгость во всех своих образовательных программах. Кроме того, TFF стремится проверить, что все научные исследования, упоминаемые, сообщаемые или используемые в деятельности CME / CE, соответствуют общепринятым стандартам экспериментального дизайна, сбора данных и анализа. TFF стремится предоставить учащимся высококачественные мероприятия CME / CE, которые способствуют улучшению здравоохранения, а не тем, которые имеют коммерческий интерес.

Деятельность Персонал Раскрытие информации
Планировщики, рецензенты, редакторы, сотрудники, комитет CME или другие члены в The France Foundation, которые контролируют контент, не имеют соответствующих финансовых отношений, о которых следует раскрывать.

Факультет раскрытия информации — создатели контента
Преподаватели, перечисленные ниже, сообщают, что у них нет соответствующих финансовых отношений, которые следует раскрывать:

• Д-р Даниэль Федерман
• Доктор Барбара Зева

Следующие преподаватели сообщают, что у них есть соответствующие финансовые отношения, которые необходимо раскрыть:

• Др.Стивен Фельдман работает консультантом в компаниях Abbvie, Alvotech, Advance Medical, Caremark, Celgene, Galderma Laboratories, LP, Gerson Lehrman Group, Guidepoint Global, Janssen, Kikaku, Leo Pharma Inc., Lilly, Merck & Co, Inc., Mylan, Novartis Pharmaceuticals Corporation, Pfizer, Inc., Regeneron, Sanofi, Sienna, Sun Pharma, Suncare Research, Valeant и Xenoport. Он получает грантовую поддержку от Abbvie, Celgene, Galderma Laboratories, L.P., Janssen, Lilly, Novartis Pharmaceuticals Corporation, Pfizer, Inc., Регенерон, Санофи и Таро. Доктор Фельдман является спикером компаний Abbvie, Celgene, Janssen, Leo Pharma, Inc., Lilly, Novartis Pharmaceuticals Corporation, Pfizer, Inc., Regeneron, Sanofi, Taro и Valeant. Он получает гонорары от Informa, UpToDate и Xlibris. Он является держателем акций Causa Technologies и Medical Quality Enhancement Corporation.

РАСКРЫТИЕ НЕМАРКИРОВАННОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ
TFF требует, чтобы преподаватели CME (докладчики) сообщали, когда обсуждаемые продукты или процедуры не соответствуют этикеткам, не имеют маркировки, являются экспериментальными и / или исследуемыми, а также любые ограничения представленной информации, например данные являются предварительными или представляют собой текущее исследование, промежуточный анализ и / или неподтвержденное мнение.Преподаватели, участвующие в этом мероприятии, могут обсудить информацию о фармацевтических агентах, не одобренную Управлением по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов США. Эта информация предназначена исключительно для непрерывного медицинского образования и не предназначена для пропаганды использования этих лекарств не по назначению. TFF рекомендует использовать любое средство вне указанных показаний. Если у вас есть вопросы, свяжитесь с медицинским отделом производителя для получения самой последней информации о назначении.

ПОДТВЕРЖДЕНИЕ КОММЕРЧЕСКОЙ ПОДДЕРЖКИ
Эта деятельность поддерживается образовательным грантом от Novartis.

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ
Французский фонд представляет эту информацию только в образовательных целях. Содержание предоставляется исключительно преподавателями, которые были отобраны на основании признанного опыта в своей области. Участники несут профессиональную ответственность за то, чтобы продукты были прописаны и использовались надлежащим образом на основе их собственных клинических суждений и принятых стандартов ухода. Фонд Франции и коммерческие спонсоры не несут ответственности за содержащуюся здесь информацию.

ИНФОРМАЦИЯ ОБ АВТОРСКИХ ПРАВАХ
Авторские права © 2017 The France Foundation. Любое несанкционированное использование любых материалов на сайте может нарушать законы об авторском праве, товарных знаках и другие законы. Вы можете просматривать, копировать и загружать информацию или программное обеспечение («Материалы»), найденные на Сайте, в соответствии со следующими положениями, условиями и исключениями:

• Материалы предназначены для использования исключительно в личных, некоммерческих, информационных и образовательных целях. Материалы не подлежат модификации.Они должны распространяться в указанном формате с четко указанным источником. Информация об авторских правах или другие уведомления о правах собственности не могут быть удалены, изменены или изменены.
• Материалы не могут быть опубликованы, загружены, размещены, переданы (кроме случаев, указанных в настоящем документе) без предварительного письменного разрешения The France Foundation.

ПОЛИТИКА КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ
France Foundation защищает конфиденциальность личной и другой информации об участниках и сотрудниках в сфере образования.France Foundation не будет раскрывать личную информацию третьей стороне без согласия человека, за исключением такой информации, которая требуется для целей отчетности в ACCME.

The France Foundation обеспечивает физические, электронные и процедурные гарантии, соответствующие федеральным нормам, для защиты от потери, неправильного использования или изменения информации, которую мы получили от вас.

Дополнительную информацию о Политике конфиденциальности The France Foundation можно найти по адресу http: // www.francefoundation.com/privacy .

КОНТАКТНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Если у вас есть вопросы об этой деятельности CME, пожалуйста, свяжитесь с The France Foundation по телефону 860-434-1650 или [email protected].

Стадион «Доктор Марк и Синди Линн» — Удобства

• Выберите объект: Теннисный центр Bass-Rudd Кардинал Трек Стадион Кардинальный стадион ДокторСтадион Марка и Синди Линн Центр гребли Г. Гарвина Брауна III KFC Yum! Центр Стадион Джима Паттерсона L&N Federal Credit Union Arena Центр Маршалла Musselman Center Оусли Б.Парк Фрейзера Кардинала Планета Фитнес Кюбер Центр Ральф Райт Natatorium Академический центр передового опыта Thorntons Trager Center Стадион Trager Стадион Ульмер Центр трансляции легкой атлетики УофЛ Гольф Клуб УофЛ UofL Lacrosse Stadium

Доктор.Марка и Синди Линн стадион

После более чем десятилетней игры на футбольном стадионе Cardinal Track и футбольном стадионе, мужские и женские футбольные команды Университета Луисвилля переместились на первое место в стране.

Стадион «Доктор Марк и Синди Линн», современный футбольный стадион стоимостью 18,5 миллионов долларов, вмещает более 5300 человек и включает тренировочный центр площадью 15 500 квадратных футов. Комплекс открылся 29 августа 2014 года, когда 7 047 человек стали свидетелями того, как женщины победили Оле Мисс со счетом 1: 0, а мужчины победили занявший второе место Мэриленд 1: 0.

Поле с естественной травой окружено спинками кресел на 2300 мест на главной трибуне, трибуной на 900 мест в зоне восточного конца и двумя уступами, на которых может разместиться 2100 человек. Это второй по величине проект на территории кампуса, построенный Cardinals после стадиона Papa John’s Cardinal и его последующего расширения.

Помимо поля, комплекс, окружающий территорию, полностью загружен, чтобы студенты-спортсмены Луисвилля получали удовольствие от своих занятий.В здании есть отдельные раздевалки для мужчин и женщин, а также раздевалки для тренеров. Когда они не участвуют в соревнованиях или тренировках, мужские и женские команды имеют возможность проводить время в своих собственных зонах отдыха, расположенных в их соответствующих раздевалках.

Кроме того, студенты-спортсмены и тренеры из Луисвилля используют классную комнату площадью 830 квадратных футов для встреч, видео и скаутских целей.

Когда студенты-спортсмены Луисвилля тренируются или разминаются перед матчем, они могут воспользоваться крытой разминкой площадью около 700 квадратных футов, предназначенной для того, чтобы дать кардиналам максимальное пространство для тренировок.

Комплекс также включает в себя тренировочные и тренажерные залы, а также отдельные тренерские зоны, благодаря чему тренерский штаб Луисвилля находится в непосредственной близости от его богатых ресурсов.

Болельщиков, посещающих, пожалуй, лучший футбольный стадион в стране, встречают шесть касс, в которых работают кассы Луисвилля, чтобы сократить время ожидания. После получения допуска болельщиков будет встречать главный концессионный стенд, на котором могут разместиться до 14 очередей, или они могут прогуляться по залу, который простирается вокруг конечных линий и включает в себя место для дополнительных концессионных стендов.

Расположенная на трибунах в центре поля, ложа для прессы имеет достаточно места и удобств для тех, кто освещает игру. Рядом с ложем для прессы находится комната для доноров, а также отдельная телевизионная комната, комнаты для дома и радиоприемника, зона для СМИ, а также операционная.

Вступая в сезон 2017 года, кардиналы будут играть на стадионе «Доктор Марк и Синди Линн» 23–9–6 за все время, в том числе 10–6–1 в боях с определенными противниками. Лусивиль принимал матчи чемпионата NCAA на стадионе Линн в течение сезонов 2014 и 2016 годов, при этом набирая рекорд 3-2-0 в этих соревнованиях.

Дополнительные характеристики:

• Вид зрителей со всех сторон поля смоделирован по образцу стадиона Высшей футбольной лиги Sporting KC, который был построен в 2011 году.
• Каждый индивидуальный шкафчик — всего их 33 в каждой раздевалке — может похвастаться розетками, а в мужской и женской комнатах есть телевизоры с плоским экраном и кардинальная птица на потолках.
• Для повышения безопасности студенты-спортсмены и тренеры проходят через точки доступа по отпечаткам пальцев, чтобы попасть на объект.
• Более 300 футов лицевых досок выставлены вдоль северной стороны поля и за каждым голом.

Cindy DiBiasi | 3D коммуникации

Синди заработала репутацию ведущего консультанта по коммуникациям в сфере здравоохранения, работая с высшим руководством некоторых крупнейших мировых компаний. Ее сила в том, чтобы помочь компаниям преобразовать сложную научную информацию и информацию по экономике здравоохранения в интересные и актуальные сообщения, а затем научить руководителей четко и уверенно доносить эту информацию перед лицом возражений.

Подход

Подход Синди к обучению навыкам общения основан на убеждении, что каждый учится по-своему и обладает уникальными талантами, которые можно использовать в своих беседах и презентациях. Прежде чем помочь им в общении, она помогает клиентам проанализировать, что их аудитории нужно и что они хотят услышать — и чего они пытаются достичь как ораторы. Синди работает с руководителями над созданием убедительных сообщений по сложным и противоречивым вопросам и подготавливает их к разговорной речи, уверенно преодолевая самые жесткие возражения.

Фон

Синди начала превращать сложную информацию в понятные, увлекательные истории, работая репортером в Соединенных Штатах и ​​Европе. Ее репортерская работа варьировалась от медицинского репортера филиала CBS в Вашингтоне, округ Колумбия, до корреспондента радио CBS в Париже, где она освещала бизнес, культуру и последние новости. Синди входит в совет директоров Ассоциации потребительских товаров для здоровья и в Консультативный совет организации World Vision’s Strong Women, Strong World.Она имеет степень магистра международных отношений Бостонского университета в Париже и степень бакалавра коммуникаций Мэривудского университета.

Особые интересы

Синди поддерживает World Vision, одну из крупнейших в мире неправительственных организаций, которая борется с бедностью и несправедливостью во всем мире. Она воочию увидела работу World Vision с беженцами и бедствующими общинами и помогла организации улучшить взаимодействие с донорами, СМИ и людьми, которым она служит.Когда она не занята работой или волонтерством, Синди любит заниматься, открывать новые миры через путешествия и коллекционировать произведения искусства неизвестных художников.

ATD Mediation & Arbitration, P.A — Cindy Niad Hannah, Esq

Синди Ниад Ханна, эсквайр. — президент и главный исполнительный директор ATD Mediation & Arbitration, P.A. Она выступила посредником в более чем 7 500 судебных процессах и спорах до начала судебного процесса. Ее практика ADR и арбитража в основном состоит из сложных коммерческих дел, травм, смерти в результате противоправных действий, исков о материальной ответственности и ответственности за автомобили, дискриминации при приеме на работу, ADA и споров по оплате труда.Она также занимается делами Адмиралтейства и Закона Джонса, банковскими делами и вопросами взыскания, вопросами страхового покрытия, вопросами о задержках строительства и дефектами, ураганами и исками о повреждении имущества, а также медицинской халатностью, здравоохранением, делами в домах престарелых и спорами по вопросам старшего права. Секрет успеха Синди в активном подходе к процессу разрешения проблем.

Синди — адвокат с выдающимся рейтингом, выданный Мартиндейлом Хаббеллом, являлась сертифицированным гражданским медиатором во Флориде с 1993 года и была одним из первых посредников во Флориде, ставшим сертифицированным апелляционным медиатором Флориды.Синди является посредником в группе посредников в реестре посредников AAA / ICDR, она также является посредником в окружном суде США в Южном округе Флориды и была выбрана в качестве посредника AAA для предварительной подготовки иска в Нью-Йорке. Она получила свой сертификат посредничества при обращении взыскания на ипотеку AAA для случаев потери права выкупа окружным судом Флориды и работала в качестве члена комиссии EEOC по частному посредничеству.

Синди — арбитр Американской абрбитражной ассоциации; и является квалифицированным арбитром окружных судов округов Майами-Дейд и Бровард.Она была выбрана арбитром по многочисленным спорам, включая международные споры с международным центром AAA по разрешению споров.

В 2015 году журнал Fortune назвал Синди одной из ведущих женщин-юристов Мартиндейл Хаббелл и ALM Media. Синди является членом Флоридской академии профессиональных медиаторов, где ранее она была членом Совета директоров. Синди была удостоена чести быть названной Daily Business Review одной из трех ведущих медиаторов Южной Флориды в 2013, 2014, 2015 годах и заняла первое место в 2016, 2017 и 2018 годах.В 2019 году Синди сняла свое имя с конкурса, чтобы другие были признаны, и вместо этого первое место занял гордо наставник Дэниел Филд. Альтернативная практика разрешения споров Синди не ограничивается Флоридой. Она побывала на национальном и международном уровнях в Румынии, Восточной Европе и Пуэрто-Рико, чтобы выступить посредником в судебных процессах.

Юридическая карьера Синди во Флориде началась в 1984 году в качестве юриста в отделе коммерческих споров ныне несуществующей юридической фирмы Ruden, Barnett, McClosky, Smith, Schuster & Russell, где она вела сложные коммерческие дела и коллективные споры.Из частной практики Синди стала вице-президентом и юрисконсультом в Southeast Bank, N.A и Southeast Mortgage Company, где она отвечала за судебные разбирательства. После упадка Юго-Востока она стала старшим советником Barnett Banks, Inc., а позже, в качестве старшего юрисконсульта, создала юридический отдел Eastern Financial Federal Credit Union. Проработав 10 лет в качестве посредника в компании Florida Mediation Group, Inc., Синди основала компанию ATD Mediation & Arbitration, P.A .; чтобы лучше обслуживать адвокатов и стороны, ищущие опытных посредников в Южной Флориде.

Синди окончила Университет Эмори со степенью бакалавра искусств с отличием в 1980 году, где она была членом Phi Beta Kappa. В 1984 году она получила степень доктора юридических наук в Государственном университете Нью-Йорка, который окончила с отличием и была избрана членом совета учебных судебных заседаний и студенческой ассоциации адвокатов.